探討中國電影批評及其價值取向的力作
——評張智華等著《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》

劉佚倫

(北京師范大學藝術與傳媒學院，北京 100875)

探討中國電影批評及其價值取向的力作
——評張智華等著《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》

劉佚倫

(北京師范大學藝術與傳媒學院，北京 100875)

近年來隨著新媒體的不斷發展，特別是網絡的普及和手機視頻端的快速崛起，不同的傳播媒介產生了不同的批評方法，學界對于這些新興的媒介傳播方式及其引發的熱點問題進行了不同方向的分析和思考。在這一背景下，中國電影批評也需要放置在多媒體時代這一新的語境中進行整體的梳理。張智華等人編著的《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》(中國電影出版社2015年12月出版)敏銳地捕捉到了這一現象和問題，將多媒體時代的特點融入到了對中國電影批評的梳理和研究中，并且指出了多媒體時代的中國電影批評及其價值取向的特點和方向。《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》內容翔實，角度新穎，可以看出作者具有大量的學術積累并進行過細致的調查。除此以外，本書還有著清晰的結構，方便讀者宏觀把握。

該書分為上下兩編，上編共四章，下編六章，共計十章。上編側重于探討在網絡、學術刊物、報紙等不同媒介上發表的電影批評及其價值取向，下編主要探討不同的電影批評的側重點差異。可以看出，作者從兩個角度對中國電影批評及其價值進行了劃分，一種角度是不同媒介產生的不同電影批評及其價值取向，另一種則是以電影批評的側重點進行劃分。在此之前，學界主要著重于對中國電影批評的發展史進行梳理，例如丁亞平主編的《百年中國電影理論文選》(北京廣播學院出版社，2000年)和李道新《中國電影批評史》(中國電影出版社，2002年)，但很少從媒介和電影批評側重點的角度論述中國電影批評及其價值取向。通過《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》的細致劃分，本書在這一方面填補了空白。當下的中國電影批評方法雜糅，細致的梳理和劃分可以有效地了解目前電影批評主要的一些側重方向。其次，從媒介的角度予以劃分、梳理，有助于了解多媒體時代的到來對電影批評的影響，以及當下電影批評的多樣化，正如書中所說，電影批評“不應該只是陽春白雪，也可以有下里巴人”。雖然學界已經開始重視不同媒介發出的聲音，但在此基礎上，應該進一步對一些媒介的電影批評進行有效的規范，同時思考新的與中國文化相結合的批評方法。

《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》上、下兩編聯系緊密，各個章節之間互相呼應。就上編而言，作者重點探討多媒體時代新的媒介與電影批評的關系，對此進行了細致的分析。上編突出的特點在于把目光聚焦于網絡和手機上的電影批評，真正對網絡和手機端的相關發展狀況進行了仔細的梳理，不僅僅關注最新的學界動態，還對當下的熱點問題進行了實例分析，在分析的基礎上提出了新的問題和建議。譬如在網絡發展這一方面，本書就探討了微電影發展、網絡視頻盈利模式、網絡電影批評規范、產權保護等等。在對網絡電影批評的分析上，本書結合中國文化和儒家思想，提出了網絡發展，包括網絡電影批評乃至整個網絡文化需要規范化，需要重視仁、義、禮、智、信，發揚中國傳統文化精華。可以看出，作者深刻地關注現實的變化，看到了當下網絡雖然發展迅速，但是網絡文化良莠不齊，從而提出規范網絡文化的發展，在我國大力發展文化的當前環境下是必要的，對于理論和實踐都具有指導意義。

在當下，網絡和手機的發展給人們帶來了全新的思維方式，且觀點的表達方式和內容更加多元化。《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》一書肯定了多媒體時代中國電影批評的價值取向應該多元化、大眾化，追求真實性。單一的價值觀已經無法適應這個時代，無論是微博還是微信朋友圈，抑或是豆瓣網或是時光網，這些年輕人聚集的地方帶來的是分眾化和多樣化的信息和觀點。《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》提出的關于手機和網絡的價值取向問題，從一個角度提醒了業界和學界重視多元化的聲音，兼聽則明，偏聽則暗。

該書的另一個特點恰好體現了這一多元化的思想。在《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》中，作者闡述道：電影批評是多種多樣的，其價值取向也是多種多樣的。作者將電影批評注重的方向主要分為文化、科技、市場、娛樂、創意、美學。這樣的分類涵蓋了當下中國電影批評幾個主要的方面，不僅從中國電影批評的歷史脈絡上進行把握，而且厘清了在不同價值取向上的中國電影批評各自的特點和方向，同時更清晰地看到了近年來的主要熱點問題。在下編的各個章節中，作者并沒有對任何的價值取向有所偏頗，而是重視每一種價值取向的電影批評帶來的影響。每一章都向我們細致展示了每種價值取向的電影批評的特點。例如，下編第八章第一節主要討論了電影創意與文化消費，電影創意與題材類型，電影創意與數字技術，將收集到的學術論著和電影批評進行了分類，闡述了這三個方面的重要聯系。除了適當地引用學術論著和電影批評外，書中還有大量的實例分析及思考，比如準確地評析了《中國合伙人》《人在囧途之泰囧》《失戀33天》《北京遇上西雅圖》等優秀的影片，提出了電影創意與題材選擇的關系，并且指出“中國電影的類型創新需要將中國特色和舶來的類型美學進行充分的融合，才能實現真正的創新”。這種關注當下新變化的思維也體現在本書下編的其他章節中。第十章通過對我國電影美學與批評發展的歷史評述，呈現出學界對于美學、文藝美學、電影美學三個概念的思考及變化，體現出經典電影美學批評理論的完善，同時強調了東方美學批評體系的建設以及新技術條件下的電影美學批評的發展方向。從中可以看出，本書對當下文化語境的變化和中國特色的文藝理論和電影批評的應勢發展的關注是貫穿始終的。

這些年來，中國電影批評的發展始終結合著電影產業在中國的發展，探究中國電影批評及其價值取向不能不關注中國電影的歷史和現實。《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》在這一點上有著相當清晰、自覺的思路。例如，在談及注重娛樂的電影批評及其價值取向時，書中就將這一主題進行了拓展，梳理了第五代導演從1983年以來經歷的變化，強調了幾個重要時期，譬如2000年至2009年，大部分第五代導演的電影開始追求娛樂價值，到2010年至今，第五代導演開始將藝術價值與商業價值并重。書中對其中一些導演的作品進行了分析，最后藉由第五代導演的變化提出建立電影品牌的重要性，指出“電影品牌應該在藝術與商業兩方面雙豐收，即達到雙贏。既然是電影品牌，就應該有較高的藝術水準，又有可觀的商業收入”，電影品牌應該包括知名度、美譽度、信任度。電影品牌觀念的提出與強調，契合了當下對于商業電影的娛樂價值的重視和思考。如何建立中國特色文化的電影品牌，如何在國際上享有聲譽又同時兼具商業價值，《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》在書中給出了明確的論述。另如，戰爭片在近幾年的發展具有典型性，中國戰爭片在這幾年不乏精品，但是也有不少的粗糙制作受到觀眾和業界的詬病，《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》通過對戰爭片歷史的梳理和劃分，從創意和美學兩個方面加以論述。在創意方面，作者主要強調了中國抗日戰爭片的歷史和特點，并提出了建議和展望，為未來的抗日戰爭片的實踐提供啟發。在美學上，強調中國戰爭片會隨著中國觀眾的思想認識和藝術趣味而改變，提出了戰爭片應該具有更多人性和情感的變化。

《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》是結合作者多年教學經驗與科研積累，融合其長期潛心的探索和思考的結晶。這部學術著作細致評析了中國電影批評及其價值取向，并融入了對于中國文化的思考，是近年來關于中國電影批評研究的力作。本書翔實有序，宏觀論述與微觀評析相結合，理論探討與代表案例分析相結合，合理地安排了點、線、面。作者始終將問題意識帶入到行文寫作中，將歷史文獻與電影批評現狀以及文化緊密結合，對中國電影批評的現狀與前景做出了恰如其分的評析。

J905

A

1002-2236(2017)06-0127-02

10.3969/j.issn.1002-2236.2017.06.026

2017-04-14

劉佚倫，男，北京師范大學藝術與傳媒學院影視學2015級碩士生。

景虹梅)