中國鋼琴獨奏樂曲中京劇元素的運用探究

母劍云

摘要：京劇是一門集綜合性、虛擬性、程序化于一體的藝術，它擁有著自己醇厚的韻味。隨著音樂多元化的發展，京劇在保留自身特點的同時逐漸融入其他的音樂元素，從而創造出一種新式的音樂形式。其中，將鋼琴獨奏曲和京劇元素結合對中國音樂的發展來說是一種創新，為了更好的研究這兩種音樂的結合，本文首先綜合論述了如何將京劇元素融入到鋼琴獨奏曲中，再具體分析幾種具有代表性的京劇元素的運用。

關鍵詞：中國；鋼琴獨奏曲；京劇元素；運用

中圖分類號：J618.9 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）18-0066-03

京劇在我國擁有悠久的歷史，它以形傳神、形神兼備的高超境界耐人尋味，鋼琴獨奏曲傳入我國的歷史雖然較短，但其音沉雄壯、音細清雅的特質也不斷撥弄著國人的心弦。京劇元素和鋼琴獨奏曲的結合是古典音樂的創新，也是音樂界的一股清流。在這個音樂多元化的世界，將京劇元素和鋼琴獨奏曲結合是一條行之有效的道路，盡管已經取得了部分成效，但仍有不足，由此可見，本文對中國鋼琴獨奏曲中京劇元素運用的探究是有意義的。

一、應用京劇元素的鋼琴獨奏樂曲的特點

應用了京劇元素的鋼琴獨奏樂曲也就有了京劇的風格特色，在鋼琴獨奏曲演繹的過程中，演奏者事先了解并熟悉了京劇特點，然后將京劇和鋼琴曲融為一體，增加原樂曲的律動感、旋律感，完成對其的二次編曲，使其呈現給人一種悠然、遼闊、悅心的感覺。鋼琴家認識到了京劇元素中的結構、唱腔、節奏等的特點，注意到了這些元素在表現音樂題材、曲調、曲式結構的價值，將它們廣泛應用到了鋼琴創作中①。

根據鋼琴曲中應用京劇元素的復雜程度，可以將曲譜非為五類。第一類為：具有京劇風格的鋼琴曲，這種曲譜不僅可以給人帶來非常強烈的韻律感，還可以讓鋼琴演奏者的指法得到靈活性的練習。第二類為：具有京劇風格的復調曲，這種曲子全程都非常緩慢，給人一種清雅的感覺，但在清雅的同時還會有一些節奏音調比較輕快，讓曲子的內涵得以充分傳達。第三類為：具有京劇風格的鋼琴獨奏曲，在這類曲子中，曲譜的音調只有透過音響釋放出來，里面的京劇元素才可以被分辨出來。第四類為：具有京劇風格的鋼琴重奏曲，這類曲子的難度系數更高，需要融合多種樂器，以保持每一個聲部上的平衡，給人一種調性統一、結構均衡、主題旋律自由在鋼琴中吟唱的感覺，讓人真正體會到了鋼琴曲的和諧之韻美。第五類為：具有京劇風格的樣板戲改編曲，根據京劇改編的鋼琴樣板戲，仍然強調鋼琴的主體地位，對鋼琴進行擬聲化的表現和擬人化的表現，渲染整個曲子的情緒，引人入勝。

二、如何在鋼琴獨奏曲中應用京劇元素

（一）京劇元素——板式節奏的運用

京劇發展至今，其板式結構非常豐富，常見的有：流水、原板、導板、慢板、二六等等，不同的板式結構對應的節律是不同的。流水板式節奏更緊湊更快，通常采用四分之一節拍，從后半拍開始唱，每一句唱腔的最后都要落板，因而在鋼琴獨奏曲中通常被用來表述內容。原板板式的唱腔是一板一眼，板位采用掌擊，眼位采用敲擊，它的旋律非常平穩溫和，大多為級進旋律，在鋼琴獨奏曲中原板用在抒情部分。導板板式通常只有上句，經常用鑼鼓開場，散發出寧重、延伸的旋律，在鋼琴獨奏曲中，導板一般被用在開場，借以渲染奔放、激越的感情，帶動起全場氣氛。慢板板式的旋律比較緩慢悠長，能夠很好的抒發情感，因而在鋼琴獨奏曲中一般用在感嘆部分。二六板式是原板的延伸，是流水的縮減，它的旋律偏快，在鋼琴獨奏曲中通常用BE宮調里面的F調深化主題，渲染氛圍②。

（二）京劇元素——唱腔腔調的運用

京劇唱腔一共有兩種：西皮與二黃。其中，西皮的跳進音程比較多，加之整體的音區都偏高，它的調式多表現以宮調為主，因而，西皮的旋律色調比較華麗、明亮、尖銳，當用平緩節奏對它進行處理時，它或表現出一種抒情明快的喜劇情節，或表現出愉悅的人物情緒，當用快速的情緒對它進行處理時，它或表現出激烈的場面，或表現出激動活潑的人物形象，根據西皮的特點，它在鋼琴獨奏曲中的定弦為：6-3。相反，二黃的級進音程比較多，整體的音區比較低，它的調式多表現以商調為主，因而，二黃的旋律色調比較凝重、暗淡、平靜，當用平緩的節奏對它進行處理時，它或表現出一種非常壓抑的悲劇色彩，或表現出一種非常憂郁人物情緒，當用快速的節奏對它進行處理時，它或表現出一種悲壯壓抑的場面，或表現出一種非常悲憤凄楚的人物情緒，它在鋼琴獨奏曲中的定弦為：5-2。

根據京劇這兩種唱腔的特點，在鋼琴獨奏曲中有意識的運用這兩種唱腔，使獨奏曲的表現力更好③。

（三）京劇元素——伴奏樂器的運用

在鋼琴獨奏曲對京劇元素——伴奏樂器的應用中，最主要的是模擬打擊樂器聲音和胡琴聲音的應用。掌控打擊樂器是整個京劇演繹過程中最重要的，盡管鋼琴演奏者在演奏鋼琴時無法將打擊樂完美的模擬到位，但鋼琴演奏者可以通過大量的臨場變動音來模擬鑼鼓因碰撞產生的聲音。

（四）京劇元素——音調的運用

京劇元素中的音調如若應用到鋼琴獨奏中，不僅能夠幫助演奏者改進演奏時的細節，還能夠提高演奏者的演奏水平。例如，鋼琴演奏家倪洪進在他的代表作品《京劇曲牌練習曲》中，將京劇元素里的音調完美的應用到了鋼琴曲中，為后來的鋼琴演奏家如何將京劇元素應用到鋼琴作曲中提供了有效借鑒。其中倪洪進在將《小開門》的音調應用到作曲中時，這首京劇戲曲短小精悍，左右手之間的旋律既相輔相成，又看似相互獨立，能夠幫助鋼琴演奏家鍛煉左手彈奏力，使其左手轉換的速度、彈奏的節奏能夠保持一種既快速又均勻的狀態。倪洪進將《柳青娘》的音調應用到鋼琴作曲中時，用了許多雙聲部寫法，極大的將高音旋律突出來了，這首曲子京劇元素的運用，能夠幫助鋼琴演奏者聯系右手彈奏力，幫助他們掌握變奏節點和斷奏節點。倪洪進將《柳搖金》的音調應用到作曲中時，幫助鋼琴演奏者練習雙手伸張，右手著重練習高聲部旋律、左手著重練習低音部的清亮、流暢，織體著重練習的是手指快速點奏能力、手指觸鍵敏銳能力。

三、成功將京劇元素應用在鋼琴獨奏曲中的案例

（一）《遺失的日記》應用分析

《遺失的日記》鋼琴作品由《兒時的歌》《臉譜》《胡同》鋼琴小品構成，這三個都和北京有密切的關系。《兒時的歌》的旋律體現了河北民歌特色，臉譜式京劇藝術里面不同角色不同行當的扮相，胡同是老北京一大特色，也是北京最賦有時代意義的建筑。這首鋼琴獨奏曲完美的融合了京劇元素，抒發出了作者對于家鄉的熱愛、對于北京的熱愛、對特色建筑、對特色城市文化的褒獎。《兒時的歌》標記的速度為：Adagio，它的速度沒有明顯的變化，但它的曲式結構采用了裝飾變奏式，將一個固定的旋律分別至于不同音區發音，通過復調的手法保持主題原貌。在和聲的部分，基本沒有變化，保持固有的和聲，順序漸進，僅僅在和弦的位置做一點變換來維持音樂的流暢。《臉譜》的整個樂章速度一直在改變，給人呈現出多彩音樂的感覺，突出了變臉的快速和出其不意的感覺。《胡同》在每小節的時間長短和節拍數量上做了豐富又細膩的變化，使樂句間的呼吸發生變化、節拍重音發生變化，打破了中規中矩的節奏律動感覺，用重音位置變化來使音樂形象變得更加靈動立體④。

《遺失的日記》的調式布局為：《兒時的歌》主題句為D羽調，第一次變奏為雙重調，第二三變奏為四部和聲，第四變奏為四對五調式，第五次變奏為三聲部縱向布局，最后一個變奏為純四度。《臉譜》是民族七聲調。《胡同》是C宮燕樂調、bB變宮調、G徵調三者交替變換。

（二）《皮黃》應用分析

鋼琴曲《皮黃》充分模擬了京劇音樂、現代音樂和聲，將傳統音樂的神韻展現的淋漓盡致。透過這首音樂作品，作者將秀美的人文景觀化為律動起來的音符，用鋼琴演奏的方式表達出他對家鄉對傳統文化的眷戀。

《皮黃》屬于中型類的鋼琴獨奏曲，篇幅相對來說是比較長的，在這首曲子中，作者以京劇的板式變化作為提綱，并在每一個板式上面都標記了速度。從板式上面看，曲子一共有十個段落，通過速度將曲子呈現出三部性的特征。在第一樂章中，用導板表現慢節奏Rubato，用原板將節奏加快到Vivace，呈現單三部結構，第二樂章中，再用慢板將速度轉換成Largo，使曲子的音樂情緒轉變，通過導板、原板、慢板使整個曲子的旋律線條變得既悠長又連貫，給人以無盡的幻想。在第三樂章中，用搖板、快板、垛板將速度突然提到Presto，這一板塊里面的句式非常短促，音樂情緒變得非常激昂，到達曲子的第二次高潮。在最后的部分，速度變為原板Andante，演奏家將弦、柱式通過托卡塔式重復，使整個曲子得到了最后的升華，在最后的Allegro中用sf收尾，曲子結束的干脆利落。

《皮黃》整首曲子是以bE宮調為主，中間經過緩慢流動的調式變化，主要有：F商、A商、bE宮、bB徵、bD徵、E宮、C徵、A徵、B羽等，最終會返回到bE宮調上。

（三）《生旦凈末丑》應用分析

生旦凈末丑是京劇表演的五大行當，這里面的每一種行當都有屬于自己的藝術形象、藝術身份、藝術表演方式。在《生旦凈末丑》這首曲子中，巧妙地抓住了京劇元素的特點，并分別對其編寫樂章，使整首曲子的主題都非常鮮明、結構非常清晰、題材非常新穎，體現了鋼琴演奏家想要將國粹藝術融合的心理。

鋼琴獨奏曲《生旦凈末丑》采用現代寫意的作曲技巧，使京劇表演里面的行當得以再現。在這首曲子中，前五部的布局比較平衡，最后丑和尾聲的篇幅比較長，全曲的速度變化為慢、快、慢、快、慢、快，一波三折，頻繁將節拍的重音改變，給人一種活靈活現的感覺。它的調式布局為——琴師鼓師：五聲A羽調，生：五聲bD宮調，旦：七聲bB的羽清樂調，凈：A羽調式，末：G宮調，丑與尾聲：C宮調。

結語：

綜上所述，京劇作為我國的傳統音樂，已經發展成具有自己風格特色的國粹藝術，京劇元素起源于生活，卻又高于生活，是生活再現的藝術。中國鋼琴獨奏家創造性的將京劇元素和鋼琴融合在一起，既傳承了國粹藝術，又豐富了鋼琴藝術，為音樂發展創造了一條新的道路。

注釋：

①方璀. 中國鋼琴獨奏樂曲中京劇元素的運用探究[D].華中師范大學，2013.

②江唯. 中國鋼琴獨奏樂曲中京劇元素的運用探究[J]. 時代教育，2014，12：45.

③張艷. 鋼琴獨奏中京劇元素的引入與運用[J]. 鴨綠江（下半月版），2014，06：60.

④張少宇. 鋼琴獨奏中京劇元素的引入與運用[J]. 音樂大觀，2014，08：139.