汪灝及其《披云閣詞》研究

魏 娟

（淮北師范大學 文學院，安徽 淮北 235000）

汪灝及其《披云閣詞》研究

魏 娟

（淮北師范大學 文學院，安徽 淮北 235000）

汪灝是清代初年的皖籍詞人，著有《披云閣詞》，詞中所抒發的閨閣深情、離別愁緒、哀思家國、傷春悲秋均是其主觀情感意蘊的表露。《披云閣詞》不僅體現出詞人的真摯情感，同時反映了清詞的繁榮，對詞的發展具有重要意義。

汪灝；《披云閣詞》；清詞

汪灝（約1661-1722），字紫滄。休寧(今安徽黃山市休寧縣)人。清康熙四十二年（1703）進士，選庶吉士，授翰林院編修。近代戎毓明《安徽人物大辭典》、永瑢《四庫全書總目》、鄭慶篤《杜集書目提要》中對他均有記述。《披云閣詞》共收詞72調，共132首。

清代有著“中興”之譽，詞人之眾多，但大部分不被重視，有關《披云閣詞》的研究目前處于空白階段。其詞作的情感單純蘊藉，回味綿長。毛際可在《披云閣詞序》中有云：“讀紫滄所作，或如深閨之言情，或如青樓之寫怨，或如壯夫鳴笳之曲，或如羈臣逐客催弦斷柱之音。使人心曠，色飛魄動，已兼歐、蘇之長而有之。 ”[1]211

一、吟唱閨音

自晚唐的“花間詞”以來，閨情詞就成為詞學史上的傳統題材，也成為詞人作品中常見之作。這類詞大多寫的男歡女愛，故稱為“閨幃之音”。閨情詞在《披云閣詞》中占了很大比重，據筆者統計約有28首，其中以小令居多。而直接以“閨”字為題的就有 《菩薩蠻·夏閨》、《醉春風·閨怨》、《臧字木蘭花·閨情》、《鳳頭釵·閨怨》等。汪氏用女性的角度來敘述女性情思，用較為鮮明的女性口吻，敘寫相思與孤獨。如《荷葉杯·仿顧夐九首》：

雙奉一巵春酒。纖手。花撲郁金黃。喁喁私祝味偏長。香摩香。香摩香。（其一）

染柳妝花鋪草。春好。才共罷秋千。一樽又醉碧桃邊。仙摩仙。仙摩仙。（其二）

寄我新詞盈篋。嗚咽。抵得見君么。淚珠翻較墨痕多。歌摩歌。歌摩歌。（其三）

數轍五更鐘鼓。情苦。紅日下珠簾。還將鴛被壓香肩。眠摩眠。眠摩眠。（其四）

偏是惹愁楊柳。門首。還學送郎時。紅橋細雨一枝枝。思摩思。思摩思。（其五）

羞殺鳳衾鸞枕。孤寢。昨夜夢歸輪。流蘇帳暖度濃春。真摩真。真摩真。（其六）

歸約那年春暮。無據。此后又三秋。為郎日日上江樓。游摩游。游摩游。（其七）

又是牡丹時節。規啼。一樣惱人心。當時怎不似而今。深摩深。深摩深。（其八）

柳上是誰雙鬧。鶯笑。笑我遠山眉。為郎長斗怕郎知。癡摩癡。 癡摩癡。 （其九）[2]9868

此組小詞是仿照五代詞人顧夐《荷葉杯》所作，用口語化的方式敘述了女子相思過程，刻畫出女子漫漫等待的畫面。第一、二兩首寫出了在如畫的春景中，女子無意于景色，獨自一人醉酒，以此釋放出內心相思的愁悶。第三首寫的是在長時間不能相見的情思，只能通過看所寄之詞來舒緩。仍時常落淚，紙上的墨已被淚暈開一圈。第四首是徹夜未眠的愁苦。第五首，等待無聊時，通過回憶離別的場景來支撐。第六首，以“夢”為題，寫出昨夜夢中與情郎相見，以及夢醒后惆悵。第七八兩首寫出了等待的癡情，“此后又三秋”“又是牡丹時節”“為郎長斗怕郎知”寫出了女子的癡情，讓人感其深情厚意。全詞中刻畫了女子心理細微的變化，將閨中之情表達的細膩真實。

汪氏善于通過對女性日常生活的刻畫表現其心理狀態，使得女性形象真實。再如：《菩薩蠻·夏閨》：

流蘇低壓金鉤曲。輕煙六幅籠寒玉。湘簟欲生漪。香魂水國飛。鸚哥驚午睡。忽報檀郎至。忙起索冰紗。羞堆枕印霞。（其一）

這首詞上片寫閨中之景，下片寫情，“忙起索冰紗。羞堆枕印霞。”表現出情郎至時，激動愉悅的心情。

綠筠繞檻金篩屑。繡床午倦金針歇。歇繡覓圍棋。尋郎賭荔枝。臉花紅暈酒。暗愧郎先手。佯笑抹殘枰。難分若箇贏。（其二）[2]9867

這首詞寫的是女子與情郎下圍棋的趣事，盡顯生活的真實。“臉花紅暈酒。暗愧郎先手。佯笑抹殘枰。”則表現出女子溫婉的性格。汪灝的閨情詞雖未脫艷情詞的倚麗，但勝在情感之真切自然。

二、離愁別緒

汪氏的這一類詞，數量不多，大致可以分為兩類：一是告別親人，二是別友人。汪灝為人孝親友弟，父患疾，與弟晨割股和藥以療，孝親之事海內頌揚，時稱 “一門四孝友”[3]175。《披云閣詞》中就有別父、別弟、別內之作，如《沁園春》：

嚴命如何，千里雖遙，兒焉敢辭。但萊子衣斑，擬將學舞，藥王術短，或者當醫。底事扁舟，摧人遠客，明月秋江古釣磯。真難說，有嘔胸熱血，不許人知。白頭頃刻難離。況撲面紅塵豈慣之。恐疇昔文章，空嗟畫虎，而今投謁，未必探驪魍魎人情，烽煙宇宙，甚日男兒得意歸。牽襟淚，怕高堂易戚，還展雙眉[2]9865。

這是詞人赴任嚴州，離家時所作。所謂“父母在，不遠游”，詞開篇“嚴命如何，千里雖遙，兒焉敢辭。”一句便包含孝意。然自己壯志未酬，“甚日男兒得意歸”句還表達了對未來的憧憬與期盼。

同樣是別詞，也有超逸曠達之作，如《沁園春》：

屈指年來，十易春秋，爾我相師。記菉竹窗前，擘箋邀月，碧桃樹下，刻燭成詩。我拍君吟，我歌君和，除卻雷陳更有誰。今休間，任天南地北，浪打花飛。人生聚散休悲。便長揖、諸侯且一為。縱狼火未消，任人爭斗，羊腸雖窄，試我奔馳。傲骨無傷，新詞可誦，遂破君家落月思。何須慮，這煙篷雨驛，兒女沾衣[2]9865。

這也是汪氏將赴嚴州，告別友人時所作，上片回憶十年來與好友相處的樂事，在窗前樹下吟詠詩歌的瀟灑。下片筆鋒一轉，“人生聚散休悲”句表現出對友人的勸慰。“何須慮，這煙篷雨驛，兒女沾衣。”不僅僅是離別時的不舍，還有一種超逸曠達。

還有離家后，孤單、寂寞的異鄉飄零之感。如《更漏子》：

柳瀟瀟，風細細。放頓愁腸無地。衾影獨，臂香遙。離家第一宵。敲篷雨，摧更鼓。不許夢兒回去。今帳冷，玉屏空。無眠應憶儂[2]9883。

這是詞人離家第一晚所作。上片講述自己夜泊的孤寂，所見均是凄涼之景。下片聽著敲篷雨聲，更是無眠，“不許夢兒回去”一句讓人感受到種種心酸，濃濃的思家之情表露無遺。

三、哀思家國

1644年朱明王朝覆滅，從此開啟了由滿族統治的封建王朝。在明清易代、家國破敗的社會背景下，漢族世子內心不禁凄愴迷茫。如謝桃坊的《中國詞學史》中所說的：“清初詞體觀念的轉變，在其深層的意義上是反映了當時漢族士人的隱密而特殊的政治意圖。他們試圖以詞這種含蘊的文學樣式來曲折而巧妙地表達了清朝統治下的復雜的思想情感，發現唯有詞體是最理想的形式，于是在新的文化條件下改造并利用了它[4]209。

汪氏亦是一個宗國淪亡，鄉夢己斷的天涯漂泊者，置身其中，悲苦不已。因此在詞中無不透露興亡之感，含蓄悲涼.如《金縷曲》：

并力將秋織。冷嘈嘈、亂嘶階縫，欲聽還急。做弄西風雙翅巧，奏動一庭弦笛。要鬧破、晚涼消息。月黑燈昏星露下，為聽伊、立得雙鴛濕。金井畔，春山窄。催殘節莎雞跡。笑區區、不平因甚，相逢冤敵。鼓臂掙牙真個猛，斗卻江南半壁。可還記、那時軍國。雨歇荒村鄉夢斷，一聲聲、攙著寒砧泣。莫訴向，天涯客[2]9869。

這是一首歌詠蟋蟀的詞篇，自古以來，蟋蟀就是我國詩詞的傳統題材。上片，從蟋蟀聲切入，寫出了蟋蟀在深秋凄涼的環境里，悅耳和悲切的叫聲。下片，“鼓臂掙牙真個猛，斗卻江南半壁”一句，暗指斗蟋蟀而荒淫誤國的當權者，表明詞人對明王朝的傷悼和失國后的漂泊。這本是一首詠物詞，但因揉進了家國情懷，大大提升了這一傳統詞篇的格調。

再如：《憶江南》：

江南月，一片照離愁。官舍脫巾休浪飲，青春王粲愧依劉。何故到荊州。（其一）

江南月，今夜照嚴磯。桐水萬家無犬吠，兵戈還似太平時。端的卻虧誰。 （其二）[2]9883

這兩首詞是汪氏在睦州月夜時所作。第一首以景抒情，因離愁，夜不能寐，故國之思油然而生。詞中“青春王粲愧依劉。何故到荊州。”兩句所用王粲典故，王粲先依靠劉表，后又力勸劉琮（劉表之子）歸附曹操。“愧”字實則是指自己愧疚之意。以遒勁之筆，借古傷今，用典貼切自然。第二首所寫月夜景象，但滿含作者的感情，“桐水萬家無犬吠，兵戈還似太平時。端的卻虧誰。”二句中不免流露虧欠之感。

詞人約1661年左右出生，離明清易代約20年時間，沒有親身經歷過烽火硝煙的戰爭，只能聽人敘述戰亂場面。如《春云怨》：

雷喧電打。報將軍天上，平空而下。誰把孤城椎碎，十萬錚錚金甲也。龍幟飛沙，馬蹄震地，五鼓之初達深夜。叢棘潛蹤，空崖匿影，各地暗悲咜。殘生生死需臾假。恨江山如此，赤眉銅馬。十五終軍氣難寫。地缺天崩，不料吾生，竟親遭者。野壘殘燐，戰場新鬼，說到其間更怕[2]9875。

對于汪灝來說，他雖然沒有過清軍入關時慘烈的親身經歷，詞是通過聽聞客人講述而書寫，上片描寫戰爭的場面，戰鼓聲聲，馬蹄震震，天崩地裂，各地暗悲。下片寫戰爭過后，客人親眼所見的景象，殘燐荒野，新鬼遍地，現在說來，亦有后怕之感。詞人寥寥幾筆就勾勒出如此悲壯場面。

四、悲嘆春秋

汪氏筆下有許多傷春、送春、惜春的詞篇，如《鬢云松 傷春》、《望江南 送春》《卜算子 惜春》《如夢令 春晚》等，雖為“送春”，實為留春，在留春不得情況下，只能餞之、送之。如《望江南》：

春去也，沒個計兒留。柳遣離魂團亂絮，鵑裁驪曲放歌喉。勸殺不回頭。人抱悵，和淚上紅樓。漫道送春愁也送，春歸原不帶春愁。愁到幾時休[2]9881。

上片寫春將離去時，自然界的兩個景物，柳絮亂飛、杜鵑啼唱，想要留春，奈何也留之不住，呈現了一片傷心別離的景象。下片寫人亦留不住春，不得不送，無限春愁。

傷春悲秋已成為中國古典詩詞歌詠的傳統，春花秋氣總能引發詞人情緒。自古士子易悲秋，以秋景來抒發自己的羈旅之感，汪氏作為一個漂泊者，也有此感慨，如《蝶戀花》：

幕外涼添花夢異。社鼓摧秋，又是歸期至。塞北江南天萬里。雙飛猶帶辭巢淚。舊壘從今閑暫閉。等待春泥，再砌桃和李。只怕重來驚隔歲。簾鉤細踏頻頻記[2]9863。

開篇由“涼”字可知己是深秋，一對燕子含淚辭巢即將南飛，這給全詞奠定了傷感的基調。下片轉而抒情，“只怕重來驚隔歲。簾鉤細踏頻頻記”句，不僅是寫燕子不忘舊巢，同時也引發詞人愁悵孤寂、落落無依的漂泊之感。全詞由送燕引起，抒發詞人羈旅漂泊的感情。

[1]南開大學古籍與文化研究所.清文海[M].北京：國家圖書館出版，2010.

[2]南京大學中國語言文學系《全清詞》編纂研究室.全清詞·順康卷[M].北京：中華書局，2002.

[3]邱瑰華.《隨鑾紀恩》作者考——兼論清代康乾間四汪灝[J].文獻,2016，（4）.

[4]謝桃坊.中國詞學史[M].四川：巴蜀書社，2002.

魏娟（1994- ），女，安徽宿州人，淮北師范大學文學院研究生，主要從事唐宋文學研究。