“江南三部曲”令人好困惑

唐小林

“江南三部曲”令人好困惑

唐小林

2015年8月16日，第九屆茅盾文學獎揭曉，格非的“江南三部曲”，就像一般人弄不懂的油價，一路飆升，獲得60位評委中的57票，成為第一。王蒙的《這邊風景》獲得55票緊隨其后，李佩甫的《生命冊》以一票之差位列第三，金宇澄的《繁花》和蘇童的《黃雀記》則分別獲得了51票和40票。“茅獎”評委陳曉明在接受記者采訪時說：“過去有獲得‘茅獎’的作家，此前沒什么像樣的作品，忽然之間獲獎，之后再也沒寫出厚重作品。而單這一部獲獎作品是不是經得起時間考驗，也令人存疑。那么，這一次，我認為確實評出了‘好作家、好作品’。”陳曉明稱，格非的“江南三部曲”透視了整個20世紀，揭露了桃花源與現實的困境。

看到這一結果和陳先生這樣的評價，我不禁目瞪口呆。我真的很懷疑這60位“茅獎”評委是否都認真讀過格非的《人面桃花》《山河入夢》和《春盡江南》這“三部曲”。如果他們都認真讀過，而又把手中神圣的一票爭先恐后地投給格非，我敢說，要么當代文壇真的就是“蜀中無大將，廖化作先鋒”，要么就是評委們的藝術鑒賞眼光真的遠離了文學，以致與那些未經文學偏見污染的普通讀者格格不入。

1994年，格非開始有了創作三部曲的打算，但直到2003年初才開始動筆。格非坦言：“所謂的‘十年磨一劍’，不過是一個自欺欺人的說法罷了。2007年，《山河入夢》出版之后，我已經對三部曲的構架和寫作的曠日持久感到了厭煩，甚至對于要不要再寫第三部，也頗費躊躇。”這短短的一段夫子自道，明確向我們透露出了這樣一個信息：格非的三部曲從創作之初，就面臨著時斷時續、寫不下去的困境。至于什么原因導致格非這位學者型作家的創作發生了如此的困難，我以為，殘雪對格非的評價，或許更能擊中問題的要害：“我認為《人面桃花》是格非寫得最差的作品，實在搞不懂他為什么要寫那樣一個東西，而且寫了十年（從作品看，很明顯是沒有沖動的表現）。我看過他早期的幾個中短篇，那里頭有熱情，有沖動，有矛盾和迷惘，而且他的感覺也算好的。可是《人面桃花》里面有什么呢？我只看到一個過早衰老的中年人，利用自己有限的一點歷史感悟在勉為其難地拼湊所謂的‘中國故事’。”對此，格非自圓其說地告訴記者說，這是在“長達十年的反思與沉淀之后，我從‘烏托邦三部曲’的首部《人面桃花》開辟了一條嶄新的路徑，我認為，作家不能單純做社會的觀察者，還要提供某種意向性的東西。”至于這種“意向性的東西”究竟是什么，或者說是否能夠在格非的小說中奏效，真的讓人腦洞大開，我們卻根本就感受不到。

格非的小說獲得“茅獎”之后，各路書商更是喜出望外，笑逐顏開。某出版社在格非 《人面桃花》的封底上如此介紹說：“‘江南三部曲’是格非從上世紀九十年代中期開始醞釀構思，沉潛求索，到2011年終于完成定稿的系列長篇巨作。作者在堅守高貴藝術性的同時，用具有穿透力的思考和敘事呈現了一個世紀以來中國社會內在精神的衍變軌跡。”在我看來，將格非的“江南三部曲”與“中國社會內在精神的衍變軌跡”和“巨作”這樣的詞混搭在一起，純屬就是一種“愚樂”讀者的商業推廣和文學諛評。其膚淺的歷史書寫，與陳忠實的《白鹿原》相比，根本就不在一個檔次。同樣是“茅獎”作品，我們無論是讀陳忠實的《白鹿原》，還是讀路遙的《平凡的世界》，都能強烈地感受到濃郁的時代氣息和心靈的震撼。陳忠實和路遙小說的字里行間，無不浸透著作家深邃的思考，散發出文學獨特的魅力。陳忠實小說中的人物，如白嘉軒、鹿子霖、田小娥，以及路遙筆下的孫少平、孫少安兄弟，他們的形象，無不鮮活地浮現在我們的腦海中。而格非“江南三部曲”中的主人公，簡直就像是兒童電視節目中的卡通人物，無血無肉，幼稚可笑，總是給人一種生編硬造、極不自然的感覺。

格非小說的一大“標志”，就是喜歡炫技和掉書袋，并且語言雕琢。其字里行間，到處都彌漫著一股故紙堆里冒出來的陳腐氣息。與莫言、賈平凹、閻連科這些從未受過正規學術訓練的作家相比，格非讀書多，卻恨不得把自己掌握的知識統統都拿出來展覽，傾筐倒篋地傾瀉在自己的小說中。更讓人百思不得其解的是，其中的許多描寫，分明就是從別人的作品中“化”過來的。在《人面桃花》中，慶福與韓六、紅閑、碧靜、秀米等以扇骨敲擊桌面，十擊為限，作不出詩罰酒的描寫，簡直就像是對《紅樓夢》中薛蟠作詩的改寫。曹雪芹筆下的薛蟠，不忌生冷地當著眾多姑娘的面大誦淫詩；格非筆下的慶福，居然也是當著眾多女性的面，色迷迷地看著秀米，說自己這枝“鶯梭”可是硬邦邦的，明目張膽地以“女兒胸前兩堆雪”這樣的“薛蟠體”來公開調戲在場的諸多女性。

讀《人面桃花》的時候，我總是在想，何以會有如此之多似曾相識的描寫扎堆在一起，甚至撲面而來？如：

今天早上，窗口飛進一只蒼蠅，先生或許老眼昏花了，伸手一攬，硬是沒有捉到，不由得惱羞成怒。在屋里找了半天，定睛一看，見那肥大的蒼蠅正歇在墻上。先生走上前去使出渾身的力氣，掄開巴掌就是一拍，沒想到那不是蒼蠅，分明就是一枚墻釘。

我的天！這完全就是英國作家伍爾芙的小說《墻上的斑點》的“改寫版”。伍爾芙在小說中寫道：“我一定要跳起來親眼看看墻上的斑點到底是什么——是一枚釘子？一片玫瑰花瓣？還是木塊上的裂紋？”但出乎小說主人公意料的是，墻上的斑點原來是一只蝸牛。

她在叫家里的賬房，可惜無人答應。地上的花瓣、灰塵、午后慵倦的太陽不搭理她；海棠、梨樹、墻上的青苔，蝴蝶和蜜蜂，門外綠得發青的楊柳絲、搖曳著樹枝的穿堂風都不理她。

這段描寫，初看的確頗有些別致和韻味，遺憾的是，格非的“靈感”，卻來自于歐陽修的《蝶戀花》：“門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”

如此大量的對古今中外經典名著的“改裝”，讓我對格非的寫作產生了極大的懷疑。再如：

綠珠大概不喜歡牙齒相叩的堅實感，便用力地推開了他，喘了半天的氣，才說：“很多人都說，女人的愛在陰道里，可我怎么覺得是在嘴唇上啊？”

經典的描寫，人人都喜歡，但絕不能將別人的創作據為己有。張愛玲在《色·戒》中寫道：“‘到男人心里去的路通過胃。’是說男人好吃，碰上會做菜款待他們的女人，容易上鉤。于是就有人說：‘到女人心里的路通過陰道。’”格非憑借自己讀書多，常常用這種移花接木的手法，對別人的作品順手牽羊，如此的“創作手法”，實在令人不敢恭維。

而《山河入夢》的故事框架和人物設置，明顯暴露出格非對英國作家哈代的經典之作《德伯家的苔絲》的模仿痕跡。格非將小說中的女主人公姚佩佩，克隆成為了20世紀的 “中國版苔絲”——原本居住在大上海的姚佩佩，其父親因反革命罪被逮捕槍斃，母親也隨之上吊自殺。在萬不得已的情況下，成為孤兒的她，來到梅城投靠姑姑家。在梅城一家澡堂做臨時工時，她被前來洗澡的梅城縣長譚功達看中，從而進入縣長辦公室當秘書。大齡未婚的譚功達，雖然對姚佩佩百般嬌寵，萬般喜愛，卻始終不敢再往前走一步。最后，天真美麗的姚佩佩卻被死掉老婆的省委金秘書長施暴。面對凌辱，姚佩佩毅然奮起反抗，在掙扎過程中，抓起井邊的一塊石頭，狠狠地接連砸向了他的腦袋。姚佩佩最終被逮捕槍決……如此的故事和人物遭遇、難道與哈代的小說僅僅只是不期而遇、英雄所見略同的巧合？

事實上，《人面桃花》的主人公張季元和陸秀米與《山河入夢》中的譚功達和姚佩佩，更像是改名換姓的重復書寫。愛情在小說中總是陰差陽錯：張季元愛上了豆蔻年華的陸秀米，非但不愿公開表達，而是一味深深地埋在心里，其唯一的傾瀉方式，就是將這種匪夷所思的愛，書寫在日記里。四十多歲的譚功達，雖然已經官至縣長，卻簡直就像是一個白癡，他深深地愛上了思想單純、青春貌美的姚佩佩，卻同樣是始終將這種愛埋藏在心里。而大大咧咧的姚佩佩，雖然也喜歡上了譚縣長，卻總是不好意思開口，最終只能眼睜睜地看著愛情從自己的身旁溜走。讓人無法理解的是，譚功達既然敢在未經組織批準的情況下，就利用手中的權力，將澡堂的臨時工姚佩佩直接調到自己的辦公室，這說明譚功達在追求女人的問題上，是一個不管不顧、不考慮任何影響和后果的人。因為成了自己的秘書，譚功達與姚佩佩便經常有理由一起外出，他不難從她的身上嗅到雪花膏的香氣。而譚功達這樣大膽的“舉措”，的確不是一般人能夠干得出來的。

在小說里，姚佩佩一面像一個懵里懵懂的純情女孩，一面又像是一個善于吊人胃口的情場老手，處處都在對譚功達“放電”。她借故頭上被撞了好幾個大包，主動歪過頭來讓譚功達摸摸，檢查檢查，但他卻目光呆滯，“與那《紅樓夢》中著了魔的賈寶玉一個模樣”，姚佩佩知道他又在犯傻做美夢了。在遇到村民攔車表達訴求時，姚佩佩躲躲閃閃，最后很自然地，順理成章地蜷縮、依偎在了譚功達的懷里。這時的譚功達，真是溫香軟玉抱滿懷。他感到姚佩佩一頭秀發拂到了他的臉，她脖子里的汗味竟然也是香的，她的身體竟然這么柔軟！可這樣的事，并非發生在什么隱秘的場所，而是發生在有縣委小車司機在一旁的公務車里。如此的舉動，無異于鴛鴦戲水、公開調情、大秀恩愛。但接下來的情節發展，卻完全缺乏邏輯支撐。既然四十多歲仍單身的譚功達，已經別有用心地將姚佩佩搞到自己的身邊，卻為什么又要腦袋進水，輕易聽從媒人的攛掇和安排，走馬燈似的與那些自己并不喜愛的女人頻繁相親呢？1960年代的縣長譚功達，居然與今天一些狗血影視劇中的主人公一樣，到處都在“用情”。

在我看來，以格非筆下的譚功達這樣的情商和智商，無論如何也不可能當上縣長的。誰會相信，一個近乎白癡、連自己的生活都不能自理的人，居然就是一縣之長？譚功達出門檢查工作，輕易就被一泡屎憋得抓耳撓腮，想上“大號”，卻找不到一張紙。如果說司機小王身上沒帶紙，倒還勉強說得過去，而作為縣長秘書的姚佩佩，跟隨縣長外出公干，即便沒帶紙怎么可能連可以救急的筆記本也不帶一個？在“十萬火急”的情況下，姚佩佩給了譚功達一塊手帕，而譚功達寧可不擦屁股，也要將繡花手帕留下來，還給姚佩佩。姚佩佩的腦子里便一直都在盤算著一個無聊的問題：既然他把手帕還給了我，那么他剛才在外面解手，用什么來擦屁股呢？敘述如此臟兮兮、不可理喻的一對男女，簡直就是一對十足的活寶。

小說中，格非不惜以大量的文字，來渲染譚功達的這種傻和洋相百出。上完“小號”的譚功達，連褲子都沒有系好，姚佩佩居然還盯著他看，然后臉一紅，飛快轉過身；譚功達的反應居然是如此遲鈍，秋褲的兩根紅褲帶穗從里面鉆出來，也毫不知道。難怪白小嫻的母親，亦即譚功達的“準岳母”說：“這人看起來的確有幾分呆傻之氣。不過，既然人家是個縣長，呆傻一點也不礙事。”

譚功達一方面顯得“呆傻”，但在勾引和攻克女人方面，卻非常大膽，并且表現出了卓越的智慧。在檢查工作的吉普車上，他居然和姚佩佩大開 “葷玩笑”：“我說你在工地上對我擠眉弄眼，你還不承認，可剛才是誰拽我袖子來著？”在與漂亮的文工團員白小嫻單獨相處的時候，他內心里的“野獸”早已沖出了柵欄。他在心中說道：“我的姑奶奶，我的親姑奶奶。我要抱住你。我今天就是豁出去了！老子今天就豁出去了！什么也擋不住了！你答應也罷，不答應也罷，反正老子要抱住你！我要讓你變成爛泥！變成灰燼！變成齏粉！我要天塌地陷，我要死……”之后，譚功達就以摧枯拉朽、排山倒海之勢，朝她猛撲過去，將她按倒在麥秸稈中。譚功達吃著碗里，看著鍋里，將淫欲統統發泄在白小嫻身上，這叫做“實惠”；將意淫和無端的遷就，神經兮兮地傾注到姚佩佩身上，這叫做“真愛”。在譚功達面前，姚佩佩憑什么就能像在自己父母面前一樣，嬌嬌滴滴地放任自如？在譚功達的辦公室，姚佩佩照樣拉拉扯扯、推推搡搡。而內心如此放蕩、瘋狂發泄性欲的譚功達縣長，何以會在四十多歲的時候，還是光棍一條？這兩個人物何以會表現得如此人格分裂？

譚功達愛姚佩佩，姚佩佩更是不能自拔地愛上了他。她在心底瘋狂地慨嘆，假如不是他在偶然的機會從梅城浴室發現了她，進而把她調進縣機關工作，她也不至于在心底里藏著那么深的報恩柔情，更不至于對一個四十多歲的男人抱有什么幻想。姚佩佩曾給譚功達寫信，并且瘋狂地在心底發誓：“譚功達！你要再不來的話，我就要殺人啦！要殺人，要殺人!他媽的我要殺人啦！”根據姚佩佩的內心獨白，我們完全可以斷定，她似乎就是一個喪心病狂的精神病。

但陰差陽錯，譚功達最終也沒有收到姚佩佩的信。他真正知道姚佩佩對自己火山爆發似的愛情，是姚佩佩在成為殺人犯、被公安機關通緝之后——他出乎意料地收到了姚佩佩冒著生命危險寫給他的那些信。在《人面桃花》中，陸秀米知道張季元對自己刻骨銘心的愛，是因為看到了張季元在莫名慘死之后留下的日記。與此相比，譚功達收到姚佩佩的信這件事看似換了湯，卻根本就沒有換藥。

在格非的“江南三部曲”中，貫穿始終的，無一不是悲催的愛情和畸形的婚姻。陸秀米從來就不懂得什么是愛情。在張季元的日記中，她隱約知道了什么是桑中之約，什么是床笫之歡。在出嫁的前一天，她孤身一人躺在床上，拿起那本日記，湊在燈下翻來覆去地讀，一邊讀一邊和心中的張季元說話。她還從來沒有和一個人赤裸的內心挨得那樣近。恍惚中，她覺得張季元就坐在她的床前，他們就像是一對真正的夫妻那樣談天說笑。她對婚姻的絕望，簡直是心如死灰：“這身子本來就不是我的，誰想要，就由他去糟蹋好了。”她甚至變態地希望，他的那個未來的老公老一點，或者有點禿頂、麻臉一類的毛病，這樣才使她的婚姻有點悲劇色彩。譚功達在拖著“油瓶”的張金芳面前，與之前在白小嫻面前的做法完全判若兩人，表現出了罕見的木訥，像一個不諳世事的孩子，被動地接受著張金芳的勾引和“性侵”，而且完事后居然還要進行檢討，以致張金芳錯以為他一直是個老“處男”：“你這個呆子！活了四十多年，我料你還沒有聞過女人味！……”和張金芳結為夫妻，并且有了兒子譚端午之后，譚功達照樣是身在曹營心在漢，一心想著的是年輕貌美的姚佩佩。

在“江南三部曲”中，格非的寫作模式就是，愛情總是陰差陽錯、令人絕望的。那些紅塵中的男男女女，相愛的絕對成不了夫妻，成了夫妻的絕對不會是真愛。《春盡江南》中的詩人譚端午和妻子龐家玉，雖然是名正言順的夫妻，并且都是受過高等教育的知識分子，卻總是如同行尸走肉。他們同床異夢，各自都心照不宣地拼命在外面尋找刺激。總之，愛情在格非的小說中，總是虛無縹緲、不可把握的。格非筆下的“江南”，徹底陷入了一種肉欲的混亂之中。花家舍也好，梅城也好，那里的人們，簡直就像是動物園里的野獸一樣，只顧忙著發情，從來就沒有什么真正的愛情。為了追求肉體的快感，他們可說是爭分奪秒地顛鸞倒鳳，甚至不惜亂倫，以致隨便到了毫無禁忌，想怎么干就怎么干的程度。難怪韓六對不解風月的秀米說：“在花家舍，據說一個人甚至可以公開和他的女兒成親。也不知是真是假。”“這個村莊山水阻隔，平常與外界不通音信，有了這事，一點都不奇怪。”

在《春盡江南》中，綠珠向譚端午講述了一個自己親身經歷的做愛故事：綠珠與姨父相識還不到二十四小時，姨父居然在乘坐火車的途中要占有她……我們知道，小說雖然純屬虛構，但這種虛構卻是為了讓我們更加深刻地感受到藝術的真實和文學的魅力。而格非的這段描寫，確實是太低估讀者的智商了。我們設想，如果綠珠和她的姨父乘坐的那趟列車不是特意為他們準備的專列的話，那么上面的乘客，就一定不是少數。而火車靠近廁所的地方，恰恰也是乘務員工作和休息的地方，綠珠的姨父怎么膽敢在乘務員和乘客的眼皮底下公開發泄獸欲？

或許正是因為缺乏精心的構思，格非的“江南三部曲”才是如此的浮皮潦草，以致常常出現諸多一望便知的低級錯誤：

一，時間顛倒錯亂。《山河入夢》第一句明確說出故事發生的時間是1956年，而縣委機關的食堂，卻在這時吃起了“憶苦飯”。所謂“憶苦飯”，是在十年之后，即1966年“文革”開始以后才開始的一項政治教育活動。吃“憶苦飯”的人，模仿舊社會窮人的做法，用爛菜葉、芋頭花、南瓜花、蘿卜纓或野菜煮米糠、豆腐渣等各種難以下咽的食物做成飯食，供受教育的人食用，目的是為了讓年輕人不要忘本，記住父輩在舊社會遭受的苦難，珍惜新社會的幸福生活，增加對黨的感恩之心。此外，小說中居然出現了1969年之后才在中國上映的阿爾巴尼亞電影 《寧死不屈》中的臺詞：“打倒（消滅）法西斯”，“勝利（自由）屬于人民”。小說明明說姚佩佩到縣委工作是三四年前，到后來卻變成了兩年前。又如，譚功達在到達花家舍工作的當天晚上，宣傳隊就演出了舞劇《白毛女》。眾所周知，“八個樣板戲”之一的舞劇《白毛女》，是“文革”期間才開始出現的，而譚功達在1962年就早已經被撤職，之后又被投進了監獄。這樣的前后矛盾，只能說明格非在寫作時缺乏精心的構思，或者說對歷史缺乏基本的了解。

二，人物年齡搞混。在《人面桃花》中，譚功達的出生時間是1911年，在第二部《山河入夢》中，其生年卻成了1912年。譚功達在地圖上不經意地寫出了一個算式：44-19=25。它表示的是譚功達的年齡與姚佩佩的年齡之間相差25歲。出生于1911年的譚功達，1956年的實際年齡應該是45歲才對。但寫到后面，譚功達所寫的與姚佩佩之間年齡差的算式，又變成了26歲。譚功達連自己的年齡都不知道，并且還不會算，這樣的文化水平，居然能夠當上縣長？

三，事件前后抵牾。小說前面說，譚功達住的房子原先是一個曾經做過皮肉生意的馮姓寡婦的，1953年梅城“三反”，馮寡婦不堪侮辱懸梁自盡了，之后，譚功達搬進了她的這間房子。但寫到后面，這件事情的時間，又成了1952年。我們知道，“三反”的起訖時間，是在1951年底到1952年10月。1953年，全國的“三反”運動都已經結束，格非小說中的梅城，何以還在繼續“三反”？

四，缺乏生活常識。《人面桃花》中，王觀澄的后脖梗被人砍了一刀。刀似乎都有些鈍了，碎骨頭渣子粘在腦后花白的長發上。為了有一個完整的尸首，王觀澄的管家婆子讓韓六給王觀澄腦袋縫了62針。格非不知道，如果腦袋被砍，用家庭做女紅的針線是沒法縫合的。通常，醫用的針是特制，并且富有韌性的，而家用的縫衣針卻是脆性的，遇到堅硬的東西容易折斷。以前的婦女在做鞋時，為了防止硬實的鞋底折斷針（同時也是為了省勁兒），通常都是先用錐子扎進去，然后再將針沿著錐孔穿進去。人腦袋上的皮肉，僅僅是家用的針，怎么能夠縫合得上呢？

又如，寶琛從慶港回來，帶著四歲的兒子老虎。老虎生性頑劣，渾身如焦炭一般黑，油光锃亮。他身上只穿一條大紅短褲，跑起來就像一團滾動的火球，園子里到處都是他閃電般的身影，到處都是叮叮咚咚的腳步聲。他剛來沒幾天，就把鄰居家的兩只蘆花大公雞掐斷了脖子……一個年僅四歲的小孩，剛剛完成蹣跚學步，再怎么跑得快，也絕對不可能跑起來像一團火球，身影如閃電，并且跑出叮叮咚咚的腳步聲。如此小小的年紀，又怎么可能跑得過大公雞？

五，故事荒唐弱智。作為一個四十多歲的未婚縣長，譚功達在進澡堂時，偶然遇到在此做臨時工的姚佩佩，旋即怦然心動。在未經任何考核、未經組織討論的情況下，就貿然決定將年僅18歲、沒有任何辦公室經驗的姚佩佩調到身邊擔任秘書。之后在譚功達的辦公室里，便只有譚功達和姚佩佩兩個人，而姚佩佩則動輒耍小孩子脾氣，甚至一天半日不和譚功達說話。我們要問的是，縣長辦公室的工作是一個沒有任何工作經驗的年輕女孩能勝任的？在姚佩佩之前，難道譚功達身邊就沒有秘書？如果沒有，他的日常秘書工作究竟又是怎樣來完成的？如果有，譚功達又是以什么理由招聘姚佩佩，并將原秘書一腳踢開的？

奇怪的是，在“江南三部曲”中，所有男人的荷爾蒙都無限膨脹，所有的女人都會為愛，或者說為性瘋狂。他們在泄欲時，個個都會不約而同地從嘴里吐出一大串詩一般的語言。老虎和翠蓮脫光衣服，鉆入被窩，緊緊抱在一起時，老虎聽見自己說了一句：“我要死了。”黑暗中，他聽見翠蓮笑了一下說：“兄弟，這話一點不錯，這事兒跟死也差不多。”譚功達在與楊福妹做愛時，土得掉渣的楊福妹閉著眼睛說出了高爾基《海燕》中的名句：“讓暴風雨來得更猛烈些吧！”秘書長金玉在對姚佩佩施暴時，嘴里就像含著一顆糖，喃喃低語道：“姚佩佩同志，現在我要發動第二次革命，殺他一個回馬槍，你不反對吧？我想讓你見識見識什么是真正的魂飛魄散……”

六，毒咒也能應驗。作為律師的龐家玉，通過黑勢力，將租住在自己新購的房子里不肯搬走的醫生李春霞趕了出去。惱羞成怒的李春霞，詛咒龐家玉活不過半年。就像神奇的巫婆一樣，李春霞的毒咒果真就應驗了。當龐家玉到醫院看病時，恰巧遇到了該醫院的醫生李春霞。她看過龐家玉的診斷書，得知她患上癌癥之后，很快就仰天大笑起來：“喲，恭喜你呀，你這是中了大獎呀！”令人難以置信的是，作為一個生性好強，受過高等教育的知識女性，以龐家玉多年當律師的處事能力和人生經驗，她怎么可能輕易就將自己的診斷書交給曾經的仇人李春霞看，自討臭罵，讓對方看笑話？

龐家玉在從醫院出來上自己的車時，發現無論怎樣也打不著火。明知是旁邊那個不懷好意的跑黑車小伙子搞的鬼，她居然還上了他的車。汽車行駛沒多久，這個家伙就對其進行騷擾，龐家玉不但不反抗，反而一點也不害怕。當其膽大妄為地將右手搭在她的大腿上時，龐家玉甚至還希望其膽子更大一些。此時的龐家玉覺得，至少在那一刻，唯有那只手，可以幫她忘掉悍婦李春霞那張臉，忘掉這個世界上所有的邪惡、算計、傾軋和背叛，忘掉像山一樣壓下來的恐懼；至少在那一刻，對于一個素不相識的年輕人來說，她那已被宣布無用的身體，居然還能派上用場。龐家玉出人意料地用自己的身體滿足了他的無恥欲望。

在這個世界上，每一個人都是有尊嚴的。龐家玉又不是瘋子，她怎么會以如此荒唐的方式，用自己重病的身體來對一個素不相識的流氓進行無私的“奉獻”？格非如此令人失望地描寫一位身患絕癥的知識女性，其內在的邏輯依據究竟是什么呢？難道一個即將走向死亡的女性的身體就是如此的下賤，可以任意遭人踐踏，而沒有起碼的尊嚴嗎？

如此的“江南三部曲”，實在是令人越讀越困惑。難怪《人面桃花》中的陸秀米會說出如此不可思議、沒有尊嚴的話：“這身子本來就不是我的，誰想要，就由他去糟蹋好了。”