對王朔作品中“我”的探究

劉毅然

【摘要】王朔作為一位優秀的作家，創作了許多著名的作品，也擁有自己獨特的寫作風格。本文從“我”這個敘述視角出發，展開論述，并且以作品《動物兇猛》為例，深入探究王朔作品中敘述技巧，揭示其耐人尋味的敘述藝術。

【關鍵詞】王朔；創作特點；敘述技巧；文學理論

一、王朔的語言特點

首先，什么是“文學的敘事”，簡單地說就是“話語虛構社會生活事件過程”。敘事話語即敘事作品中講述故事的語句。那王朔的敘述語言有什么樣的特點呢？

讀過王朔作品的人都知道，那是一種調侃式的語言。王朔是新北京的第二代移民，因此相對于老舍，王朔與北京血源要淡些，這形成了一種被稱為“新京味小說”的文體，這種“新京味小時”以北京市井語言為底色，雖然淡化了老北京市民的傳統價值觀，卻融入了北京青年之間流行的俏皮語言，即那一口流利的京腔。這種語言是一種對傳統語言不動聲色的顛覆，甚至可以說是語言的狂歡，王朔把傳統語言作為調侃的對象，這就是他敘事話語中本質的顛覆性。

再放眼至王朔小說中的人物形象，第一人稱敘事者“我”大多是油腔滑調整天無所事事的地痞流氓形象，是一些中國的“嬉皮士”。在敘事者“我”的眼中，世界上的萬事萬物壓根兒就不存在所謂的莊嚴性、神圣性，有的只是實在性、功利性和平庸性。“我”們是一群在新社會條件下產生的邊緣人，活著對“我”們來說只是為了玩，一切都只是游戲，成為真正的頑主，游戲人間。

二、以“我”為人稱的敘述

為什么王朔通常用“我”的第一人稱敘述，而不是“他”的第三人稱敘述？原因有三。第一，王朔的大部分作品中所用第一人稱敘述的視角，即“我”的視角，是現實的視角，這個人物作為敘事者兼角色，他不僅可以參與事件過程，也可以離開作品環境面向讀者進行描述和評價，能夠更加真實和完備的向讀者呈現人物所經歷的事件以及所觀察到的細節。第二，這種雙重身份使這個角色不同于作品中的其他角色，他比其他角色更透明，易于理解。這有助于樹立一個更加個性鮮明，有血有肉的主角形象，達到讓讀者與之“同呼吸共命運”的藝術效果。第三，這些小說中的“我”脫掉華麗的外衣，把人性最原始的另一面揭示給讀者看。魯迅曾說過悲劇是將人生有意義的東西毀滅給人看，那我人性中的丑惡和滑稽，困惑與煩惱，則是一種悲劇性的彰示，以引起讀者的強烈共鳴。

三、“我”的功能

重慶師范大學的程超碩士在論文《論王朔小說中的“我”》中提到“分析王朔小說的‘我，具有雙重意義：敘述者與故事中的人物。”通過“我”來敘事，這是一種第一人稱敘事視角。相較于第三人稱的全知全能視角，第一人稱是限知視角，但王朔作品中的“我”不局限于限知視角，而是有所突破的。

“我”作為小說中的人物，可以分為三種。第一，“我”作為所敘述事件的偶然目擊者講述別人的故事（我基本沒參與故事）；第二，“我”作為故事中的次要人物講述別人和我的故事（“我”作為次要人物參與了故事）；第三，“我”作為故事的主角講述我的故事（“我”是故事的主要參與者）。

作品中的人物，寄托著作者的某種思想，或者就是作者身上某一性格的投影，影射在人物身上，是作者所創造出來的“紙上的生命”。其中，第一人稱“我”這個人物，更是與作者聯系緊密。王朔小說中的人物——“我”雖然有著不同的姓名，不同的職業，不同的性格，但都可以找到作者本人的影子。同時，王朔小說中所描寫的生活往往和他個人真實的經歷有一部分重合，導致讀者常常會誤以為這個“我”就是作家本人，也因此給作品添上一抹“自傳”的神秘色彩。

四、《動物兇猛》中“我”的藝術突破

“我何曾有一個字是老實的？也許那個夏天什么也沒發生……”“這個以真誠的愿望開始述說的故事，經過我巨大、堅忍不拔的努力已變成滿紙謊言。我不再敢肯定哪些是真的、確曾發生過的，哪些又是假的、經過偷梁換柱或者干脆是憑空捏造的。”“好了就這么決定了，忘掉真實吧。”

以上是從《動物兇猛》中摘錄下來的關鍵性文字。在這部作品中，“我”不僅僅是敘述者和故事的經歷者，同時我也是這些文字的“作者”。事實上，“我”并不是真正的作者，因為這扮演這三個角色的“我”，都是虛構的。但是王朔通過這樣的手段，表現的思路是—— 一個作家（第一個我）在以我的角度（第二個我，敘事者）敘述我的故事（第三個我，故事的經歷者）。最為精妙的是，王朔安排了幾種差異性，用以增加故事趣味。

第一種差異，是第一個“我”與第三個“我”的時間性差異，即寫下故事的“我”與發生故事的“我”的時間軸上的差異。不消說，經歷這些故事的“我”是年輕時候的我，而書寫這些事件的“我”則是當下的我，這之間自然產生了隔閡，進而產生了事件真實性的磨損，通俗講就是“這事兒我記不太清楚了”，這是解讀這篇小說的一個根本點。

第二種差異，是第二個“我”和第三個“我”的情感性差異，即敘述故事的“我”與發生故事的“我”的情感差異，敘述者幻想的事件發展方向和事實上事件發生方向間的差異。這點是解讀主人公心理的一個極為關鍵的差異點。正如我上面所摘錄的那樣，這個事情到底是在敘事者的謊言下向他所愿望的方向發展的，還是相反的向事與愿違的方向發展的。這種混沌與模糊，其實是作者為了表現主人公青春期的悸動和對情愛的幻想的一種手段，這種開放式的結局，耐人尋味而且巧妙精奇，令人稱贊。

而第三種差異，則是前兩種差異的結合，它具有時間的差異也具有情感的差異，他是三個“我”的交叉。這個差異給讀者一種混沌迷茫的感受，讓人無法把握“作者的我”和“敘事的我”之間的關系，但其實這就是王朔所要達到的效果吧。青春期少男的幻想和悸動，情感的強烈甚至能夠強大到修改自己的記憶，欺騙自己的回憶，將自己置于真真假假之中，這種通過“我”的差異性來進行角色的心理描寫的手法，實在是精妙絕倫，獨一無二，令人佩服。

五、總結

可以說在《動物兇猛》這部作品中，王朔開創了傳統第一人稱敘述的傳統功能以外的又一功能——利用同一個“我”的各角色間的差異性來表現產生這些差異的原因（情感，心理，成長）。在語言、情節、框架以外的另一維度——敘述的維度，王朔用他的特立獨行的方式再一次為我們帶來了驚喜，也為新的文學創作提供了可能性。

通過對這樣一部經典的作品進行文學理論的研究和探討，能夠使我們更加深化對作品的理解和認知，也能使我們從另一個全新的角度去了解王朔，為文學的解讀帶來新的方向。