特寫鏡頭在新聞攝像中的應用分析

趙會民

【摘 要】隨著現代科技的飛速發展，人們對新聞的畫像和鏡頭技術有了更高的追求。如今特寫鏡頭在新聞畫面中占據很大的比重，只有嫻熟地掌握和運用才能有效地進行新聞創作。本文通過對特寫鏡頭的特點、作用及實際應用進行解析，以此來提升電視新聞的藝術魅力。

【關鍵詞】特寫鏡頭 新聞攝像 應用

現代社會，伴隨著信息技術的發展，人們對于信息的畫面既視感的要求變得越來越高，這也對新聞從業者提出了更高的要求。對于新聞攝像而言，一方面要保證畫面的構圖合理，另一方面也要有效地規劃好特寫鏡頭的應用，從而實現增強表達效果的根本目的。

一、特寫鏡頭的概念和特點

特寫鏡頭的定義是指表現人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。確保被攝對象占據了整個鏡頭的畫面，比近景更加接近觀眾。這類鏡頭更具造型感染力，可以有效地表達敘事情節。通過特寫鏡頭，可以將人物的動作細節、過程真實地表現出來，具有較強的視覺效果。

在新聞攝像中采用特寫鏡頭可以有效地將被攝對象的精神狀態及性格特點體現出來，同時可以捕捉并細微地刻畫出被攝對象的心理活動。利用特寫鏡頭將具有價值的細部進行無限放大，來吸引觀眾的注意。這樣可以將被攝對象的其他參照物給規避掉，排除多余形象，形成鮮明的視覺效果。特寫鏡頭可以強化觀眾對所攝對象的認知。特寫鏡頭消除人眼在觀察和感受事物微小、細膩的障礙，并向我們解釋了事物的全貌，將事物進行擴大后達到有效的視覺效果，為觀眾帶來新鮮、刺激的視覺體驗。

二、特寫鏡頭在新聞攝像中的應用

1.轉場作用

當我們在制作新聞片時，經常利用特寫鏡頭來實現轉場效果。是由于特技鏡頭在新聞片中的利用率低。特寫鏡頭是指可以從一個新場景開始時，給它特寫。環境、物體或人物的某一點都可以做特寫，從這些單一的畫面看不出物體、人物及環境之間的聯系。由于特寫鏡頭對客觀環境的特點并無要求，因此是否變換場景，觀眾基本發現不了。大多數特寫鏡頭所拍攝畫面的效果如果以正常觀看事物的方式是根本察覺不到的，由此這種特寫會給觀眾一種新奇感，吸引人們的注意力，從而將之前的特寫鏡頭的視覺內容忽略掉或是淡化，給觀眾一種毫無變化的即視感，毫無察覺地接受了新的畫面和內容，因此只有特寫鏡頭才能達到以上的效果。如表現主人公在家想到超市去購所需物品，想要在家和超市在空間上轉化畫面，那就先用一個鏡頭表示主人公在家看電視，隨后特寫的畫面就是主人公已在超市，然后來開，收羅全景，這樣實現場景轉換，觀眾就會順理成章地接受了事實。特寫鏡頭的素材比比皆是，所以，在新聞節目中這種特寫是經常被采用的。

2.過渡作用

軸線的概念實際上是指由被攝對象的視線方向、運動方向及其相互之間的關系所構成的一條假定的直線。創作者在前期創作時，多是選擇“軸線規則”，攝像機要在假想軸線的一側，即180°以內設置機位，以保證正確處理人或事物場景，保證畫面在同一空間內，視覺效果達到一致。因此后期編輯時，想要將“越軸”畫面連接起來，就在中間插入特寫鏡頭，這樣就可以將跳軸的突兀感給消除掉。觀眾毫無察覺，根本發現不到“越軸”所產生的突兀，解決了“越軸”造成的顫動感。特寫鏡頭對方向無明顯要求，它對事物不規定具體的位置，即使是相反方向的運動產生的沖突，也被削減掉，是很好的過渡效果。

假如錄制籃球比賽，從觀眾的角度來說，希望在電視上能觀看到不同角度的賽事情況，為了實現這一訴求，在拍攝時就采用了越軸，后期剪輯制作時，選擇兩個方向性不太強的鏡頭特寫穿插在兩個越軸鏡頭之間，即可達到預期的效果，隔開前后“越軸”畫面，這樣就解決了觀眾視覺上的沖突。

3.懸念作用

特寫鏡頭還可以用來制作懸念，給觀眾一種想象空間。這種方法即在拍攝事物時，將整體分開并縮小局部，不消失小景的空間關系，具有不固定性，使畫面具有“隱匿性”。就因為這種“隱匿性”，可以使人們有種“陌生感”，而這些陌生的東西，更能展現出藝術魅力，從而吸引觀眾更多的注意力，同時引起觀眾的好奇心。往往人們都具有獵奇心理，對未知領域充滿興趣。選用這種特寫畫面來打開場，給觀眾期待及想象的空間，從而吸引受眾的注意力。

如當鏡頭開始時，映入眼簾的是一個女主人公坐在沙發上痛哭流涕，將這種哭泣的嬌喘聲及主人公流淚的樣子做特寫，這個特寫就是一個懸念，給觀眾無限的想象空間，觀眾會猜想：這女孩為什么這么傷心？是身體不舒服，是感情受挫，還是遇到了什么難處？每個觀眾都在思考哭泣的原因，然后期待后文的合理解釋，為下文埋下伏筆，使劇情更跌宕起伏。

4.特寫鏡頭的細節描寫作用

細節是決定電視劇是否成功的要素。細節可以保證每個生動的電視節目都具有鮮活性，想要完成一部叫座的電視作品，那就是精彩細節串聯的結晶。細節是有區分的，也是有特點的，只有經過細心挑選的、精彩的細節，才能成為電視新聞片的點睛之筆。電視藝術被歸類為家庭的藝術，人們在日常生活和家庭生活中都經常對著這個小小的屏幕，所以更要細致入微，而這些特寫就可以使畫面呈現出較為清晰的特征。所以，很多時候，我們的電視藝術經常利用特寫來完成對于細節的呈現，從而幫助觀眾可以更加清晰地了解物體本身的形態和變化。

如果是拍攝重旱災的專題片時，那就可以毫不吝嗇地把特寫鏡頭放在干枯的水井、焦枯的稻苗、排成長龍的水桶、夜色中守水的火把等上面。這些特寫鏡頭很緊密地串聯起了抗旱救災的宏觀背景，也可以烘托出保護水資源，愛護環境的引力作用。這種讓全局的面聚焦在個體的點上的方法，把面前的大旱災變成了特寫下的小縮影，從而透視出了人類與大自然抗爭的頑強毅力和堅定信心。

三、結語

藝術實踐證明，特寫鏡頭對電視新聞的時空轉換起了很大的幫助，碰撞出強烈的節奏感，埋下懸念，產生強勁的沖擊力等藝術效果。適當地運用特寫鏡頭，可以將事情言簡意賅地表達出來，同時提升電視新聞的藝術魅力。特寫鏡頭是從影視攝影中衍生出來的，由此可以表達出特寫藝術魅力所在，早期拍攝只是編輯畫面，而后對時空轉換的結構處理，情節的推進，人物間關系的變化，都需要一個周密的安排，有統一的構思及設計方案。

（作者單位：建昌廣播電視臺）

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