從門襟看旗袍的繼承與創新

摘要：旗袍隨著中國幾百年來的審美而發生變化，平民化、國際化、現代化傾向重新賦予旗袍設計新的審美概念及意義。近代以來，民族服裝能留存至今依然保持旺盛生命力的可謂少之又少。民國后的旗袍融合西方服飾的特點，朝簡約化、平民化的方向發展。旗袍在長期的演化中已形成自己獨特的形式美元素，即：廓形、立領、胸襟、開衩、盤扣和刺繡。比較清代傳統旗袍與近代改良旗袍的，由于人們的信仰和審美情趣的不同，旗袍也呈現出不同的審美風格，本文以旗袍的門襟作為研究對象，分析近代旗袍的傳承與創新。

關鍵詞：旗袍；門襟；繼承；創新

旗袍是由清代旗人的袍服演變而成。傳統的旗袍有這樣的描述：兩邊不開叉，袖長八寸至一尺，衣服邊緣繡有彩綠。袍服寬大、平直、衣長及足，較顯臃腫，在襟、領和袖口等位置都以鑲繡裝飾。繁復邊飾是清代中晚期袍服最顯著的裝飾特點之一。而辛亥革命后的民國時期改良后的旗袍則是直領，右斜襟，腰身緊，長至膝下，兩邊均開衩，袖口則收小。曲線既適合我國女性的體型特征，又符合中國女性內心隱藏的審美傾向。且主張簡約、自然、裝飾鑲滾趨簡。本文以旗袍的門襟作為研究對象，分析近代旗袍的傳承與創新。

一、門襟樣式及其發展演變

（一）門襟的樣式

門襟作為服裝的重要組成部分，是服裝造型布局的重要分割線，功能性與裝飾性并存。它和衣領、紐扣或搭袢互相襯托，和諧地表現服裝的整體美。本文研究的門襟以民國時期應用最廣泛的右襟、雙襟為例。門襟樣式分為右襟與雙襟兩大類；右襟細分為明襟與隱襟；雙襟的樣式分為八字襟和一字襟。

（二）門襟樣式的演變

1.右明襟的演變

民國旗袍的右明襟樣式源于清代旗人的袍服。當時的服袍多為曲襟形式，線條委婉緩和。二十世紀一二十年代，門襟的樣式從委婉曲襟發展為線條明顯較為硬朗的方襟為主。到了全民旗袍的三十年代，旗袍的門襟樣式開始多樣化，有方襟、弧度不同的曲襟等。相比于二十年代的旗袍，這個時代的旗袍合理的處理胸部與袖籠之間弧線的關系，更加貼合了人體。四十年代的門襟樣式與三十年代相差不大，仍然延續了方襟與不同弧度曲襟，只是裝飾手法上，四十年代更加多樣化時尚化。

2.右隱襟的演變

清代時期隱襟就已存在，但隱襟服裝多穿在服袍內部。隱襟在旗袍上大量應用是從二十世紀三十年代開始的。隱襟的樣式與右襟相似，有方襟和曲襟。隱襟的最大特點是隱藏式的，無滾邊裝飾，遠觀看不見門襟的存在。隱襟的出現主要因為三十年代簡潔設計的思潮以及西方金屬子母暗扣、拉鏈的大量引進，從而使得隱襟旗袍的設計成為可能。

3.雙襟的演變

雙襟在清代服裝中就已應用，多見于清代的服袍馬甲、馬褂、長襖中。雙襟在旗袍上的應用出現在鼎盛的四五十年代。四五十年代的旗袍整體趨于簡潔，能夠裝飾的地方并不多，所以門襟的設計更為豐富和時尚化。常見的為一字襟、方形八字襟與圓形八字襟。雙襟設計的旗袍給人以沉穩、端莊之感。

二、門襟的裝飾設計及其發展演變

（一）門襟的裝飾設計

旗袍門襟的裝飾對于旗袍整體至關重要。鑲、嵌、滾、蕩、盤、繡等中國傳統工藝在民國旗袍中都有運用，其中運用最多的是滾邊、鑲邊、刺繡。

滾邊的作用是包裹旗袍的門襟、開衩與開口，用來滾邊的布叫滾條，通常用絲質的絹或旗袍底色的布來滾邊，若旗袍上有圖案，通常選用圖案中的一種顏色。按滾邊的外觀可分為寬滾、細滾、細線滾，寬滾更具實用性。除滾邊之外，民國旗袍中常見的還有鑲邊。受到進口材料的影響，一度流行西洋花邊作為鑲嵌裝飾。刺繡效果不同于清代的鑲邊刺繡，民國時期的刺繡在隱襟上，在無包邊的情況下進行刺繡裝飾，強調隱襟的線條，起到提升旗袍整體美的效果。

（二）門襟裝飾設計的發展演變

清代旗人袍服的門襟裝飾從“三鑲三滾”到后期的“十八鑲滾”，工藝極其復雜奢華。到了民國時期因為化繁去簡的主導思想，使得素雅的旗袍上能裝飾的不多。所以雖然沿用了旗人袍服的門襟樣式，但是門襟的裝飾上不再是清代耗時耗工藝的鑲滾式裝飾，而是撞色滾邊、花邊鑲嵌、亮珠鑲嵌、輯明線裝飾等先進的西方流行元素。

1.右明襟裝飾

清代旗人袍服的右明襟裝飾多為鑲滾結合，一般鑲上去的布條上采用手工刺繡。民國時期隨著旗袍整體樣式趨簡，門襟裝飾也簡化了清代“十八鑲滾”的繁復裝飾。三十年代寬滾使用逐漸減少，細滾與花邊鑲嵌開始廣泛應用。四五十年代的右明襟的裝飾達到最簡，大部分旗袍都采用不同寬度的滾邊裝飾。在花色旗袍上，多為細滾或細線滾，由于面料花色豐富，所以門襟一般無特俗裝飾，所用的顏色為衣身圖案中的某一色彩，與整體協調。

2.右隱襟裝飾

右隱襟是無包邊裝飾、隱藏式的。三十年代開始在隱襟旗袍上使用了暗扣與拉鏈，達到了真正隱藏式的簡約設計。這個時期由于隱襟的面料多為花色面料，所以隱襟一般也運用在花色旗袍上，因此門襟處不宜有其他裝飾。受西方時尚的影響，四五十年代為達到旗袍的時尚感，隱襟的裝飾時尚化，有時會在隱襟旗袍衣身處鑲亮片、蕾絲等流行元素。

3.雙襟的裝飾

雙襟在清代旗人袍服的外套、馬甲中出現較多，在清末至三十年代的旗袍上并不多見，從四十年代才開始大量流行。主要的裝飾手法為滾邊、鑲邊、刺繡、盤扣等。雙襟中的方形八字襟多用盤扣的形式，細滾邊搭配大的蝴蝶型盤扣；圓形八字襟較為圓潤豐滿，因此不適宜用盤扣等突出裝飾，多采用暗扣形式的滾邊設計，較多的是寬滾或寬滾與細線滾的結合。

三、結語

二十一世紀的服裝業，人們在追求更多的生存權利和更高的精神享受的同時，加大了設計空間，傳統與現代的結合，復古與時尚的兼容并蓄在新時代的氣氛中不斷成長，成為本世紀時尚業的主要力量。流行元素的旗袍是廣大青年女性追逐的熱點。傳統的旗袍要迎合時尚的弄潮兒，在設計上具有流行性、市場性與實用性，成為現代女性獨特的風景線。因此，中國時裝設計界的精英們把握住我國傳統服飾旗袍的優良特性，并加以創造與改進，將使得旗袍變得更加優雅，更加富有生命力，并帶給消費者更多的選擇。

【參考文獻】

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作者簡介：華美幸，湖北美術學院2015級碩士，研究方向：設計藝術學理論。