電貝司的演奏技巧探討

王強(qiáng)

電貝司幾乎已經(jīng)經(jīng)歷了近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間了，一百年來，電貝司本身構(gòu)造和電貝司演奏技術(shù)取得了很大的進(jìn)步。本文針對(duì)電貝司演奏技巧做了簡(jiǎn)要的分析，希望能得到大家的重視和認(rèn)可。

【關(guān)鍵詞】電貝司；演奏技巧

短短不到一百年的歷史，電貝司已經(jīng)成為當(dāng)代電聲樂隊(duì)中不可或缺的一員了。它除了起到凸顯和弦性質(zhì)、穩(wěn)固和弦根音的作用以外，還與旋律進(jìn)行聯(lián)系，構(gòu)成了音樂走向的基調(diào)，電貝司不僅可以變現(xiàn)音樂的深度與內(nèi)涵，而且可以加強(qiáng)旋律的表現(xiàn)力。

在電貝司這種樂器出現(xiàn)的最初時(shí)期，電貝司是參考弦貝司進(jìn)行定弦的，然后再結(jié)合吉他發(fā)音的原理進(jìn)行創(chuàng)新制作所得到的。這就意味著，最初電貝司這種樂器只不過是一把使用弦貝司定弦的低音吉他。在后來西方音樂的發(fā)展歷程中，電貝司慢慢地開始被爵士樂演奏所需要，于是人們開始將電貝司的品格刪掉，這就變成了現(xiàn)在經(jīng)常出現(xiàn)的無(wú)品電貝司。如今，無(wú)品電貝司常用在節(jié)奏布魯斯、Souls、Hip Hop等類型的音樂中。接下來文章將對(duì)電貝司的演奏技巧進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹。

1 左手和右手的技法

電貝司演奏技術(shù)的表達(dá)取決于左手以及右手的能力。

電貝司演奏，左手要牢牢的握住電貝司的上部。為了使左手延展到最大水平，四個(gè)手指按弦的覆蓋面積最大，應(yīng)該用左手拇指按住琴頸后面（有半圓的那面），往第三指（中指）的方向用力。對(duì)于初學(xué)者來說，這是一個(gè)非常好的習(xí)慣。和練習(xí)打字的原理一樣，如果你開始時(shí)手指所持的聲音位置不正確，那么你就很難進(jìn)步。比如，在撥弄G音階的時(shí)候，由于習(xí)慣問題，拇指往往會(huì)伸到食指以下，這樣就很難用小指來伸拉其他琴弦。

傳統(tǒng)意義上的電貝司右手彈奏手法只有兩種，他們分別是輪指與撥片。

輪指就是電貝司業(yè)內(nèi)人士所謂的Walking Bass的彈奏手法。這種彈奏手法非常依賴食指和中指的力量，當(dāng)你非常投入的演奏的時(shí)候，你會(huì)感覺到你的手指仿佛有了自己的意識(shí)，自然的“行走”在不同的弦之間。在使用Walking Bass的奏法手法連續(xù)撥弄同一根弦的時(shí)候，演奏者要特別的注意盡量使這個(gè)音過度平穩(wěn)，要保證不同手指對(duì)力度的精確把握，使得每個(gè)手指發(fā)出音量和音調(diào)都能滿足要求。

撥片彈奏手指的部位一般都比較靠后，大概在電貝斯琴橋的位置，這樣的手法會(huì)使音色相對(duì)更亮。貝司受弦類樂器本身的性質(zhì)的約束，對(duì)撥片的演奏手法（pick out）來說，擊弦和勾弦的過程難度都非常大。不過，pick out在特殊的條件下是非常好用的。首先，在一首曲子的開始，演奏者可以通過撥片演奏制造非常清晰的起始音，然后用非常大的力度彈奏下一個(gè)音節(jié)，這就會(huì)產(chǎn)生“滴答”的聲響（非常類似于鼠標(biāo)雙擊發(fā)出的聲響）。通常來說，普通的演奏技法非常難以達(dá)到這種境界的。而且在旋律的重復(fù)過程中，pick out可以營(yíng)造出非常震撼的效果，就好像經(jīng)過了特殊的設(shè)備處理過一樣。在pick out演奏技術(shù)中，電貝司師力度的均衡穩(wěn)定對(duì)整個(gè)演奏過程非常重要的，如果不能完美的控制手指的力度，就肯定無(wú)法彈出清晰的聲音。

Slap是電貝司針對(duì)右手的另一種的技巧：通俗來講就是擊、鉤弦演奏法。hammer演奏法的原理是拇指猛烈地敲擊琴弦，而產(chǎn)生撞擊音的效果。Hammer的方法是用以右手手腕的力度帶動(dòng)大拇指的運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而撞擊琴弦。拇指敲擊的位置大概位于22格到24格之間（以二十四格的電貝司作為參考）。

2 電貝司的音效演奏技法

電貝司這種樂器進(jìn)行連音演奏的時(shí)候具體可以劃分成兩部分：上行和下行。在上行的時(shí)候，要由右手大力彈撥琴弦發(fā)出第一個(gè)音符。在下行的時(shí)候，使用右手彈出第一個(gè)音，使用右手撥弦的方式發(fā)出第二個(gè)音符。在進(jìn)行彈奏的時(shí)候，電貝司師手指要靈活，不能碰到鄰近的琴弦而產(chǎn)生雜音進(jìn)而打亂了整個(gè)演奏。切音演奏法也就是我們常說的斷音演奏，即在演奏時(shí)靈活使用手指拉緊琴弦以達(dá)到消音的效果。在電貝司彈奏的時(shí)候，所需要的音符發(fā)出以后，電貝司師應(yīng)該立刻用右手的食指或者中指緊壓琴弦，當(dāng)達(dá)到預(yù)期效果后，又立即把手指移開，這樣就能夠產(chǎn)生切音的效果。

3 電貝司的泛音演奏法

電貝司的泛音演奏對(duì)演奏者左右手的協(xié)調(diào)能力要求很高，并且所有的琴音都必須符合自然的泛音。通俗來說，自然泛音比開放弦的音調(diào)高得多，電貝司彈奏過程中，電貝司師的左手應(yīng)該輕撫琴柱，不可過于用力。而右手要進(jìn)行準(zhǔn)確的撥弦，在撥弦的剎那，左手手指立刻離開琴弦，使得延伸音變大，進(jìn)而達(dá)到真正的泛音的效果。泛音的音符比開放弦的音符高一個(gè)八度，因此，只需要輕微的按壓就能夠使聲音停止。在琴弦被震動(dòng)的瞬間，電貝司師迅速地將右手手指移開，這樣就產(chǎn)生了泛音的延音。在所有弦類樂器樂器中，演奏者都可以利用人工泛音對(duì)所有音符進(jìn)行任意的表達(dá)。從一定程度上來說，人工泛音比自然泛音簡(jiǎn)單得多。

電貝司的演奏不僅需要靈活的手指以及高深的技術(shù)，還需要電貝司師對(duì)曲目本身的把握。泛音演奏法能夠完美地表達(dá)帶有不同情緒的聲音，使聽眾切實(shí)的感受到音樂中攜帶的感情。總而言之，電貝司是一種非常有深度的弦類樂器。

4 結(jié)束語(yǔ)

電貝司是現(xiàn)代樂器不可缺少的演奏低音的樂器，電貝司不僅能演奏和弦，而且能強(qiáng)化根弦的發(fā)音。希望電貝司愛好者能夠把技巧練得更熟練，讓音樂滋養(yǎng)整個(gè)人生。通過多年專業(yè)的訓(xùn)練，我已經(jīng)掌握了各種電貝司演奏技巧，對(duì)電貝司的熱愛使我的演奏水平有了很大的提升，豐富了我的音樂內(nèi)涵。這段期間，學(xué)習(xí)的每一首曲目都是專業(yè)能力發(fā)展的基礎(chǔ)，所以我熟悉電貝司的演奏技巧，熟悉不同的音樂風(fēng)格，懂得如何讓音樂的形象更加豐滿。

電貝司的演奏技巧的練習(xí)要做到持之以恒，提高自己的音樂修養(yǎng)可以應(yīng)用在許多不同的音樂實(shí)踐，電貝司是樂隊(duì)的低音伴奏的基礎(chǔ)，電貝司的加入往往會(huì)影響整個(gè)音樂的風(fēng)格。如果在音樂作品是活潑的、律動(dòng)的類型，想要使伴奏更具表現(xiàn)力，那就必須采用擊勾弦的技巧。它會(huì)給音樂作品的律動(dòng)感錦上添花。好好練習(xí)電貝司的演奏技巧，去充分的展現(xiàn)電貝司這種樂器的無(wú)窮魅力吧。

參考文獻(xiàn)

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作者單位

赤峰學(xué)院音樂學(xué)院 內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市 024000