議小說雙重結構與并置結構的區(qū)別

李可英

摘要：談及小說的美學，最不容忽視的一點就是對它敘事技巧的研究與欣賞。小說家們也各自在其文學創(chuàng)作中探索出屬于自己獨特的敘事風格，無論是驚詫文壇的意識流創(chuàng)作還是到顛覆傳統(tǒng)的元小說，皆是文壇大亨們留下的璀璨一筆。論及敘事技巧，敘事結構同樣不可忽略。從小說單一的敘事結構到后來發(fā)展的雙重結構以及并置結構，都為小說的創(chuàng)作發(fā)揮著獨特的作用，為小說的敘事提供更多的可能性。本論文旨在對小說的雙重結構與并置結構的區(qū)別進行研究初探，通過分析兩者之間的差異，加深對這種敘事結構的理解與深化。

關鍵詞：雙重結構；并置結構；差異

在文學歷史的悠悠長河中，相當長的一段時期內，小說的敘事結構都圍繞著單一的線性結構和網(wǎng)狀結構展開。隨著時間的推移和眾多小說家不斷的對敘事技巧進行革新，小說的敘事結構呈現(xiàn)多元的發(fā)展方向。總體上，雙重結構和并置結構都是小說的敘事技巧。談及兩者，雙重結構和并置結構并不是涇渭分明的關系，而是像是一個相交的圓形，總會有共同的地方。兩者之間的區(qū)別主要從一下幾個方面談起。

一、定義上的細微差別

雙重結構的“雙”字就已交代清楚，分析小說的結構時，雙重結構就是兩種結構之間的變更并不涉及多者。這里的雙重并沒有一個確切的特指。雙重結構可以是敘事故事的線索為兩個，一個為主一個為輔，相輔相成。雙重還可以是抽象的組合，作者在進行小說創(chuàng)作時賦予小說的雙重意義。有關雙重結構，并沒有準確的含義。并置結構，是現(xiàn)代主義小說興起時衍生出的一種新式的寫作技巧。“并置”是弗蘭克提出的重要的創(chuàng)作批評概念，它是指在文本中并列地置放各種意象和暗示、象征和聯(lián)系，使它們在文本中取得連續(xù)的參照與前后照應，從而結成一個整體[1]。并置首先是針對傳統(tǒng)時間藝術“變化”而言的。所謂傳統(tǒng)的時間藝術就小說而言，敘述故事都是從開端、發(fā)展、高潮、到結局，有著明晰的時間進程。并置強調的是打破敘述的時間流，并列地置放那些或小或大的意義單位，使文本的統(tǒng)一性不是存在于時間關系中，而是存在于空間關系中。并置結構也可以理解為是文本中并列地置放某些或大或小的意義單位，使文本的統(tǒng)一性不是存在于時間關系中，而是存在于空間關系中。

二、表現(xiàn)形式上的不同

在嚴格意義上，并沒有學者對雙重結構進行清晰的分類。在分析研究小說的雙重結構時，雙重結構可以是：小說的循環(huán)結構和線性結構；可以是小說的表層結構和深層結構，亦或是小說的內部結構和外部結構。更有甚者，小說的雙重結構也可以是藝術手法的雙重使用，比如唯美主義與現(xiàn)實主義的結合，藝術與現(xiàn)實相融的雙重結構，還有一種分析雙重結構是分析小說作者在創(chuàng)作小說時，流露出的一種雙重、有時又互相矛盾的情緒。雙重結構的表現(xiàn)形式，還有一種指的是“文本中的文本”，也被形象的稱為“兩層套娃”。

小說的循環(huán)結構和線性結構研究的是因小說時間表達上的不同而賦予小說的寫作意義。如哈代后期的小說循環(huán)結構和線性結構的使用來表達在傳統(tǒng)自足世界的崩潰與作品空間地點的開放有因果關系，人物的心里時間與自然的物理時間的非對應性，人物奮斗意向的線性特征與命運的循環(huán)性之間的尖銳對立[2]。

表層結構，小說的表層結構，類似于人的整體外貌形象，是各部分內容外在形式的組合和搭配。小說寫得好不好，在很大程度上就是“表層結構” 給予讀者的 “第一印象”。深層結構，就是潛伏在作品內容中的心理結構或意義結構。正如我們在觀察一個人時，在獲得感性印象后，還要根據(jù)“言行舉止、氣質風度”等內在的邏輯體系來做理性評價。若類比于形容人常用的“外表”和“內涵”，一部成功的小說總是用“內涵”來打動人的。另一種解釋就是“現(xiàn)象”和“本質”的關系，透過現(xiàn)象看本質，也就是從小說敘述的表層看到小說作者真正的寫作意圖。

外部結構和內部結構，通常說外部結構是指小說在敘事方式上體現(xiàn)出的客觀性，是一種近似生活真實的時間框架。內部結構，是作者自己的理想、愿望投射到創(chuàng)作人物身上所表現(xiàn)出來的一種主觀性。小說的內部結構都會有一個凝聚點。這個點往往就是小說的主人公。

下面所述的雙重結構的表現(xiàn)形式就有點抽象和牽強。將兩種藝術手法如：唯美主義和現(xiàn)實主義并用在一部小說中也被稱之為雙重結構。

“文本中的文本”也是雙重結構的表現(xiàn)形式，它是指在一個文本中包含另一個文本的形式。在外層文本中對內層的文本進行分析解讀。這種結構方式以雙重文本的形式造成了小說雙重結構的出現(xiàn)。而雙重文本的廣闊天地則為小說提供了一個自由的話語空間。這種結構因為俄羅斯的套娃有相似性，因此也被稱為“兩層套娃”。在小說《贖罪》中就出現(xiàn)了“文本中的文本”這樣的雙重結構。

并置結構作為一種現(xiàn)代和后現(xiàn)代小說的空間表達形式的一種，本身就附帶了多種的表現(xiàn)形式。有人將并置結構比喻為“花開兩朵，各表一枝”，這是一種常見的并置結構，如《達洛維夫人》中的達洛維夫人和塞普蒂默斯，小說中的兩人從未蒙面，各自平行在時空中，卻共同構建了生與死的對立[3]。有人還將并置結構比喻為“冰糖葫蘆”只要竹簽子足夠長，糖葫蘆就可以一直串下去，小說的并置結構也是一樣，只要故事夠長，情節(jié)就可以無窮地穿下去。還有學者綜合的將并置結構的表現(xiàn)形式分為以下幾種：瞬時并現(xiàn)、永恒時間、情節(jié)并置、情節(jié)重復等。瞬時并現(xiàn)是對某個時段、瞬間的展示性描寫，敘述者通過不斷地來回切斷展現(xiàn)了同時發(fā)生的若干不同行為，這種手法就類似電影中蒙太奇的運用。永恒時間意味著時間是靜止的、凝固的，在這一靜止的時間里作家并置了各種意象和暗示、象征與聯(lián)系，包含了無窮的意味，時間在這里定格，展現(xiàn)的是空間，一個知覺化的空間。情節(jié)并置是一種結構上的并置，敘述者將各情節(jié)線索按照一定的空間形式的美學效應并列展開，實現(xiàn)各情節(jié)線索之間的并立對峙中的對話效果。情節(jié)重復是指各個情節(jié)相互交錯、重疊、復現(xiàn)，同一情節(jié)因素不僅互見于各個部分，更重要的是，即便在同一部分里，每一情節(jié)因素也是分為若干片斷，不是作為一個相對完整的單位而存在的。并置結構最鮮明的代表作就是福克納的小說《喧嘩與騷動》。同一個故事分為四個不同的人講述，故事看似支離破粹，造成了故事被懸置、中斷，直到把第四個故事并置在一起，讀者通過反應參照才真正地理解小說的含義。還有就是中國元曲馬致遠的《秋思》，各種意象的組合疊加在一起，看似毫無關聯(lián)，但是從整體來看，這些意象并置在一起就傳達出游子在外的孤寂與凄涼感。

無論是雙重結構還是并置結構，它們作為小說的技巧，都是為表達作者的寫作意圖服務。雙重結構總體上講也逐漸的擺脫了傳統(tǒng)小說單一的敘事模式，但是從創(chuàng)作意義的深度上講，并置結構作為現(xiàn)代小說空間寫作技巧的一種，它的藝術魅力和深度還是超過了雙重結構。

參考文獻：

[1]約瑟夫·弗蘭克.現(xiàn)代小說中的空間形式[M].秦林芳譯，北京大學出版社，1991.

[2]周丹.斷裂與重構--哈代小說的雙重結果模式及現(xiàn)代意識[J].周口師范學院學報，2010.

[3]王菊麗.《達洛衛(wèi)夫人》的并置結構及空間化特征[J].山東外語教學，2005.