淺析葛優(yōu)銀幕形象的風(fēng)格特征

摘 要：葛優(yōu)是當(dāng)今中國(guó)影壇兼具市場(chǎng)號(hào)召力與藝術(shù)地位的優(yōu)秀演員，不論是屢賀歲喜劇，還是正劇，他都能輕松駕馭。研究葛優(yōu)的系列銀幕形象風(fēng)格特征，有助于更好地剖析葛優(yōu)獨(dú)到的表演藝術(shù)，并進(jìn)一步探索一個(gè)好演員對(duì)于電影，特別是賀歲電影、喜劇電影的重要作用，對(duì)以后的演員表演、電影創(chuàng)作包括劇本創(chuàng)作均有積極的參考作用。

關(guān)鍵詞：葛優(yōu)；銀幕；風(fēng)格；特征

1 葛優(yōu)銀幕形象的語(yǔ)言風(fēng)格

葛優(yōu)系列人物形象的幽默風(fēng)格主要體現(xiàn)在充滿調(diào)侃的人物對(duì)臺(tái)詞，臺(tái)詞在葛優(yōu)表演中占有舉足輕重的地位，沒有這種臺(tái)詞就不會(huì)有影片幽默風(fēng)格，而這種獨(dú)特的臺(tái)詞則充滿了京腔京韻的魅力。比如《甲方乙方》中姚遠(yuǎn)對(duì)周北燕傾心己久，但他為了試探周北艷，故作嚴(yán)肅地說：“請(qǐng)您幫個(gè)忙！”北艷一臉坦然地說：“干什么？”姚遠(yuǎn)輕描淡寫地說道：“和我結(jié)婚。我爸說要再不結(jié)婚的話，就把房子給我妹！”周北艷滿不在乎地說：“那就給你妹觀。說實(shí)在的，你不是我的意中人，我得嫁個(gè)能讓我神魂顛倒的人。”姚遠(yuǎn)一聽話風(fēng)不對(duì)連忙改口說道：“說實(shí)在的，你也不是我意中人，你太鬧，我喜歡文靜的。”周北艷聽著抿嘴一樂。姚遠(yuǎn)帶周北艷參觀新房，周北艷說：“這房子我真是越看越喜歡”，姚遠(yuǎn)說：“你不是因?yàn)橄矚g這房子才和我結(jié)婚的吧？說實(shí)在的，我還真有點(diǎn)哀傷你了，來，讓哥哥抱抱！”看到這里，人們?yōu)楦饍?yōu)匠心獨(dú)運(yùn)的臺(tái)詞感染，這種風(fēng)格通過不動(dòng)聲色的表演和幽默臺(tái)詞傳達(dá)。

2 葛優(yōu)銀幕形象的平民化取向

葛優(yōu)塑造的人物之間形象有著驚人的相似性：如塑造的人物無固定職業(yè)或從事中低層工作。例如《不見不散》中的劉元一直都沒有固定職業(yè)，起初賣保險(xiǎn)，后來和李清一起辦班教學(xué)，交小學(xué)生和警察中文。劉元對(duì)自己的職業(yè)曾有這樣評(píng)的評(píng)價(jià)：“沒有固定職業(yè)，能賺錢的都干”。《大腕》中的尤優(yōu)是一位攝影師。《甲方乙方》中的姚遠(yuǎn)是一位沒有戲演的演員。除了在《天下無賊》中扮演黎叔時(shí)戴有假發(fā)，其他的形象都與現(xiàn)實(shí)生活中的葛優(yōu)一樣，并且葛優(yōu)還總是拿自己的光頭作為調(diào)侃對(duì)象。別看葛優(yōu)所飾演的人物都是生活中的小人物，卻擁有無窮智慧，更準(zhǔn)確的說是一種境界。電影《大腕》中有這樣一段臺(tái)詞：露西從佛堂里走出來問尤優(yōu)“什么是佛”時(shí)，尤優(yōu)舉了一個(gè)非常生動(dòng)的例子，他在不經(jīng)意間撿起幾個(gè)石子，放在臺(tái)階上，指向最低一層臺(tái)階說：“這是你的”，又指向上面一層臺(tái)階說“這是我的”，逐一向上說：“這是泰勒的”，最后他將石子扔向最遠(yuǎn)處說“這是佛祖的無限遠(yuǎn)。”葛優(yōu)在此處的表演非常自然且生動(dòng)形象，毫不費(fèi)力的創(chuàng)造出“天成”狀態(tài)下的境界。

3 葛優(yōu)銀幕形象的喜劇風(fēng)格

葛優(yōu)是當(dāng)今影壇非常優(yōu)秀的喜劇演員，可以說幽默就是葛優(yōu)表演藝術(shù)的風(fēng)格。他擅長(zhǎng)用幽默的語(yǔ)言揭露出生活的荒誕、不通情理之處。又與其他喜劇演員不同的是沒過多肢體語(yǔ)言，在冷峻的面部表情下透露出一絲溫和，在平靜的表演中展現(xiàn)激情。因此人們總結(jié)葛優(yōu)的幽默為冷幽默，就是這種冷幽默融入到為葛優(yōu)量身定做的電影中，為一部又一部喜劇影片奠定了基石。如影片《私人定制》中揚(yáng)重、小白、小璐、馬青四人一拍即合，準(zhǔn)備對(duì)大自然道歉，以完成“成全別人、惡心自己”的使命，揚(yáng)重拍一拍馬青的肩膀說道：“好好干，明年哥給你取一個(gè)嫂子”，而馬青卻欣然點(diǎn)頭，表示贊賞，無疑是對(duì)馬青的一種調(diào)侃。葛優(yōu)電影的思考就體現(xiàn)在價(jià)值觀、社會(huì)觀導(dǎo)向作用。如影片《私人定制》結(jié)尾處創(chuàng)意性的拍攝“致歉”一片段，通過自身的實(shí)際行動(dòng)，以身作則，帶動(dòng)他人，讓道歉蔚然成風(fēng)，以此緩解社會(huì)矛盾。心愿規(guī)劃師楊重、情景設(shè)計(jì)師小白、夢(mèng)境重設(shè)師小璐、心靈麻醉師馬青分別對(duì)重度污染的河流、充滿霧霆的城市空氣、過度砍伐的森林、地表嚴(yán)重下陷的草原致歉。一方面，通過四人的實(shí)際行動(dòng)，帶動(dòng)觀眾保護(hù)人類賴以生存的家園；另一方面，潛移默化的影響受眾，使得道歉成為現(xiàn)實(shí)生活的普遍現(xiàn)象，以此緩解社會(huì)矛盾，增強(qiáng)凝聚力。

現(xiàn)如今，葛優(yōu)己經(jīng)成為賀歲檔電影的品牌，并且己經(jīng)成為最受觀眾認(rèn)可的演員之一。葛優(yōu)的成功絕不僅是因?yàn)樗菑埾矂〉哪橗嫞某晒Ψ磻?yīng)他個(gè)人表演風(fēng)格的獨(dú)特性，無他人能夠取而代之、其背后的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)作以及當(dāng)下受眾的欣賞品味都有直接聯(lián)系。因此葛優(yōu)文化的這種文化現(xiàn)象值得深入分析。

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作者簡(jiǎn)介

李子怡（1997-），女，河北石家莊，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)在讀本科。