崔昊東北地域山水畫賞析
——以《卜奎清真寺（之二）》為核心

齊齊哈爾大學2014級美術學專業 劉沛然

齊齊哈爾大學美術學專業2013級碩士研究生 王艷華

崔昊東北地域山水畫賞析
——以《卜奎清真寺（之二）》為核心

齊齊哈爾大學2014級美術學專業 劉沛然

齊齊哈爾大學美術學專業2013級碩士研究生 王艷華

一、作者及作品基本信息

崔昊，1978，美術學碩士，副教授，齊齊哈爾大學美術與藝術設計學院美術學系書記。作品基本信息如下：名稱：《卜奎清真寺（之二）》；尺寸：68?68cm；類別：淺絳山水；畫材：安徽紅星牌凈皮宣紙，胡開文純松煙墨，蘇州姜思序堂牌中國畫顏料及吉祥牌顏料；款識：丁酉崔昊；鈐印：崔昊印（朱文）、皓明（白文）；創作時間：2017年5月4日開筆，5月7日完成，累計實際用時約20小時；采風取景地：齊齊哈爾清真寺（亦稱“卜奎清真寺”）；創作地點：崔昊齊齊哈爾工作室；現收藏地:金禾文化。

二、藝術語言分析

該作品在構圖方面一定意義上借鑒了西方的具象繪畫表現方法，這一點和大眾認知中的中國的傳統“大寫意”山水畫有很大不同。傳統“大寫意”，觀賞者在品讀時，往往需要更多的尋求“畫外音”——其筆墨技法固然好，但更多的是畫家本人表達出的那種或超然脫俗或孤傲不屈等等的情感與主題——才是看畫人所關注的。我國思想家王夫之說：“意猶帥也，無帥之兵，謂之烏合……煙云泉石，花鳥苔林，金鋪錦帳，寓意則靈。”這句話形象的闡述了主題對于作品的意義。主題可以是多方面的，如政治的、宗教的、哲學的及自然之美等。本問所論的《卜奎清真寺（之二）》就是自然之美。

作者選取的角度很巧妙，所畫的雖然是清真寺，但是和宗教題材并沒有很大關系，所借的景不過是一片墻及兩三層塔頂部分。作畫并不是物件的簡單堆砌，而是在創作的過程中，甚至正式開始創作之前，就要按照創造意圖及繪畫的基本原則來構架作品，正如馬克思所說：“最蹩腳的建筑師從一開始就比最靈巧的蜜蜂高明的地方，就是他在用蜂蠟建筑蜂房以前，已經在自己的頭腦中把他建成了”，所有不能不重視構圖取景的重要性。本畫在構圖上，以下方的地面、中部的墻斜面及上部的天空為“大疏”，以塔和樹交織的地方為“大密”，行成了一個基本的節奏。畫面基本飽滿，一墻面從左至右橫貫全畫，上有一老榆樹，“搶鏡”似的，從墻后伸出來，到“鏡頭”前搔首弄姿。左后一高塔，威然矗立，體現出中國建筑統有的威嚴。

三、藝術形象分析

此圖不僅在整體把控很到位，在細節方面的刻畫也是可圈可點點。作者也是推敲琢磨。首先，墻面在作品中占了近二分之一，那么怎么處理，便成了一難事。作者在這里采取的方法是宿墨法、破墨法相結合，來體現墻面的磚塊感卻又不突出墻面。墨與彩相輝映，既豐富耐克又不嘩眾取寵。磚塊也不全然是一個大小，排列上也不是“列兵式”，而是真實自然的描摹組合，讓人看著不禁說：“哎?這不是老家外的那堵墻嗎？”接著，樹的描繪最為精彩。畫樹是作者的強項，尤其是老榆樹。作者曾為了畫好樹，對著一棵樹畫了近40遍，從不同的角度去重復的畫，造就了現在扎實的功底。在畫面中這棵樹上便有體現，樹上的每一筆都是近圓錐形，頓挫變化體現了枯枝的特點，外實內需處理了虛實對比，復雜的前后遮擋關系等等，都被作者處理妥當。畫時恰逢齊齊哈爾5月大雪紛飛，因此，“枝頭落雪”也成為畫面一大亮點。最后的塔，采取的是和墻面近似的手法，但在透視比例上更為精準。本畫在著色時，充分考慮了雪后那白雪藍天的強烈色彩對比，將天空設定為群青色，有別于一般意義上的傳統山水。

作者從地域上屬于東北畫家，“一方水土養一方人”，這幅《卜奎清真寺（之二）》就是典型的家鄉景色，樹枝墻頭厚厚的積雪、耐寒的老榆樹、一塵不染的天空，都夠成了獨特的美景。

【1】劉沛然，王艷華.淺析崔昊水墨山水畫的藝術特色——以《外白渡橋》為核心【J】.作文成功之路

【2】崔昊.芻議藝術評論視域下中國畫交流話語體系的構建【J】.中國文藝評論，2017（03）