美國罪案系列劇敘事策略探析

許睿迪，張文東

(東北師范大學 傳媒科學學院，吉林 長春 130117)

美國罪案系列劇敘事策略探析

許睿迪，張文東

(東北師范大學 傳媒科學學院，吉林 長春 130117)

近幾年美國電視劇通過網絡風靡中國，已經成為不能忽視的文化現象。其中罪案類美劇是最受大眾追捧的劇種之一，具有相當大的研究價值。本文采用理論分析與個案研究相結合的方法，從敘事策略角度分析美國罪案系列劇的特點。

美國；罪案劇；敘事策略

近年來美劇在中國的收視率逐漸走高，影響力越來越大，在中國培養起大批的粉絲群體。情節系列劇是美劇的一種主要模式，罪案劇是情節系列劇中的重要類型。分析情節系列劇和罪案情節系列劇的敘事策略，對了解美劇整體情況和啟發國內罪案劇都有積極意義。

一、情節系列劇的一般敘事策略

從敘事結構的角度來分類，美國電視劇分為單本劇、系列劇、連續劇和肥皂劇。系列劇又分為情節系列劇和情景喜劇。罪案劇是情節系列劇的一個主要分支，不可避免地帶有情節系列劇的一般敘事策略。

(一)相似主題，類型角色

情節系列劇中的每一集都有相同結構的角色團隊展開主題基本相同的故事，核心議題也基本相同。災難劇都在極端惡劣的環境下展開對人性的拷問；政治劇都聚焦職業倫理、個人利益與公共福利的平衡；家庭倫理劇都著眼城市與人的關系；醫療劇都探討醫生的職業道德與危險的疑難雜癥。一部劇的整體發展不會出乎觀眾的意料，觀眾所看的就是同樣的主題如何用不同的方式去展現。人們常說系列劇既無記憶又無歷史，在這樣的設置下，歷史被消解了。系列劇會注意避免任何帶有時間標志的事件，這一集的白天與那一集的白天、這一季的圣誕節與下一季的圣誕節沒有任何區別。這就保證了劇集可以一季季地持續播出而不會顯得內容不連貫。除非被砍，情節系列劇永遠不會有真正的“大結局”，每一個主要角色都有特定功能，這一“功能角色”從不會真地離開劇集。即使演員更替，角色功能依然相同。

(二)見頭知尾，固定模式

情節系列劇在每一集中都講述一個比較完整的故事，即使有多條情節線，主要事件也絕不會懸而未決，或是主要案件被偵破，或是主要敵人被打倒。罪案劇演到一半就抓住的嫌疑人基本不會是真正的兇手，醫療劇演到一半就決定的醫療方案基本不會治愈患者。主角中間會遇見挫折，結局恢復原來的狀態。觀眾見頭知尾，懸念在被降低的情況下觀眾的注意力被分散。進行一種從組合軸到聚合軸的轉移，就是將對事件過程本身的興趣轉移到背景和人物上來。

(三)細膩人物，豐富性格

在情節系列劇中，由于情節模式固定，人物塑造更為細膩。雖然沒有大段的關于主要角色的集中劇情，但是與其相關的性格成因、家庭情況、成長環境會隨著劇情的展開與主要情節線相融，通過幾句對話或者回憶畫面的閃回向觀眾透露一些主角的個人信息。情節系列劇擅長刻畫人物細節，對細微的動作、眼神等交代得十分明確。這些人物之間撲朔迷離的關系甚至要通過幾季才能交代清楚，比如一部分觀看《犯罪現場調查》的觀眾相對于每一集兇手的花樣手法而言，更關注葛瑞森和莎拉的戀愛關系什么時候確定，而這兩個人的戀愛發展了將近五季，每一季中只有幾集讓觀眾發現一些端倪。再如有的觀眾為了看《犯罪心理》中加西亞和摩根的一句調情而等待整整一集。主要人物是情節系列劇的核心要素，每一個劇情的展開都可以看成是角色性格的一次展現，類型化的角色也在一次次的細致刻畫中變得生動可感。

二、罪案系列劇獨具特色的敘事策略

(一)可塑性強，易于結合

罪案劇具有題材覆蓋面廣、畫面動作性強、情節驚險刺激、擅長制造懸念等特點，極易與其它類型的題材元素相雜糅,形成新風格，使內容更豐富、視覺體驗更好，并突破傳統罪案劇的一貫做法，讓觀眾耳目一新，給罪案劇注入了新的活力。尤其是近幾年隨著影視后期特效技術的進步，可實現的場景越來越多，逼真程度越來越高，與其他類型電視劇相融的罪案劇更是層出不窮。

(二)突出技術英雄主義的敘事結構

美國的影視作品歷來在敘事中貫穿著英雄主義傾向，這在以懲惡揚善為己任的罪案劇中體現得最為明顯，罪案劇始終秉持早期美國偵探小說中“正義必將戰勝邪惡”的傳統。隨著案件一步步水落石出，警探與罪犯站在善惡的兩端，維持社會秩序不被破壞和法律的神圣不可侵犯是罪案劇的終極主題，而英雄主義正是這一主題的承擔者。

西方文化長于邏輯思辨、崇尚科學、熱衷于知識,本質上是一種崇尚科學主義的“工具理性”文化，是一種注重自我價值和追求法治的“智性”文化。故而在罪案劇的推進過程中，出現了越來越多的技術依賴，僅僅依靠福爾摩斯的腦筋游戲已經不能抓住犯罪者。在《犯罪現場調查》中，幾乎每集都涉及物質成分分析，有一集甚至僅僅依靠一個空間內的空氣成分分析就抓住了罪犯，因為她用的香水成分與犯罪現場的空氣成分吻合。每一集的科學實驗分析段落都配上了有節奏的音樂，仿佛不是在偵破案件而是在炫技。在《犯罪心理》中，后幾季的偵破幾乎都在依靠技術分析員加西亞，省去了很多腦力。這是科學在電視劇藝術上的勝利，也是社會科技進步的表現，更體現著美國崇尚科技的文化精神。警察不僅僅是警察，還有一個身份是科學家，科學家的身份往往蓋過作為主要身份的警察，這樣的橋段令人感到乏味。在短短的45分鐘左右時間內，人們更愿意看到情節上的發展而不是技術手段上的發展，人們更愿意看到蛛絲馬跡的線索從細微之處被找出，而不是點幾下鼠標。技術手段的過分先進影響了劇情對人物性格的刻畫，使本就突出的類型化弊病更加明顯。

我們可以運用上述觀點簡要分析美劇《不死法醫》中的敘事策略。該劇講述已經活了200歲的法醫Henry Morgan傳奇一生——人們都稱贊他是個了不起的人才，但沒有人知道他的身世秘密。他經歷過世間的一切——戰爭、愛情，甚至天花和瘧疾,但惟獨沒有經歷過真正的死亡。他在紐約警察局工作，試圖通過研究死人來找出自己永生的秘密。務實而頑強的紐約警察局警探Jo Martinez既是他的工作搭檔，又是唯一能給他的生活帶來一抹亮色的人。在Jo的幫助下，觀眾不僅可以通過一個個案件了解人與人之間錯綜復雜的關系，更通過這些案件了解Henry漫長的、充滿傳奇色彩的人生故事。該劇不僅運用了法醫、罪案等常見元素，更加入了歷史元素，這在罪案劇中是罕見的，也正是這個元素的投入使得該劇顯得內涵深厚。觀眾在一次次的意識流中受到更加強烈的情緒感染，從而更加深刻地了解主人公的情感來源。

每當Henry和Jo在一起查清一起案件，他們的友誼就增進一分，而Henry漫長、多彩的人生也因此逐漸呈現在觀眾眼前。在整部劇中，固定搭配就是Henry和Jo這一對。作為全劇的核心要素，每當Jo遇見案件，總會想方設法讓Henry過來幫忙。而每一集中所遇見的案件都和Henry有一定的關系，劇中總會以閃回的方式回顧Henry在過去200年中所經歷過的事情。通過現在讓觀眾了解過去，是這部劇的固定模式。所以,每當觀眾看到Henry看到一個物品定神，就知道他要開始回憶過去。通過一集集的敘述，觀眾理清了三條情節線：第一條線是每一集的單獨線索，一個個案件；第二條是Henry的個人小傳；第三條是神秘人Adam，其實是另一個不死人，他要讓Henry借助古董店生意幫助他找到他被殺死時的兇器。三條情節線相互交疊、相互穿插，懸念迭起，形成了奇妙的敘事結構。技術方面，該劇避開了傳統罪案劇技術至上的觀點，主人公并非通過高科技來破解案件，而主要依靠經驗甚至是古典用具來破解案件，給人耳目一新的感覺。

三、結語

電視劇作為一種虛構性的敘事形態，戲劇化地真實再現人類文化、生活、情感以及社會歷史進程。本文總結了情節系列劇和罪案系列劇的特點，對美劇的一這重要分類進行了簡要分析。當下國內罪案電視劇盡管出現了《法醫秦明》《心理罪》等，但在整體發展模式和情節敘事上尚未形成自己的風格。因此還需借鑒其他地區同類劇集，早日探索出自己的道路。

[1]莎·科茲洛夫.敘事理論與電視[J].世界電影，1993(2).

[2]苗棣，趙長軍.論通俗文化：美國電視劇類型分析[M].北京：北京廣播學院出版社，2004.

[3]申丹，王麗亞.西方敘事學：經典與后經典[M].北京：北京大學出版社，2013.

[4]羅鋼.敘事學導論[M].昆明：云南人民出版社，1994.

DiscussontheDepictionStrategyofAmericanCrimeSeries

XU Rui-di

(Northeast Normal University, Changchun Jilin 130117, China)

In recent years, it has been noteworthy culturally that American TV dramas are increasingly popular in China via the Internet, among which the crime genre becomes one of the most popular types. Thus, such genre has great research significance. This paper adopts a combination of theoretical analysis and case study to analyze the depiction strategy of crime-typed American TV dramas.

American; crime series; depiction strategy

J975.4

A

2095-7602(2017)09-0198-03

2017-05-05

許睿迪(1993- )，女，碩士研究生，從事藝術發展史論研究；張文東(1964- )，男，教授，博士生導師，從事中國現當代文學研究。