淺析《圍城》中的修辭解構現象

李宏偉+金愛順

【摘要】修辭是對語言的創新使用，可以說，生活無處不修辭。無論是在文學作品中還是日常交際中，通過修辭的突破常規，可以達到理想的表達效果。修辭的創新使用是對語言常規結構的突破，也就是修辭的解構性。本文以錢鐘書先生的《圍城》中的語言為例，分析其中體現的修辭的解構現象。

【關鍵詞】《圍城》；修辭的解構性；超常搭配；反常使用

語言的使用是一種習慣性的沿用，人們往往都遵從這樣的習慣，而修辭就是要違反這種習慣，創造出看似不合語法的句子，這些往往會成為修辭佳句，以此實現語言的創新使用，達到理想的表達效果。語言的結構性和修辭的解構性的對立統一，既保證了語言價值的實現，也促進了語言的不斷進步和發展。《圍城》一書中的語言就巧妙地結合了語言的結構性和解構性的特點，形成了獨特的文學作品。

“解構”就是“打破、解開一種固定的關系或結構，析出一種或多種嶄新的意義。”修辭的解構就是表達主體有意識地打破語言的常規進行超常運用，以達到理想的表達效果。作者正確利用修辭的解構性特點可以增強表達效果，使其文字生動形象，達到意想不到的意境。而在口語交際中，表達者巧妙運用修辭的解構特點，使其語言幽默風趣，可以更好地達到交際目的。解構性是修辭的基本特征和普遍現象，對解構規律的研究是修辭研究的重要內容。修辭的解構性現象無處不在，但是這些解構現象并沒有引起人們廣泛的注意和研究。對于解構性的研究在理論上和實踐上都有十分積極的意義。理論上，有助于進一步揭示語言本質，擴展其價值。實踐上，能幫助接受主體更好地理解表達主體的意圖，更好地把握文學作品的精髓，也能提升自身的語言表達能力。

對于修辭的解構性的研究，本文主要以《圍城》為例，從超常搭配和反常使用兩個角度進行舉例分析。

文學作品的語言是一種藝術化的語言，既需要遵從既定的語法規范，也需要為了創造奇特的表達效果而突破常規，對語言進行解構處理。因此，文學作品的語言既有一般語言的共性，也有自己本身的個性存在。《圍城》是錢鐘書先生所著的一部風格獨特的諷刺性長篇小說，講述的是抗戰初期知識分子的群相。被譽為“新儒林外史”。這部長篇小說最成功的地方不是它的故事情節多么跌宕起伏，相反，它的故事內容并沒有明確的主線，是幾部分拼湊而成的。它最成功的地方是它獨特的語言。一般的小說常常是忽略語言而重視情節，這部小說則應重在語言，獨特的語言是這部小說最成功，也是最值得欣賞的地方。所謂語言運用得成功，是指修辭的解構性特點展現得淋漓盡致。書中運用了大量的修辭手法，多為比喻，但是非一般的比喻，錢鐘書先生選用的喻體都十分形象生動，有的給人以新奇、巧妙之感，有的則是通過強烈的反差以達到諷刺的效果。這就是前面講過的對語言結構的有意打破，突破常規，使其文字達到理想的表達效果。解構性現象通常表現在詞語的超常搭配和反常使用兩個方面。下面通過書中的具體實例來分析。

一、詞語的超常搭配

常見的詞語超常搭配有：拈連、移就、移情等。

拈連是指在一定的語言環境中，把用于甲事物的詞語用于乙事物，暫時求得一個共同的形式，賦予抽象的事物以具體的形象，能增強語言的生動性和形象性，開拓新的意境。如：“該死的聽差收拾房間，不小心打翻墨水瓶，把行政院淹得昏天黑地。”打翻墨水瓶，把寫著“行政院”的信封染上墨水，由“水”聯想到“淹”，由“墨”推至“昏天黑地”，“淹”和“昏天黑地”都不是用來形容染上墨水的情況的，用到這里有夸張的成分，也體現了陸子蕭的惱怒之極。

移情是指把屬于人的感受的詞語移用于物，使客觀事物帶上人的感情、情緒，是使客觀事物感情化的一種手段。如：“明天早上，辛楣和李梅亭吃幾顆疲乏的花生米，灌半壺冷淡的茶，同出門找本地教育機關去了。”這是方鴻漸一行人達到吉安后，為取出經費而絞盡腦汁，嘗遍人情世故的冷漠，“疲乏”其實是對一行人的精神狀態的描寫，“冷淡”是指旁人對他們的態度，將這兩個詞安放在花生米和茶上，使之有了人的神態，看似不符常理，但實則更能體現他們現在的窘態。再如：“長睫毛下一雙欲眠似醉、含笑、帶夢的大眼睛。”這是形容鮑小姐一句話，三個形容詞“欲眠似醉”、“含笑”、“帶夢”其實是人們看到鮑小姐的感受，將它賦予在鮑小姐的眼睛上，更能表現出鮑小姐的迷人姿態。

移就是指將描寫甲事物的詞語用來描繪乙事物，通過修飾語與中心語的超常搭配表現出來。如：“當天晚上，一行五人買了三等臥車票在金華上火車，明天一早可到鷹潭，有幾個多情而肯遠游的蚤虱一路陪著他們。”這里既用到了擬人的手法也用到了移就的手法。將蚤虱擬人化，而“多情”又是形容人的詞語，用到這里也生動形象得表現出在酒店著上蚤虱很難清除。再如：“上海是個暴發都市，沒有山水花柳作為春的安頓處。”“暴發”是形容人的詞語，這里用來修飾“都市”，展現了上海的獨特之處，給人耳目一新的感覺。

二、詞語的反常使用

詞語的反常使用主要詞語借用、褒貶易色和大詞小用等等。

褒貶易色就是利用詞語感情色彩的變化與差異來獲取表達效果的。根據表達的需要，有意識地打破常規，故意把詞語用在跟它感情不相協調的語境中，并借助這種不協調來造成一種幽默、詼諧、諷刺的表達效果。如：“可是這女孩子的臉假的老實，因為決沒人相信貼在她臉上的那張脂粉薄餅會是它的本來面目。”“老實”本意是形容誠實，是褒義詞，而用在這里，褒詞貶用，作了“假”的補語，含蓄地表現了方鴻漸對于列車上的女子的妝容的反感以及她化妝技術的拙劣。

借用是指根據表達的需要，依靠語言環境，將范疇不同的詞語搭配組合起來。能夠簡潔而深刻地揭示事物的內在聯系與本質規律，給語言增添一份情感和色彩。如：“請的客一個都不來，就無異主人在社交生活上被判死刑了。”“判死刑”是法律上用來懲罰罪犯的詞語，用在這里也能恰到好處地反映了方鴻漸希望唐小姐赴約的急切之情。

大詞小用是在不改變基本語義的前提下有意選擇那些語意偏重、與語境不協調、甚至造成矛盾的詞語，已獲得特殊的表達效果，這是一種生動活潑、充滿生活情趣的修辭方式。如：“到現在還不明白為什么周太太忽然在小茶杯里興風作浪，自忖并沒有開罪她什么呀！”“小茶杯”和“興風作浪”顯然是一個小詞一個大詞，將“興風作浪”用到這里有夸張的成分，也表現出方鴻漸對周太太的不理解和不滿。

《圍城》中的修辭現象可以說是不勝枚舉，每次閱讀都會有新的發現和感悟，這也是這部作品成功的重要原因。對于這部作品的細致分析可以讓我們更加深入地研究和探討修辭的解構性特點在文學作品中的重要性。其實，解構性現象不單單存在于文學作品中，它也更多的出現在日常生活中，像很多為大家所熟知和廣為傳播的廣告詞，之所以讓人印象深刻，就是因為它巧妙地運用了修辭，達到了意外的效果。比如優樂美奶茶廣告中的對話：“你是我的優樂美啊”，“這樣我就可以把你捧到手心上”，有一語雙關的作用，“捧”字，既捧的是奶茶也捧的是女友，給人溫馨的感受。由此可知，對解構性的深入研究還有很大空間，隨著研究的深入我們會發現更多解構性的特點和功能。

【參考文獻】

[1] 李宏偉， 王玉英. 漢語修辭學[M]. 北京： 兵器工業出版社， 2009.

[2] 錢鐘書. 圍城[M]. 北京： 人民文學出版社， 2013.

[3] 畢小紅. 論《圍城》中由超常搭配體現出的語言陌生化現象[J]. 現代語文： 語言研究版， 2009（6）.

[4] 張 雁. 《圍城》語言陌生化的實現途徑[J]. 齊魯學刊， 2007（3）.

【作者簡介】

李宏偉（1956—），女，漢族，吉林長春人，長春理工大學教授，主要研究方向：漢語修辭學。