淺析戲劇舞臺節奏在舞臺表演中的體現

齊佳

【摘 要】戲劇的舞臺節奏指的是戲劇在舞臺上的演出節奏，是戲劇藝術處理手段之一，本文主要結合參與排演的話劇作品《南歸》，來具體分析舞臺節奏在舞臺表演中的體現。

【關鍵詞】舞臺節奏；表演；南歸

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0070-01

一、何為戲劇舞臺節奏

“節奏”一詞，在漢語詞典中的解釋有兩種，一是音樂中交替出現的有規律的強弱、長短的現象；二是比喻均勻的、有規律的工作進程。戲劇舞臺節奏從字面上理解，就是發生在戲劇舞臺上均勻的、有規律的工作進程。具體來講，戲劇舞臺節奏，即為戲劇的演出節奏，它是演出過程中在舞臺上反映出的生活節奏，隨著劇情的展開，一層一層推動戲劇向高潮發展。戲劇舞臺節奏是一種重要的戲劇藝術處理手段，它是激發觀眾產生與戲劇內容相適應的體驗與情感的一種表現形式。好的舞臺節奏，不僅可以把觀眾帶入劇情，使觀眾產生和劇中人物處境相符的情感感受，而且能夠使觀眾的心理體驗與劇情、舞臺節奏一起達到高潮。

舞臺節奏是舞臺上眾多藝術表現方式共同作用的結果，例如舞臺調度的節奏、臺詞表達的節奏、劇本結構的節奏、舞臺音樂的節奏等，本文僅對舞臺節奏在舞臺表演中的體現做簡單分析，即在舞臺調度和臺詞表達兩方面進行分析。

在參與排演云南藝術學院2014級導、表演理論與實踐專業畢業生趙穎的畢業作品《南歸》中，舞臺節奏就對推動劇情向高潮發展以及代入觀眾的情感體驗起到了巨大的作用。整場演出是以小起伏慢慢累積形成大的起伏，并最終推向高潮的一個節奏線來進行的。

整部劇由伯母和春姑娘、伯母和李正明，以及春姑娘和李正明的三段對手戲展開，劇情在伯母答應李正明的要求后形成了一個小的高潮，之后母女倆的一段戲使得節奏有所和緩，直到辛先生上場。節奏由辛先生和春姑娘兩人剛見面時的急，到伯母出場后的緩，再到辛先生激動憧憬未來的急，又到伯母告訴辛先生真相之后的緩，一步步達到整劇的高潮。接下來，辛先生的情緒舒緩給高潮部分一個很好的承托，使節奏慢下來，最后由春姑娘和伯母相繼上場收尾，形成了一個完整的節奏線，并且把觀眾很好地帶入其中。在高潮部分，很多觀眾都隨著舞臺上的人物落下了眼淚，這是舞臺節奏所起的作用。

二、舞臺表演中單一人物舞臺節奏的體現

在舞臺表演中，人物的舞臺節奏主要通過這個人物的舞臺調度和臺詞來呈現。舞臺調度，一般來講就是演員在舞臺上的位置變化以及肢體行動。舞臺調度的節奏體現為演員在舞臺上位置變化的快慢交替，以及肢體行動緩急的交替。而臺詞表達的節奏，表現為演員對于臺詞處理的輕重緩急。通常來講，舞臺調度的節奏是和臺詞表達的節奏相呼應的，舞臺表演中所體現的舞臺節奏就是這些快慢緩急的交替推動戲劇的發展。

在參與排演的話劇《南歸》中，春姑娘在開始的個人戲部分，雖然只有一段不長的獨白，但也很好地展現出了舞臺節奏。春姑娘抱著舊鞋坐在舞臺中央的樹下，靜靜地自言自語，回憶一年前與辛先生的美好時光，之后緩緩起身，仍然是用緩慢的語速，重復讀著辛先生刻在樹皮上的詩，再緩緩倚樹坐下，表演停頓。在這之前的舞臺節奏一直是和緩的。接下來，春姑娘猛地起身，同時加快了語速，表達了自己對辛先生的一些疑問和期待，從而很好地完成了一個小的起伏的節奏線。

三、舞臺表演中多人物舞臺節奏的相輔相成

多人物舞臺表演中的舞臺節奏通常會出現兩種情況，即多人物相同的表演節奏和多人物相反的表演節奏。多人物相同的表演節奏，就是指舞臺上人物的舞臺節奏是相同的，是共同進行同一條節奏線的，這時的舞臺節奏很明顯，類似于單人物的舞臺表演節奏。而多人物相反的表演節奏指的是舞臺上的兩個人物或者人物群體的表演節奏是相反的，兩部分的表演節奏線是不同的，這種情況下，一類是兩個人物或者人物群體以不同的舞臺節奏共同來推動戲劇的發展；另一類是由規定情境下處于主要地位的人物或者人物群體來主導舞臺節奏。

在參與排演的話劇《南歸》中，伯母和李正明對手戲的表演，對舞臺節奏的體現就比較明顯。李正明為了讓伯母定下自己和春姑娘的婚事，一點一點地推進，在這個過程中，首先是用慢節奏表達自己對春姑娘的情誼，含蓄地詢問伯母春姑娘是否愿意接受自己，在伯母說出春姑娘還是惦記著辛先生的時候，李正明用較快速的舞臺調度和臺詞表達速度，打破了之前的慢節奏，使舞臺節奏快了起來，表現了自己對于春姑娘想法的小情緒，之后伯母的話又使得李正明的節奏慢了下來，就這樣緩急交替，使舞臺節奏一層一層地推動著戲劇的發展，最后在伯母答應李正明后，出現了一個小的高潮，緊接著李正明的含蓄表現又承接著這個小高潮舒緩了下來，繼續以平緩的舞臺節奏推進劇情發展。

參考文獻：

[1]何之安.導演基礎知識講話[M].鄭州：黃河文藝出版社，1985.