警惕舞美設計“奢華風”

湯婕妤

摘 要：隨著國家對文化產業的日益重視，各地也開始大手筆投入當地的文化產業項目，以加快當地文藝事業的發展，然而其在取得進步和成績的同時也出現了一些問題。當今，不少舞美設計形式大于內容、設計浮于表面的現象愈演愈烈，一些晚會、劇目或大型實景演出等在舞美設計上鋪張浪費，一味追求奢華的效果，對當下的藝術生態造成了嚴重的負面影響。這與舞美設計的本質要求、與文藝演出的精神價值是背道而馳的，值得我們關注與反思。

關鍵詞：舞美設計；理性；藝術價值；藝術規律

現今，不少演藝作品靠著令人目不暇接、眼花繚亂的舞美胡亂堆砌，暴露出太多過度的包裝與人為的奢華，史無前例地把龐大或復雜的設計膚淺地歸類為“創新”。這種缺失思想深度的表達以及附庸風雅的演藝，不過是制造了一堆無意義的道具擺設罷了，并不能稱之為“設計”。然而令人唏噓的是，這種設計“謊言”竟似乎越來越容易被接納、模仿，甚至成為評價作品是否夠“檔次”的重要指標。

選題好大而空、為形式而形式，是一些制作方、導演、舞美設計師最容易進入的誤區。他們并不將對作品重視程度的高低和對演藝節目主題理解程度的深淺作為對作品用心程度的彰顯，而是以物料的多少、資金投入的多少或舞臺規模的大小以及奢華復雜的程度來彰顯的。這最終導致設計作品失態、扭曲、怪異，呈現出與演藝節目無論是內在精神還是外在形象上都難以契合的尷尬。在商業化大潮下，物欲化的追求也侵蝕了不少人的精神世界，一些創作團隊并不是為了實現對文藝的崇高理想而從事設計事業的，而是為了謀取更多的利益。在創作新作品的過程中，其不愿用心思考如何從內在思想性上去把握作品的精髓，也不愿動腦突破以往的模式，而是不管演出的內容與風格有何特色，均“以不變應萬變”；他們固守“只要視覺效果華麗、豐富即可”的膚淺想法，似乎在演出中只要擁有龐大的構造、炫麗的燈光、繁多的道具等元素就能構成一部好的作品。因此，其在設計思想上缺乏對人文精神、文化價值的表現，最終作品流于表面、單薄無趣。并且，很多時候一個團隊會同時接受幾個項目，在時間倉促的情況下，其更加無暇對作品加以琢磨打造，于是便將“奢華風”這種“萬金油”式的模式復制到各個文藝演出的設計中，以期達到震懾所有觀眾的視覺效果，并沾沾自喜地以為自己實現了所謂的“設計目的”。此外，還有一些舞美設計盲目跟風，在技術打造中忽略了相應的文化內核或藝術主題，在表現形式上實行“拿來主義”，照搬他人已有的模式，以為只要舞臺效果吸引受眾眼球便是成功。這種不深入、不精心的態度，只能達到表面效果且呈現出的作品風格、設計語匯也往往會呈現出雷同的樣式。

蔡體良先生曾提出，“舞臺美術的創造需要理性，舞臺科技的參與也需要理性。理性，是藝術家自信的表現、成熟的標志……我對大制作不抱任何偏見，但不能以投入的多少去論藝術的成敗、高下。作為舞臺上的藝術創造，應該量體裁衣、量力而行，決不能囫圇吞棗，一概照搬或一概排斥，形成一種創作的定式、一個固定模式，更不能產生非理性化的導向。無論‘大制作還是‘小制作，都可用簡單的杠桿來衡量：一是它是否符合藝術創作的基本規律；二是它是否遵守、適應文化藝術市場的需求。這才是應抱的理性態度”。[1]舞美設計如果不管演出的題材、風格、立意等內在主旨，偏頗地追求視覺效果，用繁復奢華的舞臺構建或者光怪陸離的特效技法博取觀眾的眼球，搶奪了演出本身應該以人文精神、藝術思想、哲學思考等來引發觀眾在心靈層面共鳴的觀演體驗，顯然在把演出推向了膚淺、庸俗的層面。

胡妙勝先生曾指出，“舞臺是一個有魔力的場所，任何東西一經放在舞臺上就會產生超越其本身的感性物質的意義，從而成了一個記號或符號，舞臺上不存在無緣無故的東西”。因此，舞美設計不管使用何種材料、何種手段，最終呈現出的設計必須符合演出的合理規定性，才具有其存在的價值和意義。我們要重視演出內在價值的表達，如果舞美設計與演出內容、劇目思想相剝離，甚至相沖突，那么再奢華的舞臺規模、再復雜的舞美技術都是不可取的。

在舞美設計上，若要求得進步與創新，實現以多樣性的作品風格在舞臺上呈現，帶給觀眾更多的視覺體驗，讓觀眾領略到具有獨特個性的舞臺藝術魅力，就不能一味地追求所謂的“奢華、大規?！钡膱雒妫荒転E用燈光、新媒體來炫耀新技術，不能沉浸在以往的設計模式中故步自封，不能在設計創意上拾人牙慧，也不能盲目地拷貝別人的成功范本。

筆者希望通過對此種種“奢華風”傾向的舞臺美術的反思使設計回歸有價值的藝術精神，并重申舞美的功能價值及審美特性，呼吁從事舞美設計的工作者們在創作中保持清醒的認識，遵循藝術規律、回歸藝術本質。希望其以端正的態度、純凈的心態、飽滿的熱情、堅持的精神，在設計的成長之路上不斷充實自我、創新發展，從而創作出具有藝術品相、風格獨特且形式多樣化的舞美設計作品；懷著一顆虔誠的心，力求呈現出的作品能體現出設計師的思想精深、藝術精湛、制作精良。

參考文獻：

[1] 蔡體良.舞美的理性創作[N].文藝報，2016-06-09（004）.

[2] 劉杏林.舞臺美術新思維三題[J].戲劇藝術，2015（3）.