淺談綜藝晚會(huì)中大屏幕背景設(shè)計(jì)

楊高猛

摘 要：本文針對(duì)目前綜藝晚會(huì)中電子大屏背景設(shè)計(jì)上出現(xiàn)的一些現(xiàn)象提出了自己的看法，并結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)闡述了三點(diǎn)可以參照的設(shè)計(jì)方向。

關(guān)鍵詞：綜藝晚會(huì)；電子大屏幕；背景設(shè)計(jì)；節(jié)目情緒、風(fēng)格、形式

進(jìn)入21世紀(jì)后，觀眾觀看晚會(huì)最大的感受就是視覺(jué)上有了一個(gè)翻天覆地的變化，因?yàn)榭萍几镄陆o我們帶來(lái)了全新的舞臺(tái)背景呈現(xiàn)方式——電子大屏幕。它讓過(guò)去那些固定不動(dòng)的軟（畫(huà)）景和雕塑景瞬間黯然失色，讓舞臺(tái)的空間感、立體感、畫(huà)面感得以充分展現(xiàn)，其晚會(huì)的藝術(shù)創(chuàng)作空間得到了很大的提升，節(jié)目的整體觀賞性和創(chuàng)作空間得到了加強(qiáng)與延伸。可以說(shuō)，如今的綜藝晚會(huì)大屏幕是標(biāo)配了。這是一種進(jìn)步，可是近些年來(lái)大部分的晚會(huì)已經(jīng)分不清楚到底哪個(gè)是主體了，尤其是商業(yè)性晚會(huì)，為了迎合主辦方、博取觀眾眼球，下大力氣在大屏幕上大做文章，更有甚者是怎么絢麗怎么設(shè)計(jì)，完全不考慮節(jié)目的實(shí)際情況，觀眾看得眼花繚亂，目不暇接，舞臺(tái)給人的感覺(jué)似乎是很美，但節(jié)目則是東拼西湊，只要熱鬧就好，完全不知道演的是什么，純粹以營(yíng)造氣氛為主，這類晚會(huì)其主體部分已經(jīng)是喧賓奪主了，大家看完了也就忘了。

這讓我們懷疑晚會(huì)到底是看節(jié)目還是看大屏幕？而業(yè)界也似乎意識(shí)到了這個(gè)情況。那么究竟這個(gè)大屏幕在晚會(huì)中要怎么運(yùn)用？綜合筆者的晚會(huì)經(jīng)歷，認(rèn)為要想做好晚會(huì)，也許可以從以下幾個(gè)方面出發(fā)：

首先，我們來(lái)了解一下晚會(huì)的主體是什么？其實(shí)這是一個(gè)毋庸置疑的問(wèn)題，肯定是節(jié)目，因?yàn)闆](méi)有節(jié)目就談不上晚會(huì)。以往我們看完晚會(huì)后都會(huì)津津樂(lè)道哪個(gè)節(jié)目怎么樣，你特別喜歡的相聲和小品，我特別喜歡魔術(shù)雜技等，尤其是中央電視臺(tái)每年都會(huì)有觀眾最喜愛(ài)節(jié)目的評(píng)選，這就充分說(shuō)明了節(jié)目是晚會(huì)核心的唯一性。業(yè)內(nèi)人都知道，任何一個(gè)節(jié)目的產(chǎn)生都是非常漫長(zhǎng)的，其藝術(shù)規(guī)律決定了任何一個(gè)環(huán)節(jié)都不能省略，從創(chuàng)意構(gòu)思到設(shè)計(jì)制作、排練，再到修改，到最后成型，其目的就是要讓它盡可能的好看，符合晚會(huì)要求，讓觀眾滿意。

其次，背景設(shè)計(jì)應(yīng)遵循的基礎(chǔ)有哪些？雖說(shuō)晚會(huì)的主體是節(jié)目，但是電子大屏幕作為背景在節(jié)目中的效果是無(wú)可替代的，無(wú)論是動(dòng)態(tài)的還是靜態(tài)的，運(yùn)用得好就是畫(huà)龍點(diǎn)睛，這點(diǎn)央視春晚已經(jīng)做到了極致，整體來(lái)說(shuō)他們運(yùn)用的合理程度幾乎是無(wú)可挑剔的。那么就一般規(guī)格的晚會(huì)來(lái)講，電子大屏的運(yùn)用大致可以分為三類：一是以節(jié)目情緒為基礎(chǔ)的，這類背景的設(shè)計(jì)主要是圍繞節(jié)目的節(jié)奏和肢體來(lái)進(jìn)行的。以背景設(shè)計(jì)需求最廣泛的舞蹈節(jié)目為例，當(dāng)節(jié)奏緩慢的時(shí)候畫(huà)面的變化就要盡可能的少，而且在色彩和畫(huà)風(fēng)的搭配上不能讓人感覺(jué)太突然，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候大家的視線都會(huì)集中在舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)意設(shè)計(jì)上，隨著節(jié)奏演員的肢體語(yǔ)言也會(huì)相對(duì)緩慢，藝術(shù)技能則會(huì)加強(qiáng)，如果畫(huà)面節(jié)奏、畫(huà)風(fēng)不同，則會(huì)干擾觀眾的視線，無(wú)法集中精力欣賞節(jié)目?jī)?nèi)容。當(dāng)節(jié)奏非常明快甚至激烈的時(shí)候，如果沒(méi)有主題內(nèi)容要求，則可以按節(jié)奏同步變化出一些簡(jiǎn)單的效果畫(huà)面即可，如果演員的動(dòng)作設(shè)計(jì)場(chǎng)面非常有震撼力，背景變化無(wú)論是節(jié)奏還是色彩則要放慢一倍以上或以大段落節(jié)奏來(lái)進(jìn)行變化更為合適，讓背景的變化節(jié)奏和節(jié)目的節(jié)奏錯(cuò)開(kāi)，也就是依然還在同一個(gè)節(jié)奏型里，只是大節(jié)奏和小節(jié)奏的區(qū)別，這樣節(jié)目和背景的各自設(shè)計(jì)思想就都能互不干擾地體現(xiàn)出來(lái)。這種以情緒為變化的背景設(shè)計(jì)主要是對(duì)節(jié)目進(jìn)行烘托和彌補(bǔ)，在亮度上、色彩上都不宜太過(guò)，否則燈光設(shè)計(jì)的效果會(huì)顯現(xiàn)不出來(lái)，節(jié)目依然會(huì)失色。二是以節(jié)目風(fēng)格為基礎(chǔ)的。這類節(jié)目背景的設(shè)計(jì)主要由節(jié)目形式和內(nèi)容所決定。歌、舞、雜技類節(jié)目由于音樂(lè)環(huán)境以及節(jié)奏的變化，所以通常應(yīng)該是動(dòng)態(tài)的背景，根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容又可以分為現(xiàn)代的、古典的、民族風(fēng)的、地域特點(diǎn)的，之所以要分得這么細(xì)，主要是為了和節(jié)目進(jìn)行融合，與節(jié)目風(fēng)格融為一體。曲藝類節(jié)目大多是表演人數(shù)少且演員表演位置相對(duì)固定的，那么背景設(shè)計(jì)應(yīng)該是靜態(tài)的，這樣可以讓觀眾集中精力看演員表演，在這點(diǎn)上央視春晚多年來(lái)都以電子背景大幕的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)，和其他節(jié)目形成了一個(gè)反差，觀眾的視覺(jué)在這里也得了到緩沖。小品節(jié)目根據(jù)內(nèi)容需求背景可以分為靜態(tài)或者是動(dòng)靜結(jié)合的，如果沒(méi)有特定效果，要求一般都是用靜態(tài)的，因?yàn)檠輪T表演舞臺(tái)調(diào)度變化太頻繁，對(duì)于背景觀眾的視線最多只在節(jié)目開(kāi)始前給予關(guān)注外，其余時(shí)間都在集中精力觀看表演，即使有個(gè)別地方要插入動(dòng)態(tài)的背景，也需要和演員的舞臺(tái)行動(dòng)相統(tǒng)一才行，這類節(jié)目背景主要的作用就是交代環(huán)境。詩(shī)朗誦類節(jié)目則和上面的大部分類型節(jié)目有所不同，除內(nèi)容的基本要求外，它的風(fēng)格是相對(duì)獨(dú)特的，大部分節(jié)目背景的設(shè)計(jì)是動(dòng)態(tài)靜景。之所以這么說(shuō)是因?yàn)槔收b的表演方式有別于其他節(jié)目類型，必須讓觀眾清楚地聽(tīng)明白你講的是什么，還有一些舞臺(tái)調(diào)度，有的甚至可能會(huì)增加表演的成分，那么背景既不能夸張也不能單調(diào)，基本上要按照內(nèi)容的線索用照片以視頻的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，這就是“動(dòng)態(tài)靜景”的意思，這樣就能和節(jié)目相融合，讓觀眾享受視聽(tīng)的美感。三是以節(jié)目形式特別要求為基礎(chǔ)的。這里的特別要求是指那些個(gè)別創(chuàng)意設(shè)計(jì)上必須和大屏幕合作才能完成的節(jié)目。比如舞蹈和魔術(shù)里就有一個(gè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)類型的表演方式，它是現(xiàn)場(chǎng)表演和大屏幕交替進(jìn)行的，彼此之間的關(guān)系比重一半對(duì)一半，有時(shí)候大屏幕的比重要相對(duì)比舞臺(tái)表演多一點(diǎn)，這樣設(shè)計(jì)的節(jié)目就不存在單純的背景了。在節(jié)目進(jìn)行時(shí)，如果大屏幕內(nèi)容設(shè)計(jì)得不夠的話，反而會(huì)讓人不滿意，它和之前兩個(gè)基礎(chǔ)的感覺(jué)正好相反，當(dāng)然這類節(jié)目和大屏幕背景的關(guān)系只是個(gè)例，在絕大部分的晚會(huì)里都不會(huì)做這種節(jié)目，因?yàn)樗鼘?duì)大屏幕設(shè)計(jì)者的技術(shù)和節(jié)目設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意構(gòu)思要求非常高，不是任何人都能完成的，所以這點(diǎn)我們只要了解到就可以了。如今央視的大屏幕設(shè)計(jì)已經(jīng)是多維立體空間了，讓很多原本單調(diào)而又缺乏藝術(shù)美感的節(jié)目給人耳目一新的感覺(jué)，讓節(jié)目?jī)?nèi)容的藝術(shù)環(huán)境和要體現(xiàn)的意境表現(xiàn)得非常到位，使觀眾得到視覺(jué)的享受，其包裝的程度是無(wú)比華麗的，但無(wú)論它怎么絢麗和奪目，都不會(huì)干擾觀眾看節(jié)目，只會(huì)為節(jié)目增色。

或許人們還記得，以前的晚會(huì)背景都是在節(jié)目開(kāi)始之前就呈現(xiàn)的，它一般是從頭到尾就是一道景或者在節(jié)目與節(jié)目之間進(jìn)行換景，次數(shù)也比較少。而一旦節(jié)目開(kāi)始后就不會(huì)再有什么變化了，觀眾就能集中精力觀看節(jié)目，不容易受到打擾。如今技術(shù)不斷發(fā)展進(jìn)步，但是它和晚會(huì)的關(guān)系、作用并沒(méi)有改變，只要牢牢把握這個(gè)原則，自然會(huì)很出彩。

綜上所述，我們就不難理解大屏幕該如何運(yùn)用了，其關(guān)鍵就是對(duì)于度的把握。如今，晚會(huì)的樣式雖然因?yàn)榇笃聊粫r(shí)代的到來(lái)讓過(guò)去那些樣式成為歷史，但是萬(wàn)變不離其宗，只要我們注重晚會(huì)的思想性、藝術(shù)性、技術(shù)性相統(tǒng)一，把握住重點(diǎn)，必然能夠創(chuàng)作出完美的呈現(xiàn)方式，讓觀眾在舞臺(tái)藝術(shù)美學(xué)中得到熏陶和享受，讓晚會(huì)精彩紛呈。