秋瑾詩詞與李清照詩詞的風格比較

李剛+魯彥舉

內容摘要：本文是比較了李清照與秋瑾兩人詩詞創(chuàng)作的不同風格，并試圖從二者所處時代、家庭出身、生活環(huán)境和人生閱歷方面出發(fā)探尋二人詩詞風格不同的內在原因。

關鍵詞：資質聰穎 多才多藝 女作家女詞人

秋瑾是中國女權和女學思想的倡導者，她不僅是近代史上一位杰出的女英雄和女革命家，她還是一位有才華的女詩人。她的文學創(chuàng)作在近代文學史上也占有重要的地位，就象我國宋代偉大的女詞人李清照。她們的生活和創(chuàng)作都是分為了前后兩期。雖然看似有些許相似，但由于所處的時代不同，其創(chuàng)作的藝術風格還是大有不同的。

一

李清照在創(chuàng)作上，生動的展現了她的生命歷程和情感經歷。在生命早期，閨房繡戶是她的生活世界，而美滿的婚姻愛情便成為她主要的人生理想。所以前期詞多寫閨情相思離愁別緒，不乏風韻優(yōu)美之作。如《如夢令》：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

隨著丈夫的出任，夫妻暫離，生活出現了暫時的缺憾，李清照甜蜜寧靜的心弦于是彈奏出一首首略帶苦澀和憂怨的望夫詞，如《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟，云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

她晚年作品中的《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。”

通過描寫深秋黃昏的景色及感受，委婉曲折的表現了詞人的國破家亡，夫死獨守，飽經憂患和離亂生活的哀愁。李清照的詩詞，不僅僅寫個人情感，也關注國家興亡。宋張端義《貴耳集》卷上謂李清照“南渡以來，常懷京、洛舊事。從中我們看出詞人憂患余生的孤寂心情，流露出對故國的眷念不忘和國運盛衰之感。“生當作人杰，死亦為鬼雄。”表現了詩人激昂慷慨，氣壯詞雄的愛國精神。

秋瑾從小讀書很多，崇敬歷代民族英雄和愛國志士。她和李清照不同的是她的婚姻不幸，常有“可憐謝道韞，不嫁鮑參軍”，（《謝道韞》）“知己不逢歸俗子，終身長恨咽深閨”（《精衛(wèi)石》）之嘆。她前期作品，也多為詠花明志，思親述懷之作，秋瑾在她前期詞作品中，還明顯看出受李清照影響，秋瑾詞《菩薩蠻 堪憐一片簾前月》有“月色入高樓，相思兩處愁。”李清照詞中就有“花自飄零水自流，一種相兩處閑愁。”秋瑾詞的《金縷曲 凄唱陽關疊》：“月滿西樓誰伴我”，李清照詞就有“雁字回時，月滿西樓”之句，李清照前期詞的語言風格是清新自然，喜運用口語，所謂“用淺俗之語，發(fā)清新之思”。秋瑾詞的語言也具有這種藝術風格。象上文中的〈相見歡〉，還有“陳瓜果，無限心事，背人偷訴。”（《玉交枝 金針度》），“憶到今宵人已去，誰伴我，數更籌。”（〈唐多令 腸斷雨聲秋〉）“清香暗度，知庭角梅開，尋時怕誤。”（《 齊天樂 朔風蕭瑟》）語言極淺顯易懂，形象生動，意境優(yōu)美，寓風韻于字里，見清新于行間，極富生活氣息。1903年秋瑾進京后，閱讀新書報，思想日趨先進，益感家庭如囚籠，無可忍耐。

祖國沉淪感不禁，閑來海外覓知音。金甌已缺總需補，為國犧牲敢惜身。嗟險阻，嘆飄零，關山萬里作雄行。休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴！（《鷓鴣天》）

秋瑾后期的詩詞由于所處朝代的影響，氣勢宏偉，風格雄渾。讀她的詩詞可以明顯地感到一種奮發(fā)飛揚的愛國主義思想和戰(zhàn)斗激情的英雄主義精神。她為了民族的解放臨難不茍、從容就義，正是“生當作人杰，死亦為鬼雄”的真實寫照。

二

李清照是中國古代文學史上創(chuàng)造力最強、藝術成就最高的女性作家，在中國文學史上有著崇高的地位。雖然秋瑾也受李詞的影響，但就其作品思想內容的主導方面而言，它們是叛逆女性的心聲，反映了一位先覺者克盡國民天職的責任感。秋瑾前半生受生活視野和范圍的限制；其詩詞創(chuàng)作在藝術上缺乏獨創(chuàng)性，她后期的詩詞中，寫得悲嘆淋漓，慷慨激昂，閃爍著絢麗的愛國主義和革命英雄主義的光輝，不論思想性或是藝術性都比前期的詩詞要高得多。正是后期的這些壯麗的詩篇，奠定了秋瑾在中國近代文學史上的地位。”

（作者單位：寧夏回族自治區(qū)彭陽縣第一中學；中國政通教育）