魂?duì)恐袊?guó)風(fēng)

苑鐠元

摘要：一曲古有風(fēng)韻的旗袍之曲；一個(gè)講述仇恨與愛(ài)情的花樣世界。《花樣年華》是一曲中國(guó)傳統(tǒng)的高山流水，服裝造型猶如曲調(diào)一般多變卻不離其宗；始終以旗袍為主體打造屬于王家衛(wèi)自己的花樣世界。這部影片中的旗袍十分出彩，服飾成為兩部影片的獨(dú)到亮點(diǎn)，借此影片對(duì)比分析服飾在電影中的作用。

關(guān)鍵詞：花樣年華；旗袍；服飾；影視

一、《花樣年華》的服飾意義性

（一）服飾的時(shí)代性意義

（二）服飾的國(guó)別性意義

（三）服飾的主題鏡頭性意義

（四）服飾的時(shí)尚美學(xué)性意義

二、《花樣年華》服飾延展性

（一）服飾所具有的懷舊延展情懷

（二）旗袍對(duì)女主角風(fēng)情的延展性

（三）道具對(duì)旗袍風(fēng)情的延展性

三、《花樣年華》服飾的時(shí)尚風(fēng)潮

（一）共同點(diǎn)

1.服飾的時(shí)代性意義。《花樣年華》里，王家衛(wèi)將故事設(shè)置在20世紀(jì)60年代。這個(gè)時(shí)代敏感而嬌羞，擁有著一種不知名的戾氣，剛烈的讓每一個(gè)碰觸它的人都小心翼翼。旗袍的全盛時(shí)期并不在此，但是王家衛(wèi)卻把一場(chǎng)視覺(jué)盛宴搬到了旗袍風(fēng)靡的20年以后，用自己的鏡頭和智慧打造屬于自己的旗袍世界。

2.服飾的國(guó)別性意義。一部具有年代感的影視作品不止具有屬于自己的年代標(biāo)簽，還一定具有承載其存在的國(guó)家載體。《花樣》具有很強(qiáng)的國(guó)家指示性。提到《花樣年華》多數(shù)人都會(huì)評(píng)價(jià)其是一部具有中國(guó)特色的影片，至于原因，也大多是因?yàn)閺?qiáng)烈東方元素——旗袍的突出重復(fù)運(yùn)用。旗袍是中國(guó)獨(dú)特的服飾標(biāo)志，是東方女子體現(xiàn)婉約身材的重要道具。旗袍早在民國(guó)初年盛行，王家衛(wèi)也用旗人之袍來(lái)塑造了一個(gè)屬于中國(guó)的情愛(ài)故事。

3.服飾的主題鏡頭性意義。服飾是電影中十分重要的元素，在電影的世界里，服飾是導(dǎo)演構(gòu)思的重要組成部分。服裝的風(fēng)格色彩甚至細(xì)節(jié)都是鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用的主要考慮對(duì)象。在《花樣年華》中，服飾對(duì)主題和鏡頭的作用也顯得十分重要。在主題和人物刻畫上：從總體上來(lái)看，蘇麗珍的旗袍大多以暗色調(diào)為主，尤其以黑，白，灰三色為主。這幾種顏色都十分的素氣，和王家衛(wèi)打造的灰暗色調(diào)相協(xié)調(diào)。符合了影片的整體環(huán)境，契合了黯然的整體基調(diào)。但是在蘇麗珍的旗袍里，卻也有一身紅色旗袍顯得尤為乍眼，在影片主題基調(diào)上來(lái)看，似乎紅色顯得相當(dāng)?shù)母窀癫蝗耄蔷褪沁@樣的一抹紅，卻利用暗喻的手法表達(dá)出他們的愛(ài)情的萌芽。從鏡頭來(lái)看，旗袍顏色的多變也成就了鏡頭色彩的飽滿。

4.服飾的時(shí)尚美學(xué)性意義。在為影片內(nèi)容主題和鏡頭語(yǔ)言服務(wù)的同時(shí)，服飾也具有其獨(dú)立性。服飾本來(lái)就是一門獨(dú)立的藝術(shù)和學(xué)科，是一種高雅的時(shí)尚。《花樣年華》中也是一種服裝風(fēng)格貫穿始終——中國(guó)旗袍，東方之美。旗袍是一種相當(dāng)難以駕馭的服飾，對(duì)女性的身材要求極高，但是一旦做到，就能將東方女性的神韻和婀娜多姿的身材淋漓盡致地展現(xiàn)。旗袍整體收緊，也沒(méi)有太多的暴露，這樣一來(lái)，一種神秘感就油然而生。展現(xiàn)了東方獨(dú)有的含蓄和靈動(dòng)之美，其美學(xué)意義也得到了體現(xiàn)。

（二）《花樣年華》服飾延展性

1.服飾所具有的懷舊延展情懷

2.旗袍對(duì)女主角風(fēng)情的延展性

3.道具對(duì)旗袍風(fēng)情的延展性

《花樣年華》具有鮮明的王家衛(wèi)風(fēng)格，每一個(gè)觀眾都可以在這部影片中牽絆出不同的情懷，但無(wú)論怎樣。旗袍在王家衛(wèi)希望給觀眾展現(xiàn)的一種懷舊風(fēng)情中起到了十分重要的作用。懷舊首先要有“舊”可懷，王家衛(wèi)選取的“舊”的切入點(diǎn)——“服飾”是一步漂亮的棋。旗袍擁有大眾化的群眾基礎(chǔ)，被大多數(shù)人喜聞樂(lè)見(jiàn)，是一個(gè)年代的重要特征。旗袍的運(yùn)用不只是一種服飾，更是一種情懷。

張曼玉作為本片的女主角是這部影片的另一成功之處，曼玉果真是曼妙碧玉，身材的婀娜多姿，駕馭旗袍的能力幾乎達(dá)到了凌波微步的地步。在這部影片中，蘇麗珍好像就是為旗袍而生的，一種由內(nèi)而外的神秘之美溢出屏幕，直沁人心。曼玉與麗珍，旗袍與愛(ài)情，觀眾只需要靜靜的注視這安靜的魅力，什么都無(wú)需做，什么不要說(shuō)。鏡頭自會(huì)為你勾勒出一幕幕的東方線條，靈魂曼玉。

道具的使用也在為影片服務(wù)，一種懷舊的的基調(diào)，20幾件多姿的旗袍，道具也在一定程度上延展了這種內(nèi)涵。繡花鞋和留聲機(jī)是兩個(gè)重要道具。

繡花鞋和其他元素一樣，十分具有中國(guó)特征，在主題上鞋丟人走，人走愛(ài)留。

留聲機(jī)在環(huán)境的架構(gòu)上也起到了一定作用，留聲機(jī)的存在是年代感的體現(xiàn)，是旗袍所展示出來(lái)的優(yōu)雅之美的延展。

（三）《花樣年華》服飾的時(shí)尚風(fēng)潮

《花樣年華》帶起了一陣旗袍之風(fēng)，東方之美，風(fēng)韻猶存，優(yōu)雅肢體，神秘之魂。旗袍在影片中也被賦予了新的含義，在后續(xù)服裝的設(shè)計(jì)上也更有跡可循。

觀之一“服”，可知全豹，服飾在影視作品中有著十分重要的意義

自然，在服飾的研究之路上影視人也要越走越遠(yuǎn)，不斷探索。

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