魂牽中國風

苑鐠元

摘要：一曲古有風韻的旗袍之曲；一個講述仇恨與愛情的花樣世界。《花樣年華》是一曲中國傳統的高山流水，服裝造型猶如曲調一般多變卻不離其宗；始終以旗袍為主體打造屬于王家衛自己的花樣世界。這部影片中的旗袍十分出彩，服飾成為兩部影片的獨到亮點，借此影片對比分析服飾在電影中的作用。

關鍵詞：花樣年華；旗袍；服飾；影視

一、《花樣年華》的服飾意義性

（一）服飾的時代性意義

（二）服飾的國別性意義

（三）服飾的主題鏡頭性意義

（四）服飾的時尚美學性意義

二、《花樣年華》服飾延展性

（一）服飾所具有的懷舊延展情懷

（二）旗袍對女主角風情的延展性

（三）道具對旗袍風情的延展性

三、《花樣年華》服飾的時尚風潮

（一）共同點

1.服飾的時代性意義。《花樣年華》里，王家衛將故事設置在20世紀60年代。這個時代敏感而嬌羞，擁有著一種不知名的戾氣，剛烈的讓每一個碰觸它的人都小心翼翼。旗袍的全盛時期并不在此，但是王家衛卻把一場視覺盛宴搬到了旗袍風靡的20年以后，用自己的鏡頭和智慧打造屬于自己的旗袍世界。

2.服飾的國別性意義。一部具有年代感的影視作品不止具有屬于自己的年代標簽，還一定具有承載其存在的國家載體。《花樣》具有很強的國家指示性。提到《花樣年華》多數人都會評價其是一部具有中國特色的影片，至于原因，也大多是因為強烈東方元素——旗袍的突出重復運用。旗袍是中國獨特的服飾標志，是東方女子體現婉約身材的重要道具。旗袍早在民國初年盛行，王家衛也用旗人之袍來塑造了一個屬于中國的情愛故事。

3.服飾的主題鏡頭性意義。服飾是電影中十分重要的元素，在電影的世界里，服飾是導演構思的重要組成部分。服裝的風格色彩甚至細節都是鏡頭語言運用的主要考慮對象。在《花樣年華》中，服飾對主題和鏡頭的作用也顯得十分重要。在主題和人物刻畫上：從總體上來看，蘇麗珍的旗袍大多以暗色調為主，尤其以黑，白，灰三色為主。這幾種顏色都十分的素氣，和王家衛打造的灰暗色調相協調。符合了影片的整體環境，契合了黯然的整體基調。但是在蘇麗珍的旗袍里，卻也有一身紅色旗袍顯得尤為乍眼，在影片主題基調上來看，似乎紅色顯得相當的格格不入，但是就是這樣的一抹紅，卻利用暗喻的手法表達出他們的愛情的萌芽。從鏡頭來看，旗袍顏色的多變也成就了鏡頭色彩的飽滿。

4.服飾的時尚美學性意義。在為影片內容主題和鏡頭語言服務的同時，服飾也具有其獨立性。服飾本來就是一門獨立的藝術和學科，是一種高雅的時尚。《花樣年華》中也是一種服裝風格貫穿始終——中國旗袍，東方之美。旗袍是一種相當難以駕馭的服飾，對女性的身材要求極高，但是一旦做到，就能將東方女性的神韻和婀娜多姿的身材淋漓盡致地展現。旗袍整體收緊，也沒有太多的暴露，這樣一來，一種神秘感就油然而生。展現了東方獨有的含蓄和靈動之美，其美學意義也得到了體現。

（二）《花樣年華》服飾延展性

1.服飾所具有的懷舊延展情懷

2.旗袍對女主角風情的延展性

3.道具對旗袍風情的延展性

《花樣年華》具有鮮明的王家衛風格，每一個觀眾都可以在這部影片中牽絆出不同的情懷，但無論怎樣。旗袍在王家衛希望給觀眾展現的一種懷舊風情中起到了十分重要的作用。懷舊首先要有“舊”可懷，王家衛選取的“舊”的切入點——“服飾”是一步漂亮的棋。旗袍擁有大眾化的群眾基礎，被大多數人喜聞樂見，是一個年代的重要特征。旗袍的運用不只是一種服飾，更是一種情懷。

張曼玉作為本片的女主角是這部影片的另一成功之處，曼玉果真是曼妙碧玉，身材的婀娜多姿，駕馭旗袍的能力幾乎達到了凌波微步的地步。在這部影片中，蘇麗珍好像就是為旗袍而生的，一種由內而外的神秘之美溢出屏幕，直沁人心。曼玉與麗珍，旗袍與愛情，觀眾只需要靜靜的注視這安靜的魅力，什么都無需做，什么不要說。鏡頭自會為你勾勒出一幕幕的東方線條，靈魂曼玉。

道具的使用也在為影片服務，一種懷舊的的基調，20幾件多姿的旗袍，道具也在一定程度上延展了這種內涵。繡花鞋和留聲機是兩個重要道具。

繡花鞋和其他元素一樣，十分具有中國特征，在主題上鞋丟人走，人走愛留。

留聲機在環境的架構上也起到了一定作用，留聲機的存在是年代感的體現，是旗袍所展示出來的優雅之美的延展。

（三）《花樣年華》服飾的時尚風潮

《花樣年華》帶起了一陣旗袍之風，東方之美，風韻猶存，優雅肢體，神秘之魂。旗袍在影片中也被賦予了新的含義，在后續服裝的設計上也更有跡可循。

觀之一“服”，可知全豹，服飾在影視作品中有著十分重要的意義

自然，在服飾的研究之路上影視人也要越走越遠，不斷探索。

參考文獻：

[1]王文麗.淺論《花樣年華》電影作品中服飾所呈現出來的文化內涵[J].電影評介，2015.

[2]馮澤民，劉海清.中西服裝發展史[M].中國紡織出版社，2015.

[3]范康寧.淺析旗袍的發展與演變[J].美術大觀，2010.