淺談地區博物館建設

馬駿

一、大渡口區基本概況

大渡口區地處重慶市主城區西南部，是重慶主城區的重要組成部分。大渡口已有280多年的歷史，取名來源于“義渡”典故。據史料記載，在清朝道光年間，長江北岸設有義渡，即義士雇人在渡口長年免費為過江人擺渡，而該渡口為沿江數十里渡口之首，大渡口由此得名。1938年，因鋼鐵廠遷入，渡口遷至佛跳巖，1959年，渡口又沿江遷至馬桑溪。后來，隨著鋼鐵廠的興建繁榮，大渡口建區時，便成為區名。大渡口于1965年建區，1995年重慶市區劃調整之后，確定了現在的大渡口區的面積范圍。

二、大渡口區博物館基本陳列內容及展陳手段介紹

博物館展覽主題為“義渡千秋——大渡口歷史文化陳列展”，區展廳面積千余平方米，總共劃分序廳、尾廳和三個主要單元。第一單元“物華天寶”主要以實物來展示遠古時期至明清時期的大渡口。利用放置式陳列手段把出土的文物用展柜展出，個別上級文物用精品柜展示，配合電子翻書這一不需要實物的多媒體陳列手段，把因場地面積限制因素而未展出卻很有價值的展品用多媒體形式通過音頻、視頻、圖片的方式將信息傳遞給觀眾。第二單元“義渡美名”講述大渡口的義渡文化，是本展廳展覽的重點和特色，也是展覽輔助手段應用較多的一個單元。以圖片配合場景復原，即用微縮渡口的場景來展示展覽主題，多媒體輔助手段用虛擬解說即講故事的形式來介紹義渡的來龍去脈，實物用“濟米義渡會碑”為佐證，以增強對觀眾的說服力，并證實當時的大渡口碼頭的船夫的義渡行為是一種公益性行為。第三單元的“鋼城崛起”講述了抗戰時期的大渡口因“鋼遷會”選址在大渡口建廠，以鍛造鋼鐵來支持抗戰。這部分通過鋼鐵遷建委員會徽章、印章和相關報刊等實物配合文字照片說明內容。大渡口區博物館陳列方式豐富多樣，以展陳內容為依據總結的陳列方式主要包括：傳統展柜式陳列、場景式陳列、放置式陳列和多媒體陳列。多種不同的展陳手段結合到一個展覽中能起到不同的展陳效果，其優勢包括：虛實結合，實物、造型、多媒體實現信息的多樣化表達，給參觀者帶來強烈的感官沖擊力；突出重點，博物館展覽信息量較大，為節省觀眾精力和時間，應有側重點地展示內容，選用多種陳列手段能夠明顯區分展覽內容。

三、大渡口區博物館在建設過程中所遇到的問題及解決方案

1.博物館的選址

一個博物館或是基本陳列館收藏并展出多種珍貴文物和標本，它作為公共場所是人群流動的集散地，博物館館址的選擇好壞對博物館的工作能否順利開展影響較大，因此博物館選址關系到其建成后能否充分發揮其職能。館址選擇應根據幾個原則，包括建館用地要空曠，考慮到以后博物館擴建等，只有合適的建館面積才能使博物館建設成為永久性的館址。交通便利很重要，博物館建設后地理位置固定，不便于移動，所以在博物館選址時候要考慮附近道路的交通狀況。因此博物館的建設最好在市中心區并靠近交通干道。最后位置選擇要近居住區，遠離鬧市區、工業區，并且應以保護文物為出發點，選擇污染小、環境相對較好的地區。

反觀大渡口區博物館的選址卻不盡如人意。首先建館地段狹窄，位于一所居民樓的負一層，四周均為居民樓，限制了博物館的擴建，同時不利于人員的疏散。大渡口地勢高低錯落，博物館建設應以高臺地為主，讓氣流暢通以保持干燥的室內環境。大渡口建館地址選擇在低洼的不開闊地區，為解決這一問題，施工方應著手博物館廣場的建造，把建館周圍的斜坡路面鋪平，以便于來往車輛通行和觀眾進館參觀。

2.博物館藏品

自建區以來，出土文物數量一直呈現遞增的趨勢，但館藏文物在數量和質量上與文物資源豐富的地區相比仍存在很大差距。文物總量少并且文物等級不高，支撐不了整個單元主題的表達，吸引不了觀眾，大大阻礙了博物館的發展。據此筆者提出以下觀點。

（1）文物征集。藏品是博物館的靈魂，博物館開展的一切工作都離不開藏品。文物征集要從陳列的需要出發，重點征集對象應放在藏品中的空白和薄弱環節，比如大渡口區博物館征集的主要對象應以較少的隋唐、六朝時期的展品為主，征集過程中如果遇到跟展陳內容不相符合卻又有很高價值的文物應先征集入館后再妥善處理。

（2）運用輔助手段。展陳效果要體現生動性，可利用聲光電、多媒體的展示手法增強展示效果的同時提升觀眾的參觀興趣、轉移觀眾注意力，從而彌補展陳文物較少的缺點，通常增強展陳效果的手段有場景復原，如第一單元還原馬王場舊石器時代打制石器制作的場面，不僅充分利用了館藏僅有的幾件舊石器作為展示，還可以讓觀眾了解石器的制作過程。其他輔助展陳手段還包括電子翻書、幻影成像、虛擬解說、多聯屏、3D全息投影等。運用多媒體輔助手段前期用于購買設備的資金投入較大，后期維護和運營成本也不低，需要地區博物館做好預算工作。

（3）文物復制。對大多數博物館而言，用復制品代替原件這一展陳方法已被廣泛使用，所復制的文物對象應取決于文物本身的價值和它所能傳遞的價值。在大渡口區博物館建設中所需要的文物過去是存在的，如大渡口以前的船只，因各種因素無法保存下來，卻有歷史文獻描述及留存下來的老照片證明其存在，可參照現有資料采用渡船復制還原的手法加強展效的同時彌補文物缺少的漏洞。值得一提的是陳列復制品應該作為輔助手段而不應該作為展覽的主要手段。

四、結語

博物館建設本身屬于城市建設的范疇，越來越多的人已經清楚意識到博物館作為一種免費開放的公益性文化機構和中小學生愛國主義基地在城市發展中所承擔的責任和所處的地位。就大渡口區博物館建設情況而言，博物館應該以突出本地區特色文化方面為展示重點，在展陳手段上應用多媒體聲光電等輔助展品展示；展陳內容上，配合文字展板，擇重點展示，深掘歷史背景和發展脈絡，達到層次分明的效果。博物館是文化傳遞的重要媒介，地區博物館建設是對地方文化的探索與研究，并通過將地方文化展示出來而推動當地文化活動，增強文化教育功能，培養文化傳承精神。

參考文獻：

[1]王宏均.中國博物館學基礎[M].上海：上海古籍出版社，2001.

[2]劉伊麗，張 席.文物復制品的價值和教育作用[J].現代職業教育，2015（6）.

[3]霍占營.論中小型博物館陳列[J].科技創新導報，2009（7）.

[4]陳慧澤.我國博物館發展建設存在的問題及改進措施[J].中西安航空技術高等專科學校學報，2012（4）.

[5]谷同偉.對博物館建設中某些問題的認識[J].文物春秋，2001（1）.

[6]王 成.博物館建筑的選址與環境[J].博物館建筑，2004（1）.

[7]翟戰勝，張沛心.博物館建筑功能規范化的幾點具體擬議[J].中國博物館，2002（3）.

[8]徐成淇.從觀念上重新評議博物館的陳列[J].中國博物館，1986（4）.