淺談戲曲伴奏音樂之審美特征

呂文

【摘要】戲曲伴奏音樂本身是一種特殊的藝術形式，對其審美特征進行研究有助于其藝術效果的彰顯。本文以戲曲伴奏音樂的審美特征為切入點進行分析，明確了其多重性質的統(tǒng)一關系，在把握戲曲伴奏音樂審美特征的基礎上，也對戲曲伴奏音樂的內在規(guī)律進行適當的闡述，希望能夠為戲曲伴奏音樂的發(fā)展提供一定的支持。

【關鍵詞】戲曲；伴奏音樂；審美特征

從戲曲藝術領域看，戲曲伴奏音樂具有一定的獨特性，其是一門交叉性較強的藝術，也是戲曲和音樂共同孕育的藝術成果，其既表現出一定音樂藝術的非描繪性特征，也受到戲曲的傳統(tǒng)因素影響體現出整體和局部的統(tǒng)一、抽象和具象的統(tǒng)一等，在一定程度上使戲曲伴奏音樂在藝術領域中占據著獨特的位置。基于此，對戲曲伴奏音樂進行研究，首先應該明確戲曲伴奏音樂的審美特性，進而實現對戲曲伴奏音樂的綜合把握。

一、整體性和局部性的統(tǒng)一

我國傳統(tǒng)戲曲藝術將表演藝術作為核心，在表演藝術中適當的融入了文學藝術、音樂藝術、美術藝術和舞蹈藝術等，構成一種具有特殊藝術形式的舞臺藝術，向受眾群體展現出一定的藝術魅力。而在戲曲藝術中，由唱腔、打擊樂和曲牌共同構成的音樂形式就是伴奏音樂，并且伴奏音樂是戲曲藝術構成中最為重要的組成部分，但是同時其也是最受到局限的部分。一方面，戲曲伴奏音樂在戲曲藝術中具有舉足輕重的位置，一旦缺少伴奏音樂，戲曲的綜合藝術體必然會是喪失其藝術效果，不再是戲曲；另一方面，戲曲伴奏藝術實質上只是戲曲的一個局部，其旋律、感情基調以及節(jié)奏韻律都受到戲曲情節(jié)矛盾以及戲曲演員能力的制約。換言之，戲曲伴奏音樂是為戲曲藝術表演提供輔助的，因此不能喧賓奪主，影響戲曲藝術的發(fā)展，但是與此同時戲曲伴奏音樂也是獨立的藝術形式，所以其必須保證自身在戲曲中的作用以及自身藝術效果得到充分發(fā)揮，實現與戲曲藝術的和諧，即追求整體性和局部性的高度統(tǒng)一。戲曲伴奏音樂與戲曲藝術的整體性和局部性辯證統(tǒng)一關系，實質上構筑了戲曲伴奏音樂的獨特藝術魅力，其既需要為戲曲藝術而服務，也應該充分彰顯自身藝術魅力，實現與戲曲藝術中文學、舞蹈和繪畫藝術的協(xié)調，切實凸顯戲曲伴奏音樂的藝術價值。同時，也正是這種局部性和整體性之間的辯證關系充分體現出戲曲伴奏的藝術含量之高，在一個音樂曲目中蘊含著萬千變化，其與戲曲舞臺上的表演高度和諧，交相輝映，共同成就了我國優(yōu)秀的戲曲藝術。

二、抽象性和具象性的統(tǒng)一

音樂藝術將音響作為物質媒介，在藝術表現形式上與語言藝術和空間藝術存在一定的差異，其無法完成對現實物象的描繪，而正是由于音樂藝術所具有的非描繪性，給音樂的受眾群體留下了一定的聯(lián)想空白，產生獨特的藝術魅力和藝術效果。如《二泉映月》這一經典藝術作品，音樂欣賞者在欣賞音樂藝術的過程中將思想定向于特定的畫面中，并借助自身生活經驗產生一定的想象和聯(lián)想，構筑特殊的詩情畫意，音樂的藝術魅力在這一過程中也得到了極大的彰顯。而戲曲伴奏音樂作為重要的音樂表現形式，其也具有音樂的抽象非描繪性特征，即如果單獨對戲曲伴奏音樂進行演奏，就能夠給欣賞者留下一定的想象空間，任欣賞者的思想馳騁。而將戲曲伴奏音樂應用于特定的戲曲場景中，其自身抽象性就逐漸弱化，而表現出一定的具象性效果。如將京劇中的“二黃原板”伴奏音樂應用到戲曲中的諸葛亮身上，就能夠借助諸葛亮冷靜沉著藝術形象的塑造將伴奏音樂轉變?yōu)榫唧w的音樂形象。由此可見，戲曲伴奏音樂具有抽象性和具象性相統(tǒng)一的藝術特點，并且這一藝術特點彰顯了戲曲伴奏音樂的獨特藝術效果，使得音樂伴奏藝術的精神內涵得到了一定的升華，既能夠向受眾群體表現出一定的含蓄旋律美，也借助對戲曲中人物的塑造具有了藝術實體，最終成為我國戲曲藝術中較為重要的、獨立的藝術形式。

三、程式性和靈活性的統(tǒng)一

戲曲藝術具有明顯的程式化特征，從這一層面上進行分析，戲曲的創(chuàng)作是相對固定的，即使存在萬千變化最終也會回歸戲曲藝術的本源，但是戲曲藝術作為一種完善的藝術形式，其所具有的程式化特征又不是僵化的，而是在程式化中表現出一定的靈活性和重塑性，并且隨著時間的發(fā)展不斷完成對新程式的孕育，這正是戲曲藝術得以千年傳承的根源所在。戲曲伴奏音樂作為戲曲藝術的重要組成部分，也具有一定的程式性和靈活性特征，可以說程式性是戲曲伴奏藝術的根本性特征，而靈活性則是戲曲音樂得以不斷變化發(fā)展、孕育豐富內涵的靈魂。具體而言，戲曲藝術中的唱腔一般都擁有較為固定的模式，但是唱腔一旦與戲曲中的人物、戲曲中故事情節(jié)相結合，就能夠表現出千變萬化的特點，形成獨特的藝術魅力。如針對同樣的“二黃唱腔”，不同演員由于在理解和能力方面存在一定的差異，因此他們對唱腔的處理也不盡相同，給人帶來不同的藝術享受。以《風入松》伴奏音樂為例，其在應用過程中既能夠表現出一定的氣勢恢宏行軍場景，也可以呈現出緊張搏殺的藝術效果，既可以用來表現悲壯和深沉的感情基調，也可以用來突出喜悅情感。在戲曲藝術中，對伴奏音樂進行充分的挖掘，能促使伴奏音樂的表現力得到了最大限度的彰顯，給觀眾帶來別樣的審美感受。戲曲伴奏音樂程式性和靈活性的統(tǒng)一，在一定程度上使戲曲伴奏音樂彰顯出不同的審美特性，在豐富戲曲藝術內涵的同時，也保證其自身獲得了戲曲欣賞者的廣泛認同。可見，戲曲伴奏音樂具有較高的藝術價值，值得對其進行更為深入的研究和探索。

四、結語

總而言之，戲曲伴奏音樂在戲曲藝術中占據著重要的位置，其既是一種獨立的藝術形式，也是戲曲藝術的重要組成部分，因此對戲曲伴奏藝術進行研究和分析，就應該在充分認識和把握伴奏音樂審美特性的基礎上探索其內在發(fā)展規(guī)律，進而實現對戲曲伴奏音樂的研究和闡釋，切實促進戲曲伴奏音樂藝術的發(fā)展。

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