對琵琶演奏融入現代音樂元素的探討
——以《新編十面埋伏》為例

(河北師范大學音樂學院 河北 石家莊 050000)

對琵琶演奏融入現代音樂元素的探討
——以《新編十面埋伏》為例

庫玉丹

(河北師范大學音樂學院河北石家莊050000)

琵琶，被譽為是中國彈撥樂器之“王”，以其豐富的表現力，動聽優美的旋律，深受人們的喜愛，琵琶的發展從古至今具有2000多年的歷史。在數千年的歷史長河中，每個歷史時期都具有各自的特點。隨著歷史的發展和社會的進步，琵琶作為我國古老的民族樂器也在不斷的發展和變革。如今琵琶從表演形式到演奏技巧上都與傳統演奏方式有了很大的不同，多種多樣的時尚風情融合現代音樂元素，是琵琶作為古老傳統樂器在當今社會中流行發展的新亮點。本文以《新編十面埋伏》為例，進一步論述現代流行音樂對琵琶演奏和創作的影響以及琵琶作為民族樂器對流行音樂中“中國風”風格的音樂起到的作用。

琵琶；新民樂；創新

中國民樂發展至今已有幾千年的歷史。20世紀之前，中國的民樂一直在一條平緩的發展道路上前進，20世紀80年代以來，由于改革開放帶來的中西文化全面接觸和中國經濟的高速發展，產生了社會文化與個人文化價值觀的劇烈變化。20世紀90年代末，掀起的“新民樂運動”熱潮，盡管這并未持續太長時間，但它卻讓人們關注音樂本身，尋求如何將傳統樂曲與現代音樂元素完美結合，于是“新民樂”便應運而生。

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲,樂曲內容的壯麗輝煌,風格的雄偉奇特,在古典音樂中是罕見的。樂曲表現了公元前2世紀楚漢在墳下決戰中,漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍這一震撼人心、波瀾壯闊的古代戰爭場面。在情節的模仿、場景的渲染、宮調手法、彈奏技巧、曲體結構等方面體現出虛實相間、環環相扣、引人入勝的藝術手法,有著很強的戲劇性手法。從20世紀90年代末，全球經濟危機一體化的浪潮影響了文化范疇，使文化呈現多元化的格局，這在新民樂方面有著更多的體現，這時期的琵琶音樂作品既保留了傳統樂器的精華，也融入了西方流行的音樂元素、新奇獨特的配器，除此之外，還巧妙運用了電聲樂隊以及多層面的音響變化等。

音樂藝術作品是時代的產物，時代的內容反映在作品當中，一定時期必然形成一定時期的風格。隨著時代的進步和發展，在“新民樂”中，琵琶樂曲風格別處新樣，出現了融合“文”、“武”兩種風格的樂曲，琵琶演奏家也根據音色及美感的追求，又將武曲柔化，使音樂更加扣人心弦。作品除了具備傳統音樂的風格外，更多的是輕松活潑自由的，帶給人們從上到下，從里到外的舒暢。

從聽覺上來說，全新改編的《新十面埋伏》大量運用了現代配器和流行的旋律,其中也濃縮了是我國傳統古曲《十面埋伏》的精華,不僅也對原有作品的創新,也讓作品增添了更多的戲劇元素,聽起來更具有畫面真實感,沖擊著人們的聽覺。新改編的曲子只所以能讓聽眾有種身臨其境的感覺,是因為在原有的曲子上融入了電聲的聲場技術和加入了中國特色性的五面打鼓,重現了當時歷史中兩軍廝殺的經典畫面。以往的《十面埋伏》雖然有較為豐富的感情色彩,旋律結構模式也較為穩定,但表現形成單一枯燥。經過改編后的曲子運用了配器手法,如電聲樂器,將旋律結構改編的具有多元化,因為在改編的過程中深受是西方流行音樂的影響,不僅時代感較濃,樂曲表現更為豐富,營造出一個深闊的音場,濃厚的低頻,讓觀眾感受到了浩大的戰爭場面,強大的音樂動態給人以震撼性的力量。

從視覺上來說，在《新編十面埋伏》中的水晶琵琶是視覺上的創新突出,同時也點亮了“新民樂”,其包裝方式和演出造型更流行于現代化。為了更好的適應琵琶藝術多樣性的發展,一些愛好琵琶者們開始探索琵琶形制改革。水晶琵琶演繹的作品其效果十分明顯,不僅滿足市場的需求和觀眾的審美,還能帶給大眾具有沖擊力的震撼感。傳統琵琶的演奏形式是將琵琶放在腿上并演奏,而在《新編十面埋伏》的這種演繹方式并沒有出現,現代流行音樂已經不能適應以往傳統的琵琶演奏形式,在全新改編的曲子中從發型到服飾都摒棄了以往形式。我國青年琵琶演奏家趙聰為了將琵琶演奏者邊舞邊彈的演奏形式給充分融合,采用了新型的“背負式”演奏方式，在發型和服飾上也做了相應的改變,由原來的傳統的帶有民族特點的漢服,旗袍改為更具現代氣息的符合現代人審美需求的現代服飾,使造型更具現代化。

《新編十面埋伏》的成功絕非偶然,近年來越來越多時尚新穎的琵琶作品呈現在舞臺以及現代快節奏的生活中,一些音樂家在用琵琶這個古老的樂器不斷的創造和現代音樂相結合的作品,這一類作品有人稱之為“新民樂”。“新民樂”作為近幾年新興的音樂藝術文化現象,受到社會各界人士廣泛關注。對其類型與現狀形態、眾說紛紜、褒貶不一。但它的出現,畢竟順應了社會文化發展的某種客觀規律,具有一定的合理性和必然性。《新編十面埋伏》是對傳統民樂通俗、大眾化地演繹,融合了多種音樂元素,在這個特定的時代,較好地滿足了大眾的審美情趣。“新民樂”是以中國傳統民族民間音樂作為素材的來源,用中國的民族樂器并結合西方現代文化特有的編曲和配器手法、演出形式、多媒體技術以及包含歐美文化而形成的有獨特視聽效果和時代風格的演奏形式。在世界大音樂文化背景下,“新民樂”起到在中國傳統音樂與國際大眾傳播流行音樂之間的搭橋作用。傳統的民族音樂與“新民樂”不是相互取代,而是相互依存。

《新編十面埋伏》的演繹以傳統民樂《十面埋伏》為立足點,在此基礎上對其演奏形式進行偏離,以致在視覺和聽覺效果上都與傳統民樂《十面埋伏》有所不同,適度的把握了繼承與創新的關系。《新編十面埋伏》這一形式的成功,主要來自于對聽眾心理的極大尊重,既包括了聽眾的心理積淀中對傳統的喜愛,又結合了當代心理即時代性。

融入現代音樂元素的《新編十面埋伏》的產生是必然的,傳統琵琶與現代音樂元素相結合是琵琶發展軌跡上的一個亮點。繼承傳統基礎上的創新值得我們去借鑒,傳統音樂的通俗化演繹不僅僅是一種音樂現象,也表現了現代大眾對文化“通俗化”的審美需要。要在當今社會中讓更多的人們熟知這件象征中國精神的民族樂器,不斷擴大琵琶音樂及民族音樂的傳播途徑,甚至讓全世界都能聆聽到中國的民族之魂。

[1]音樂美學新論[M].北京：中央音樂學院出版社,2003.

[2]和琵琶在20世紀[J].云南藝術學院學報,2003(1).

[3]楊古俠.對“新民樂”的思考與展望.音樂探索，2007.04期

[4]唐麗.淺析“新民樂”與民樂創新.文化時空，2002.08期

庫玉丹(1992-)，女，回族，河北省張家口人，在讀研究生，就讀于河北師范大學音樂學院，音樂與舞蹈學專業。