《背鴨子的男孩》影視空間分析

苑鐠元

《背鴨子的男孩》是一部講述希望與重生的電影，該影片取景于四川的自貢市，影片豐富地結合了當地的地理和人文環境，使得整部影片具有強烈的地方特色，該影片利用全景的景別，展現了獨特的視覺形象。作為一部低成本的DV拍攝影片，《背鴨子的男孩》具有出人意料的敘事風格和震撼人心的結尾，簡陋而不簡單，鏡頭語言充滿了創造性的獨特構思，長鏡頭和聲音元素為整部影片都創造了有層次的空間，使得影片在空間的展現上獨樹一幟。

《背鴨子的男孩》的男孩中運用了大量拍攝環境的長鏡頭，長鏡頭的采用使得畫面具有強烈的時空真實感。影片在開頭利用固定長鏡頭，拍攝主人公徐云站在鏡頭面前，沒有動作，只有與母親的對話，而母親聲音是從畫面外傳來，交代了事情的開端，固定長鏡頭的使用增加了記錄的真實性。緊接著，畫面中出現了景深長鏡頭，是一個交代性的大全景鏡頭，畫面中安靜的水田河堤上出現了兩輛緩緩行駛的卡車，從遠處逐漸的駛近，從拓寬了電影空間的縱深感。

電影空間就是縱深空間，景深長鏡頭的也多次的出現在影片的拍攝過程中，包括徐云和刀疤男在院子里爭吵以及徐云和警察在吃早點，徐云去醫院等等，前景與后景的相互包容相互掩映.充實了整個空間，從而達到了真實空間具有的層次和變化。其中，最為出色的一個鏡頭當屬徐云與刀疤男在警察局的這一場，采用了全景的長鏡頭，全景的長鏡頭包含了更多的畫面內容，使得畫面內容更具有表現力和張力，前景是徐云坐在椅子上，后景則是不斷變化的警察與醉酒漢的追逐，伴隨著警察與醉酒漢的出畫與入畫，一靜一動的交互，使得畫面空間得到延展。

對于擴展電影畫面的空間，聲音也起到了至為關鍵的作用，電影作為一門視聽藝術，聲音所帶來的深刻內涵和象征意義不可忽視。令觀眾印象最為深刻的聲音，就屬于表意深刻的畫外音，片中蘊含著大量的畫外音內容，起到了不同程度的作用。在影片開頭的出現的拍攝徐云長鏡頭中，母親在鏡頭外的畫外音，通過徐云母親說話這一畫外音的加入，具體的再現了現實空間，畫框外音看不見的一部分是畫外空間，細致地展現了人物環境和人物關系，在熒幕上造成真實具體的空間感，交代了事情發生的起因，也拓寬了畫面空間。其次，畫外音在不斷地提示故事發生的背景環境的同時，更在提供著畫面外的巨大空間。徐云決定去找父親，公交車上的廣播賣房子的廣告就交代了環境空間的變化。關于洪訊的廣播貫穿整部影片，交代了故事的背景，并且不斷的推動著故事向前發展，運用聲音補足敘事，渲染一種緊張的氛圍，帶來一個聽覺的聲音空間。

電影所表現的是一個運動的空間，因而運動鏡頭作為交代空間，則為點睛之筆。影片中，多次利用攝像機的運動拍攝的運動鏡頭來展現空間，已有的畫面從鏡頭中褪去，新的畫面出現于鏡頭之上，層層遞進，步步深入，畫面的內容豐富，擴展了畫框的空間，能更加真實的交代敘事，在鏡頭的內部豐富人物的調動，從而給觀眾帶來了如同身臨其境的體驗。徐云從警察局里面出來，看到了放在地上的鴨子，在三岔路口向三個不同的方向來回奔跑尋找刀疤男，攝像機跟蹤拍攝，全方位180°的展現了空間，巧妙的完成了空間的轉換，增強了畫面的立體和真實，讓影片的節奏更加的張弛有度，也構成了一個反映人物內心活動的心理空間，表現了當時主人公徐云內心的惶恐和無助，呈現出了心理空間。

最后，還有不得不提的一點就是，影片通過觀眾的心理補償來構建畫外空間，電影是創造運動幻覺的機器，他創造的是現實的幻覺，而不是顯示本身。影片多次利用觀眾根據自己生活經驗的感知來揭示空間，比如主人公徐云翻墻的鏡頭，在院子里與刀疤男扭打的鏡頭，以及在醫院透過門向室內看的鏡頭等等，通過這種不完整的取景，只露出身體的一部分來暗示畫面外的巨大空間。同時通過人物的視也可以用來延伸畫面內容，當徐云離開家向遠處望的時候，畫面由徐云的視野向外拓寬，當刀疤男逮住小偷的時候寫了車，車上的人都望著車窗外，暗示了車外存在的畫外空間。心理補償在構建畫外空間上起到了不容小覷的作用，推動著故事情節的發展。

在詮釋這部《背鴨子的男孩》過程中，準確的電影語言，深刻的故事內涵，樸素的人文精神，客觀的創作立場，真摯的藝術情感，都完美的展現在了這部影片中，環環相扣實為精彩。拍攝器材簡陋但是講述的故事卻不簡單，導演用獨特的視角和新奇的拍攝手法，帶領觀眾進一步的感受了電影空間的魅力，在未來的影視發展歷程中，《背鴨子的男孩》類似的拍攝手法將會越來越多的出現在熒幕之上。