陳陽光
《義務教育語文課程標準(2011版)》指出:“語文課堂應注重實踐性,讓學生在語言實踐中學習語文。”教師作為課堂教學的組織者和引領者,應明確訓練目標,周密組織教學,挖掘語言學習因素,為學生提供各種語言轉換的實踐機會,從而習得語言,提高學生語文素養。那么在教學中,語文教師如何為學生習得語言而巧妙轉換呢?
一、轉換角度,把握情感
實踐性的語言訓練,能使學生把對人物零散的、模糊的認識集中起來、從而走進人物內心,與文本的情感共嗚,從而實現情感體驗。
《珍珠鳥》一文,作者馮驥才用生動的筆觸描繪了一種“人呵護鳥,鳥信賴人”的美好境界。一位老師是這樣設計的:
師:為什么信賴能創造出美好的境界呢?現在請快速默讀課文,用“”劃出馮驥才對待珍珠鳥的句子,用“﹏﹏﹏”劃出珍珠鳥的句子。
學生快速掃讀,找出句子,教師在大屏幕上按人和鳥不同的表現分兩列出示。
師:現在我們換一種方式來讀。我當馮驥才,你們當珍珠鳥,來讀讀這些句子。
……
師:我不管你們。
生:這樣久了,打開窗子,我最多只在窗框上站一會兒,絕不飛出去。
師:漸漸你膽子大了,就落到我的書桌上。
生:我先是離你較遠,見你不去傷害我,便一點點挨近,然后蹦到你的杯子上,低下頭來喝茶,再偏過臉瞧瞧你的反應。你只是微微一笑,依舊寫東西,我就放開膽子跑到稿紙上,繞著你的筆尖蹦來蹦去,跳動的小紅爪子在紙上發出嚓嚓的響聲。
老師非常有創造性地使用教材,在師生分角色朗讀作者和珍珠鳥的語言時,老師將文本中的“它”轉換成“你”,學生將指珍珠鳥的“它”轉換成“我”,將“我”換成“你”,“我”為一種怕人的珍珠鳥創造了安逸舒適、自由自在的生活環境,使鳥從原先的害怕到慢慢地親近,最后人鳥沒有距離的和諧境界。
老師(話鋒一轉):我們再來對對看,我不當馮驥才了,你們又會怎么反應?我見你們落在燈繩上,書架上,還蹦到我的杯子前喝水,我拿起雞毛撣子追你。
生1:我害怕得瑟瑟發抖。
生2:我躲在角落里,看你的腳步過來,將整個身子縮成一團。
生3:我在房間里像一只無頭蒼蠅一樣亂飛,看見你來,向窗戶外沖去。
這樣的轉換,緊緊圍繞“信賴”這個主題,開鑿挖掘,濃墨重彩地將“人呵護鳥,鳥信賴人”這樣的境界淋漓盡致地渲染出來。看似簡單的人稱轉換,卻給學生鋪設來一條螺旋上升的盤山路,學生在老師的引領下,峰回路轉之后,乃覺豁然開朗,發現別是一個境界,別有一番滋味,使認識層次達到了前所未有的深刻和犀利。
二、轉換文本,相映成趣
小學課文的文體多樣,許多文體可以相互轉換,風格可以轉換,古今也可以相互轉換。體裁的轉換,讓學生學會各種文體的特點、寫法,并在轉換中感受語言帶來的樂趣。
1.文體轉換
學完了《半截蠟燭》,學生學會了劇本就是通過人物對話或唱詞來推進情節,刻畫人物的。敘事性課文《晏子使楚》是學生剛剛學過的一篇課文,我讓學生把其中一個片段改寫成劇本。學生興趣濃厚,積極性很高。有一個學生轉換成如下劇本,真有點編劇的樣子。
時間:春秋末期地點:楚國人物:晏子、楚王、武士若干人、幾位楚國大臣
(楚王安排酒席招待晏子,恰有兩個武士押著一個齊國囚犯從堂下走過)
楚王:(故意沖著大家)這斯是哪里人?犯了什么罪?
兩位武士:(鄙視的樣子,拱拱手)回大王,這人犯了盜竊罪,是齊國人。
楚王:(笑嘻嘻地對著晏子)齊國人怎么這么沒出息了?
楚國的大臣們:(得意洋洋,都想著這下晏子該啞口無言,要為齊國丟盡了臉)
晏子:(仍舊面不改色)淮南的柑橘又大又甜,可是一到淮北就只能結又小又苦的枳。這不是因為水土不同嗎?同樣的道理,齊國人在齊國安居樂業,可一到楚國,就做起賊來了,也不是因為兩國水土不同嗎。
楚王:(一臉尷尬,只好賠不是)我原本想取笑大夫,沒想到反讓大夫取笑了。
這樣的文體轉換,既發揮了學生的想象力,又加深了對文本的理解,同時還提高了學生的閱讀能力和創造能力。
2.風格轉換
《鯨》和《松鼠》兩篇課文內容安排相似,但說明角度不同,表達方法不同,語言風格也不同,是文藝性與科普性說明文的好教材。我校一老師讓學生嘗試著將科普性的《鯨》改寫成文藝性的《松鼠》。老師先讓學生改自己最喜歡的一段,轉換的時候要以體現文藝性說明文準確性、鮮明性、生動性為前提,還要注意語言的風格。
一個學生是這樣寫的:“鯨是一種十分漂亮的動物。它體型龐大,很討人喜歡。它們面容清秀,小西瓜大小的眼睛閃閃發光,顯得很靈活,鼻子端端正正地鑲嵌在腦袋頂上,可愛又恰到好處。它呼氣的時候浮出海面,從鼻孔里噴出來的水柱,跟花園里的噴泉沒兩樣!鯨身體矯健,非常敏捷、機警:鯨睡覺的時候,總是幾頭聚在一起,它們會找一個比較安全的地方,頭朝里,尾巴向外,圍成一圈,靜靜地浮在海面上,做著香甜的夢。只要聽到什么聲音,就會像仙女散花一樣立即四散游開。
通過這樣的改寫,學生的思維得到拓展,還能合理有效運用比喻、擬人的修辭來改寫,且言語間流露出學生的思想情感,體現教學的人文價值,很好地見證了學生語言的習得。