淺談歌劇《茶花女》的欣賞

吳瓊

意大利作曲家威爾第在觀賞這部以法國(guó)文學(xué)家小仲馬著名小說(shuō)為本的戲劇《茶花女》后，備受感動(dòng)，立即邀請(qǐng)劇作家皮亞韋修改劇本，以短短6周時(shí)間譜曲完成，改編為歌劇。劇中多首歌曲，如《飲酒歌》、詠嘆調(diào)《啊！夢(mèng)里情人》、《及時(shí)行樂(lè)》等，已變成許多聲樂(lè)家必唱曲目，受歡迎的程度可稱作歌劇界中的流行曲目，直到今天都被經(jīng)常演出的經(jīng)典劇之一。

《茶花女》是威爾第所作的一部三幕歌劇。這部歌劇充滿著優(yōu)美的詠嘆調(diào)，其出現(xiàn)密度之高，使得和比才的《卡門》一樣，成為美歌集，劇情是巴黎名妓薇奧萊塔為青年深厚真摯的愛(ài)情所感動(dòng)，毅然離開(kāi)了紙醉金迷的社交生活，與阿芒去鄉(xiāng)間同居，靠變賣首飾過(guò)著純潔而幸福的生活。阿芒的父親喬治歐堅(jiān)決反對(duì)兒子和妓女保持這種不光彩的關(guān)系，在他的逼迫和請(qǐng)求下，薇奧萊塔為了顧全阿芒的家庭聲譽(yù)和個(gè)人前程，決定犧牲自己的幸福，忍痛與阿芒斷絕關(guān)系，返回巴黎，重操舊業(yè)。阿芒收到薇奧萊塔的告別信后，以為她變了心，盛怒之下，在巴黎社交場(chǎng)中狂賭，然后將所贏得的金錢向薇奧萊塔擲去，當(dāng)眾羞辱了她。薇奧萊塔受到致命打擊，從此一病不起，但為信守諾言，始終沒(méi)有向阿芒說(shuō)出真相。喬治歐為薇奧萊塔的人格所感動(dòng)，向阿芒說(shuō)明內(nèi)情。但當(dāng)阿芒來(lái)到薇奧萊塔身邊時(shí)，她已奄奄一息。阿芒含淚向她懺悔，然而為時(shí)已晚，死神終于從阿芒的懷抱中奪走了薇奧萊塔年輕的生命。

在歌劇的開(kāi)場(chǎng)，就是一個(gè)社交場(chǎng)內(nèi)舉辦的宴會(huì)場(chǎng)景，也就是在這場(chǎng)宴會(huì)上，阿芒向薇奧萊塔表達(dá)了自己的愛(ài)慕之情，向她唱起了“一個(gè)幸福的日子”首使薇奧萊塔深深感動(dòng)的歌。在宴會(huì)結(jié)束，客人們都走后，薇奧萊塔完全陷入了遐想，她的心在今天第一次為一個(gè)英俊青年所打動(dòng)。“他也許是我渴望見(jiàn)到的人”，這首詠嘆調(diào)就是在這時(shí)從薇奧萊塔的內(nèi)心所流淌出來(lái)的。

第一幕前奏曲，小快板、降B大調(diào)，3/8拍，維奧萊塔是巴黎城中首屈一指的歌女，眾人稱她為茶花女。她的客廳常有巴黎那些尋歡取樂(lè)者的蹤跡。這天晚上特別熱鬧，維奧萊塔在香閨中款待賓客，富麗堂皇的客廳中，壁爐熊熊發(fā)光，長(zhǎng)桌上滿是美酒佳肴。應(yīng)邀歡聚的紳士淑女，穿戴華貴，男士都是貴族富豪，女士多為絕世美人。大家飲酒歡樂(lè)，談笑風(fēng)生，合唱《快樂(lè)人生》。第一樂(lè)段充滿了薇奧萊塔對(duì)自己感情的疑惑。共有四個(gè)樂(lè)句，以降A(chǔ)大調(diào)開(kāi)始，中間，兩個(gè)樂(lè)句分別經(jīng)過(guò)調(diào)性轉(zhuǎn)換，最后一個(gè)樂(lè)句到了f小調(diào)上，句句都是自己無(wú)法理解，為何阿芒的歌聲至今仍回繞在自己的耳際。這一段落，伴奏主要以樂(lè)句間補(bǔ)充為主，旋律短而簡(jiǎn)潔。這是一個(gè)充滿問(wèn)號(hào)的段落。

第二幕飲酒歌，維奧萊塔和阿爾弗雷多的愛(ài)情迅速發(fā)展，不久，維奧萊塔實(shí)踐了她的諾言，遷離繁華的巴黎，到風(fēng)光明媚的鄉(xiāng)間筑起愛(ài)巢，過(guò)其甜蜜快樂(lè)生活。在輕快的前奏引導(dǎo)下，阿爾弗雷多穿著獵裝出現(xiàn)在花園中。他因得到維奧萊塔的愛(ài)而非常高興。阿爾弗雷多唱出《我年輕狂熱的夢(mèng)》：“我沸騰的心和年輕的熱情，她用溫柔的愛(ài)與微笑，使它逐漸平靜。打從她說(shuō)過(guò)忘掉人世，像天國(guó)般共同生活的那一天。薇奧萊塔分析自己內(nèi)心，也許她得到了自己的答案，正如歌中所唱：“他也許是那喧鬧中，我這顆孤獨(dú)的心靈渴望見(jiàn)到的那個(gè)人，他多么可信可親，他多么細(xì)心謙遜，來(lái)詢問(wèn)我的病情，燃起我新的熱情，喚起了我的愛(ài)情……”力度時(shí)而弱，時(shí)而強(qiáng)，仿佛是薇奧萊塔為阿芒所打動(dòng)，想起他的舉動(dòng)，連呼吸都急促起來(lái)一般。在一個(gè)8小節(jié)的樂(lè)段補(bǔ)充之后，進(jìn)入了第三部分。

第三幕請(qǐng)接受這肖像，在巴黎古老的公寓維奧萊塔的臥室中。維奧萊塔深受刺激，憂傷不樂(lè)，病情加劇，躺在一張軟榻上面。在壁爐前的椅子上，通宵看顧病人女仆安妮娜，和衣睡著。不久維奧萊塔醒來(lái)，向安妮娜要水喝，并叫她打開(kāi)窗戶，隨著冷風(fēng)，晨光投射進(jìn)來(lái)。薇奧萊塔再不控制自己的感情，她完全沉浸在愛(ài)的美好感覺(jué)中。在這一樂(lè)段，薇奧萊塔不斷重復(fù)著在宴會(huì)時(shí)，聽(tīng)阿芒對(duì)自己唱的曲調(diào)，她越來(lái)越激動(dòng)，并在第74小節(jié)出現(xiàn)炫技式的花腔長(zhǎng)音。在第78小節(jié)，歌曲進(jìn)入第四個(gè)樂(lè)段，一個(gè)宣敘調(diào)式的樂(lè)段。長(zhǎng)長(zhǎng)的20小節(jié)，旋律漸漸消失，薇奧萊塔漸漸地冷靜下來(lái)，她又讓自己的眼睛變得現(xiàn)實(shí)，在這樣燈紅酒綠的巴黎，她不相信自己會(huì)得到真正的愛(ài)情，哪怕是一絲一毫。20個(gè)小節(jié)的段落，調(diào)性從F大調(diào)開(kāi)始，爾后，經(jīng)歷了多次的離調(diào)模進(jìn)（c-降E-降e-F-f）然后到降E大調(diào)上。不斷的調(diào)性爬升，薇奧萊塔終于拋棄了自己的幻想。這樣華麗的音樂(lè)之中又似乎隱藏著某種不安，仿佛預(yù)示著全劇的悲劇結(jié)局。從133小節(jié)開(kāi)始是尾聲，尾聲包含12小節(jié)和22小節(jié)兩個(gè)部分，調(diào)性均在主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)上。整個(gè)尾聲情緒激動(dòng)，充滿炫技色彩，逐漸推向全曲的高潮。

音樂(lè)以細(xì)微的心理描寫、誠(chéng)摯優(yōu)美的歌調(diào)和感人肺腑的悲劇力量，集中體現(xiàn)了中期威爾第歌劇創(chuàng)作的基本特點(diǎn)。威爾第在劇中以細(xì)微的心里描寫，展現(xiàn)了特定時(shí)代人們的心理狀態(tài)。音樂(lè)采用了意大利風(fēng)格的曲調(diào)和舞曲，旋律誠(chéng)摯優(yōu)美，明快流暢，在布局上以音樂(lè)主題的統(tǒng)一貫穿和場(chǎng)、段之間的強(qiáng)烈色彩對(duì)比為特點(diǎn)，體現(xiàn)出感人肺腑的悲劇力量。威爾第應(yīng)用這種對(duì)比手法，刻劃了垂死的薇奧萊塔對(duì)愛(ài)情至死不渝的追求，揭示了歌劇深刻的悲劇主題，具有震撼人心的戲劇力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]《茶花女》歌劇，威爾第作曲，皮亞維作詞，1853年3月

[2]《茶花女》，小仲馬著，王振孫譯，上海譯文出版社出版，2006年08月

[3]《西方文明中的音樂(lè)》[美]保羅；亨利；朗著.顧連理.張洪島.楊燕迪譯.貴州人民出版社2001年3月第一版

[4]《西方音樂(lè)史》[美]唐納德；杰；格勞特 克勞德；帕利斯卡 著 人民音樂(lè)出版社 1996年1月第一版