淺談?dòng)彤媱?chuàng)作中色彩的情感表達(dá)

一、概述

人類的情感是對(duì)外部世界刺激的一種反應(yīng)，代表著人類特有的一種主觀態(tài)度，人類將自身情感表達(dá)出來的方式也多種多樣。在油畫創(chuàng)作過程中，常用色彩來表達(dá)情感。不同的色彩往往代表著不同的感情色彩，例如暖色調(diào)代表著希望，綠色代表著生機(jī)盎然，藍(lán)色常常暗示憂郁，大面積的黃色則意味著沉穩(wěn)和收獲等等，但這些對(duì)應(yīng)關(guān)系也非桎梏，運(yùn)用時(shí)有如情感一般具有復(fù)雜糅合的特性，十分多變。現(xiàn)代油畫藝術(shù)家承襲歷代油畫名家的創(chuàng)作精髓，對(duì)于如何在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用色彩來表達(dá)情感有著進(jìn)一步的理解和探索。

二、油畫經(jīng)典作品中色彩表達(dá)的情感

油畫自15世紀(jì)興起以來，隨著文化、經(jīng)濟(jì)、工業(yè)技術(shù)的發(fā)展變遷，其主流主題、繪畫耗材、繪畫風(fēng)格都在不斷的發(fā)展演變，不變的則是運(yùn)用顏色所想要表達(dá)情感的技法系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)在數(shù)百年的發(fā)展中愈加成熟。

在油畫發(fā)展初期，油畫的主題大多是與宗教相關(guān)的主題。這時(shí)油畫的色彩表達(dá)出來的往往是嚴(yán)肅、端莊、空靈的情感，用色以高飽和低亮度的顏色為主，例如凡艾克兄弟所創(chuàng)作的《根特祭壇畫》中唱詩(shī)班的部分，畫家運(yùn)用紅色、橙色等熱烈而端莊的顏色表達(dá)世人對(duì)于宗教的虔誠(chéng)，背景是淺藍(lán)色與白色描繪的天空，宛如充滿希望的天堂，讓人心生空靈之感。繪畫生命延續(xù)在16世紀(jì)的偉大畫家提香，韋切利奧的宗教題材油畫用色鮮明，突出了他對(duì)人世的肯定和充滿了熱情與歡樂的生活精神，例如他作品《劫奪歐羅巴》，取材于希臘神話，畫面背景部分色調(diào)陰沉，意味著歐羅巴和宙斯愛情的不堅(jiān)實(shí)的背景，情感色彩沉重，而歐羅巴手中的綢緞卻是紅色，代表著她對(duì)愛情的熱烈情感和對(duì)當(dāng)前生活的期望，而整幅作品也因?yàn)檫@一抹紅色將情感基調(diào)帶到了充滿希望的悸動(dòng)和愛情的甜蜜之中。

17世紀(jì)的荷蘭畫家倫勃朗是歐洲油畫技法的集大成者。他的《早期自畫像》里，運(yùn)用淺淡的黃色和白色涂抹出溫暖的光暈，同時(shí)用白色細(xì)細(xì)勾勒光芒在短發(fā)上的反射。筆者認(rèn)為，每畫一筆白色都是畫家表達(dá)自己對(duì)青春少年歲月的喜愛和對(duì)生活的期待。

三、現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中色彩的情感表達(dá)

當(dāng)代，我國(guó)油畫畫家輩出英才，正在進(jìn)入一個(gè)創(chuàng)新的、革新的、不斷探索的時(shí)代。很多畫家能夠兼收并蓄東西方繪畫用色的技法特點(diǎn)，巧妙運(yùn)用畫中色彩來表達(dá)自身情感和畫面意境，繪畫題材也從山川風(fēng)景到人物生活，不一而足。

圖1是現(xiàn)代油畫作品《塞北初雪》。當(dāng)中展現(xiàn)了一副色彩濃烈的塞北農(nóng)家的初冬風(fēng)貌。畫家用大面積深淺不一的土黃色表現(xiàn)出了黃土高原的廣袤和厚重，用細(xì)筆蘸棕色淺淺勾勒出遠(yuǎn)處光禿的枝椏，連綿一片表達(dá)著一種蟄伏的生機(jī)，運(yùn)用白色和藍(lán)色描繪出亮部和暗部的雪，將沉靜、平和、安逸的情感表達(dá)了出來。畫面中的紅色運(yùn)用在三處，一是紅色的門簾，二是紅色的辣椒串，三是紅彤彤的雞冠子。紅門簾意味著有人居住，紅辣椒串展現(xiàn)的是熱情的民俗，而紅色的雞冠子則暗示莊稼人的樸實(shí)生活，有著濃濃的生活氣息，也展現(xiàn)了畫家對(duì)于生活的熱愛。天空用藕色和灰色鋪地，淺藍(lán)色在左方裂開，也是一幅雪后放晴的景象，充滿了希望。畫面的主體是連綿的窯洞，畫面重心的窯洞用土黃色，而次要部分的窯洞則用磚紅色，色彩的對(duì)比將視線重心移到中軸上，像是一束光落在畫面的中軸上，初雪后的陽(yáng)光溫暖感覺通過顏色的對(duì)比展現(xiàn)了出來。

圖2是現(xiàn)代油畫《牧歸》。作品展現(xiàn)的是一個(gè)伴隨暮色歸來的放牧人跟在一群羊身后慢慢回家的場(chǎng)景。畫面的上三分之一部分是天空，運(yùn)用石青色、米黃色、橙色三種顏色，淡淡描繪出來天邊晚霞浸入天空的景象，用色并不濃烈，清清淡淡有種閑適之情，而晚霞昭示著第二天的好天氣，也是一種淡淡的希望。畫家用逆光的角度用黑色系勾勒出來放牧人和大樹的剪影，既補(bǔ)全了畫面的結(jié)構(gòu)也充實(shí)了畫作的故事感，如同天空的用色一樣，有種不爭(zhēng)不搶的安寧感。畫面的主體部分是悠悠回牧場(chǎng)的羊群，領(lǐng)頭的羊并不著急，低頭喝著被陽(yáng)光融化的雪水，后面的羊或慢悠悠跟著或扭頭四顧或在冰雪間尋找還能入口的牧草，姿態(tài)各異，共同的是用淺棕色勾畫出來的從羊群尾部追來的陽(yáng)光，亮部的范圍與暗部范圍差別不大，再次展現(xiàn)出了平和穩(wěn)定的感覺。畫面背景的一大部分都是在薄薄冰雪下掩蓋的大地、草原，雖用白色、靛藍(lán)、深棕等色畫得冷冷清清，但也給人一種冰雪馬上要消融的淡淡希望之感。

圖3的油畫《泊》入眼就是一片幾乎占據(jù)視野一半范圍的紅色，畫家似乎對(duì)情感熱烈的紅有著獨(dú)特的偏愛。與傳統(tǒng)的“泊”這一主題的其他畫作不同，畫家并不想表達(dá)“野渡無人舟自橫”的逍遙之感，反而有著濃濃的人世之氣，讓人不禁猜測(cè)那片紅色所代表的是什么。畫名為“泊”究竟是被迫“泊”還是主動(dòng)“泊”？從畫中的輪船“擱淺”在河灘之上，筆者認(rèn)為，此處的“泊”是被迫的“泊”，那么這大面積的紅色是否可以猜測(cè)為“赤潮”的藝術(shù)表現(xiàn)？畫面上方陸地邊緣叢叢而立的煙囪隱隱印證了筆者的猜測(cè)，畫家用大面積的、濃淡不一、明暗不一的紅色涂抹開來，濃烈的對(duì)于環(huán)境惡化的憤怒似是從畫布上鋪面而來，情感十分濃郁。畫面的下四分之一的部分，紫色、褐色、黑色混雜涂抹出來的滾滾暗流則有著濃濃的警示情感。小小的三角洲上，綠色的田地面積很小，一些紅色也出現(xiàn)在了三角洲上，是否意味著三角洲也會(huì)變成如下方洪流一般的紅色陸地。但也又有著些許明亮的綠色被涂抹在三角洲的中央，小小的三角洲，有著希望也有著危機(jī)，讓人緊張不已。

四、小結(jié)

色彩是油畫語(yǔ)言的一種表達(dá)技法，運(yùn)用色彩來表達(dá)感情是復(fù)雜的多變的，同樣是紅色在《塞北初雪》中，紅是生機(jī)是活力；在《泊》當(dāng)中，紅色是警戒、是危機(jī)感。畫家在作畫時(shí)候，要仔細(xì)揣摩自己的心境，根據(jù)想要表達(dá)的情感合理選擇顏色，將自己的情感用色彩這種語(yǔ)言傳遞給觀賞者。

周利賓：山西戲劇職業(yè)學(xué)院講師