是什么讓我們淚眼模糊卻心靈澄凈

衡量一個(gè)藝術(shù)作品的重要標(biāo)準(zhǔn)是要?jiǎng)尤耍瑒?dòng)人內(nèi)心，動(dòng)人真情，甚或動(dòng)人魂魄。根據(jù)真實(shí)事跡創(chuàng)制的國(guó)內(nèi)首部“最美保險(xiǎn)人”原創(chuàng)話劇《生命密碼》應(yīng)該稱得上是一部好的戲劇藝術(shù)作品，因?yàn)樗龅搅藙?dòng)人。

動(dòng)人內(nèi)心：基子行業(yè)特點(diǎn)與文化真實(shí)的合理詮釋

這部原創(chuàng)話劇完全真實(shí)地再現(xiàn)了發(fā)生在保險(xiǎn)行業(yè)的一個(gè)真人真事。2009年，浙江寧波的一位普通保險(xiǎn)營(yíng)銷員林萍，在偶然得知與自己毫無血緣關(guān)系的8歲小女孩晶晶（化名）患上了肝痘狀核變性疾病，承受著因誤會(huì)、不解和非議帶來的巨大壓力，冒著危及自身健康和生命的風(fēng)險(xiǎn)，摘除了膽囊，無償捐獻(xiàn)48%的肝臟，挽救刊、女孩的美好生命。

實(shí)事求是地講，這樣的事跡不論發(fā)生在哪個(gè)行業(yè)、哪個(gè)時(shí)代、哪個(gè)國(guó)度都足以感動(dòng)人心。正如本劇的導(dǎo)演王延松所說：這樣的故事向前數(shù)三百年，向后數(shù)三百年都是會(huì)讓人感動(dòng)的。但同時(shí)，作為一個(gè)行業(yè)性作品，必然有其宣傳意圖和目的。如果處理不當(dāng)，標(biāo)簽化地引導(dǎo)人們?nèi)フJ(rèn)同只有保險(xiǎn)行業(yè)才會(huì)有這樣的好人好事，不但不能起到宣傳行業(yè)的作用，反而破壞了這個(gè)難得的好故事。

本劇從文化理念的角度切入，來詮釋保險(xiǎn)行業(yè)的特點(diǎn)。這是解決這一難題的出彩之處。主人公林萍在不經(jīng)意間的語言和行動(dòng)中，自然而然地流露出保險(xiǎn)文化對(duì)她思維和行為習(xí)慣的浸潤(rùn)、影響。比如，同醫(yī)生絮絮地說：我是做保險(xiǎn)的，我們總說事情有百分之廣的希望就要做百分之百的努力。語氣是怯怯的，態(tài)度卻是堅(jiān)定的。再比如同小女孩的媽媽講，我答應(yīng)的事就不會(huì)反悔的。聯(lián)系起她在職場(chǎng)中的表現(xiàn)和與家人的對(duì)話，觀眾自然聯(lián)想到她的職業(yè)影響著她對(duì)誠(chéng)信的那份執(zhí)著和堅(jiān)守。

奉劇既沒有為了宣傳行業(yè)而濃墨重彩脫離實(shí)際地大談特談保險(xiǎn)業(yè)，也沒有為了規(guī)避行業(yè)劇的屬性而完全避談保險(xiǎn)，而是將主人公的職業(yè)特點(diǎn)和行業(yè)文化屬性與她的思想、性格和行為的形成進(jìn)行了自然的呈現(xiàn)，完全符合邏輯，這也讓人物更加豐滿和立體。打動(dòng)觀眾內(nèi)心的，必然是一個(gè)擁有多重角色定位的有血有肉的人，而不是高大上的神。

動(dòng)人真情：基手藝術(shù)創(chuàng)作與生活真實(shí)的完美結(jié)合

人物原型出離于常人的高尚行為是足夠感天動(dòng)地的。但其實(shí)這個(gè)事件本身并不具備戲劇的復(fù)雜性。看得出來，本劇主創(chuàng)的定位是清晰而堅(jiān)定的，那就是用最真實(shí)質(zhì)樸的方式來呈現(xiàn)這個(gè)故事，并沒有為了制造戲劇沖突而進(jìn)行情節(jié)上的創(chuàng)造和添加。

說實(shí)話，這樣做是非常冒險(xiǎn)的，沒有一波三折的戲劇沖突和情節(jié)設(shè)置怎么能抓得住觀眾的心，怎么能塑造出令人信服、動(dòng)人真情的人物形象呢？本劇采用意識(shí)流的表現(xiàn)手法刻畫人物內(nèi)心的復(fù)雜狀態(tài)，用細(xì)節(jié)來鋪陳生活的真實(shí)，這些是劇作能夠動(dòng)人的又一精妙之處。

話劇一開場(chǎng)就是令人窒息的心跳的律動(dòng)，在靜靜的手術(shù)室里，越來越清晰、越來越沉重的心跳聲迅速把觀眾帶進(jìn)了劇中的情境。主人公靈魂的獨(dú)白與現(xiàn)實(shí)世界中發(fā)生著的一切交織在一起，既交代了故事的背景，更讓人們快速進(jìn)入到人物的內(nèi)心世界，懷著好奇和肅穆的心情期待著劇情的發(fā)展。

在劇情的高潮階段，主創(chuàng)繼續(xù)使用意識(shí)流的手法，將現(xiàn)實(shí)生活與劇中人的夢(mèng)境完美結(jié)合，夢(mèng)里夢(mèng)外真實(shí)不變，時(shí)空交錯(cuò)情感不變。當(dāng)小晶晶弱小的身影從林萍的夢(mèng)里退去，當(dāng)林萍在半夢(mèng)半醒間抓向遠(yuǎn)方的雙手定格在空中，觀眾的心也被這兩個(gè)雖素不相識(shí)卻緊緊相連的生命奇跡所震撼。

這種藝術(shù)處理并沒有改變本劇樸素真實(shí)的敘事方式，這得益于本劇大量真實(shí)得不能再真實(shí)的細(xì)節(jié)鋪陳，它們與浪漫的藝術(shù)手法完美結(jié)合，不著痕跡，一切都是那么的自然而真切。林萍隨手拿過來的搓衣板，與丈夫之間親昵而又家常的互動(dòng)，女兒雖嫌自私但卻真實(shí)的擔(dān)憂，老母親倔強(qiáng)而又慈愛的嘮叨……這一切給了我們一個(gè)家的溫暖，一個(gè)女人的柔情，一個(gè)生活的瑣碎和平凡，但卻無比真實(shí)。當(dāng)習(xí)慣得不能再習(xí)慣，平常得不能再平常的生活突然有了牽動(dòng)生命的抉擇和變化，這本身就是一種浪漫，就是一種精神層面的極致體驗(yàn)。

說實(shí)話，第一次看《生命密碼》我多少感覺有些不過癮，覺得當(dāng)代舞臺(tái)劇的表現(xiàn)手段如此多樣炫酷，這個(gè)劇是不是太平實(shí)了，太普通了。有幸與王延松導(dǎo)演做過一次探討。他告訴我：“這個(gè)戲稍一做作就變味了，我是在竭力控制所謂的手段。”當(dāng)時(shí)也沒有完全理解。之后又看過兩遍，讓我真正了解了導(dǎo)演的意圖和功力。

如果把戲劇創(chuàng)作比喻成化妝，那么《生命密碼》的主創(chuàng)則做到了化妝的高級(jí)境界，那就是雖施粉黛卻了無痕跡，一切濃妝淡抹皆已渾然天成，讓該劇的“妝容”精致到了如同沒有化過一樣。

動(dòng)人魂魄：基子傳統(tǒng)美德與人性真實(shí)的水乳交融

《生命密碼》無疑是動(dòng)人的，因?yàn)樗鼪]有止步于一個(gè)行業(yè)的屬性和格局，也沒有滿足于利用一個(gè)自帶淚點(diǎn)的感人故事去賺取觀眾的眼淚，可貴的是，它用簡(jiǎn)單而直接的筆法刺透故事的表象，深刻地探討了有關(guān)生命的神奇，有關(guān)人性的根脈，有關(guān)人文的本質(zhì)與共性。

《媽媽教我唱的歌》貫穿全劇，滌蕩人心。簡(jiǎn)單深沉的旋律既體現(xiàn)了人間大愛，更交代了一種美德的根基和傳承，這里有人性的自然流露，也有中華民族綿延不絕的傳統(tǒng)文化的縮影。不論是主人公矛盾的內(nèi)心斗爭(zhēng)，還是劇中人復(fù)雜的情緒轉(zhuǎn)化，亦或是深沉的情感鋪陳，這旋律總是如此貼切，游走在跌宕的劇情中，游走在人們的心里，游走在人性的高貴處。

“一朵玫瑰花”的故事則在劇中通過兩次林萍與小晶晶的親密互動(dòng)來完成。皇后的玫瑰園，小王子的眼淚，當(dāng)林萍講述著這個(gè)西方故事時(shí)，我們無疑被人性的善良、無暇以及追求和平美好生活的勇氣所打動(dòng)，這些人性中最純潔而又本真的種子深植在人們的心中，不會(huì)因?yàn)闁|西方文化的不同而有所改變。那個(gè)瞬間，我仿佛看到了環(huán)繞在林萍和小晶晶身上的圣潔之光，如此溫馨而奪目。

林萍在勸慰悲痛欲絕的老母親時(shí)，回憶起鄰居對(duì)自家的幫助，東家一把米，西家一把菜的平實(shí)生活就這樣深深地烙在林萍幼小的心里。玫瑰花的故事與一把菜的故事看起來一個(gè)如在云端，一個(gè)如在泥土，一個(gè)如此西方，一個(gè)又那么東方，為什么我們?cè)谟^看劇作的時(shí)候卻覺得自然流暢毫無違和感。因?yàn)椋谋举|(zhì)是相同的，人性的根脈是相通的。

我想，這也是《生命密碼》最大的貢獻(xiàn)，它讓淚水模糊了我們的雙眼，卻讓我們的心靈更加澄澈，讓我們的思緒更加悠遠(yuǎn)。

王鳳：中國(guó)保險(xiǎn)行業(yè)協(xié)會(huì)