論工筆人物畫(huà)中情感的造型表現(xiàn)

劉林娜

摘 要：中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)就有“以形寫(xiě)神”以及“形神兼?zhèn)洹钡脑煨陀^念，可見(jiàn)人物神情及情感表現(xiàn)的重要性。每種不同的造型方法都會(huì)通過(guò)不同的造型來(lái)體現(xiàn)出人物的情感，像寫(xiě)實(shí)性的工筆人物畫(huà)，通過(guò)對(duì)人物的細(xì)致刻畫(huà)來(lái)表現(xiàn)人物的情感，意向造型的工筆人物，則會(huì)通過(guò)變形夸張，將人物的神情刻畫(huà)得更加生動(dòng)。總之，不同的造型形式，都可以傳遞出不同的情感和神韻。

關(guān)鍵詞：工筆人物；造型；情感；傳神；風(fēng)格

一、中國(guó)傳統(tǒng)造型觀念對(duì)工筆人物畫(huà)情感的表現(xiàn)

（一）“以形寫(xiě)神”的表現(xiàn)方式

在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)過(guò)程中，“以形寫(xiě)神”是一個(gè)必須遵守的原則，它強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)創(chuàng)造應(yīng)該是在客觀事物的形的基礎(chǔ)上，挖掘其精神內(nèi)涵，從而使整個(gè)作品能夠呈現(xiàn)生動(dòng)傳神的畫(huà)面形象。 顧愷之在塑造人物形象時(shí)，已經(jīng)不滿(mǎn)足于外表的肖似和姿態(tài)的生動(dòng)自然，而是注重傳神，重視情感與精神，表現(xiàn)人生超脫的精神境界，具有比較深刻的美學(xué)思考。

（二）“形神兼?zhèn)洹钡谋磉_(dá)方式

寫(xiě)形是傳神的基礎(chǔ)，形是神的載體。齊白石曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“不似為欺世，太似為媚俗，妙在似與不似之間。”中國(guó)人物畫(huà)的最高境界是“形神兼?zhèn)洹保俏覈?guó)古代畫(huà)家在藝術(shù)領(lǐng)域的不斷探索、實(shí)踐、觀察生活，最后積淀的藝術(shù)精神。

二、西方造型觀念對(duì)工筆人物畫(huà)情感表現(xiàn)的影響

西方古典繪畫(huà)很注重自然的光感，以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來(lái)刻畫(huà)人物的形象，把解剖學(xué)、透視學(xué)、光影等多種科學(xué)知識(shí)應(yīng)用于真實(shí)地描繪客觀對(duì)象，把人物比例結(jié)構(gòu)的真實(shí)性表現(xiàn)出來(lái)，從而達(dá)到對(duì)不同人的情感體現(xiàn)。現(xiàn)代工筆人物受到西方繪畫(huà)的影響，把一些西畫(huà)的畫(huà)法運(yùn)用到工筆上，從另外一個(gè)方面達(dá)到對(duì)人物內(nèi)心情感的表現(xiàn)，現(xiàn)代的繪畫(huà)就是在這樣的基礎(chǔ)上繼承和創(chuàng)新。

（一）寫(xiě)實(shí)性加強(qiáng)

工筆人物畫(huà)家何家英在作品中更多地融入了西方繪畫(huà)中寫(xiě)實(shí)性的嚴(yán)謹(jǐn)造型，通過(guò)對(duì)人物的提煉，把女性那種憂(yōu)郁的、溫柔的感情很好地表現(xiàn)了出來(lái)。羅寒蕾的畫(huà)，通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的生動(dòng)刻畫(huà)，使人物的形象更加逼真，以便更好地傳達(dá)人物的感情。如《阿杏》中，阿杏很認(rèn)真地拿著針，熟練地修著鞋子，人物的每個(gè)細(xì)節(jié)都刻畫(huà)得生動(dòng)到位，以及人物的眼神非常地專(zhuān)注。由于將人物刻畫(huà)得真實(shí)，畫(huà)中的姑娘讓人看過(guò)后就知道是勤奮勞作的人，從而把修鞋子的姑娘勤懇、細(xì)致、樸素的感情刻畫(huà)了出來(lái)。

（二）體積塊面感加強(qiáng)

傳統(tǒng)的中國(guó)人物畫(huà)具有平面性，只是單純地畫(huà)人物的外輪廓線(xiàn)，猶如剪紙一般，即使在局部有一點(diǎn)立體的表現(xiàn)，但是大方面還是具有平面性。意大利文藝復(fù)興時(shí)期，透視、解剖、明暗的處理等，使得畫(huà)家們更加強(qiáng)調(diào)體積塊面感。中國(guó)畫(huà)吸收了西方繪畫(huà)的結(jié)構(gòu)素描這種適合以線(xiàn)來(lái)造型的繪畫(huà)造型方式，運(yùn)用到工筆畫(huà)中，更好地把握人物的體積塊面特征，使人物的形象更加豐滿(mǎn)，從而加強(qiáng)了人物情感的表達(dá)。體積塊面感的加強(qiáng)，使人物看起來(lái)更加厚重，尤其在表現(xiàn)農(nóng)民、工人等一些做重體力活的人物形象時(shí)，能夠更好地表現(xiàn)出他們健碩的體格。在何家英的《山地》中，他把正在干活的農(nóng)民彎曲的、赤裸的上身刻畫(huà)成幾何圖形的長(zhǎng)方體，有著很大的透視變化，把農(nóng)民干活的辛苦很好地體現(xiàn)了出來(lái)，使畫(huà)面更加感人，真實(shí)。兩條腿分開(kāi)，穩(wěn)穩(wěn)地站在地間，花白的頭發(fā)，粗糙的雙手，一手拿著鋤頭，一手在土地里面挖刨著，把農(nóng)民的形象塑造得很典型，將農(nóng)民的辛苦、勤勞表現(xiàn)了出來(lái)。在鄭美秋的《尋找香巴拉》中更是直接省掉線(xiàn)，或只是勾出淡淡的墨線(xiàn)，更多地是靠顏色來(lái)把物體的塊面、體積畫(huà)出來(lái)。畫(huà)面中男子的形象采用高染法，只是染出人物的結(jié)構(gòu)，這樣的表現(xiàn)方法，使畫(huà)面中的人物看上去神秘而生動(dòng)，讓觀者在觀看畫(huà)面時(shí)產(chǎn)生敬慕的情愫。

（三）光影感體現(xiàn)

中國(guó)的傳統(tǒng)工筆畫(huà)一般都是以平面為主，沒(méi)有明暗的關(guān)系。曾鯨的肖像畫(huà)法中，他是先用淡墨勾出人物的五官和輪廓，然后根據(jù)人物的臉部結(jié)構(gòu)一層一層地染很多遍，等干了之后才上顏色。這和西洋畫(huà)重光影、重色彩以及完全用粉彩渲染的畫(huà)法還是不同的，工筆人物畫(huà)從波臣派后才有那么一點(diǎn)點(diǎn)明暗，但是不是人物畫(huà)的主要表現(xiàn)手段。到現(xiàn)代，唐勇力提出的線(xiàn)性素描就是中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)很好的結(jié)合，它既有中國(guó)畫(huà)中線(xiàn)的運(yùn)用的強(qiáng)調(diào)，又有對(duì)調(diào)子的運(yùn)用，調(diào)子的運(yùn)用不受光的影響，能把對(duì)象刻畫(huà)得更加生動(dòng)逼真，細(xì)致入微。通過(guò)調(diào)子的對(duì)比及虛實(shí)明暗的處理，使畫(huà)面更加具有氣象感，更加具有神韻，通過(guò)對(duì)物體轉(zhuǎn)折部位的刻畫(huà)及色調(diào)的變化，更好地表達(dá)質(zhì)感。

三、工筆人物畫(huà)造型中情感的表現(xiàn)方法

（一）寫(xiě)實(shí)性造型表現(xiàn)

寫(xiě)實(shí)性造型的繪畫(huà)中國(guó)古代就有，只是我們稱(chēng)之為“寫(xiě)真”，唐宋時(shí)期的許多人物畫(huà)家，如張萱、周昉、顧閎中、張擇端等，從他們的作品可以看出，當(dāng)時(shí)高超的寫(xiě)實(shí)技巧以及對(duì)人物形象的提煉、刻畫(huà)等都達(dá)到了歷史上很高的水平。工筆人物畫(huà)家劉泉義，他更多的表現(xiàn)苗族女性，她所刻畫(huà)的苗族姑娘形象樸實(shí)，畫(huà)面厚重，他用苗族服飾特有的裝飾，給畫(huà)面增加了許多遠(yuǎn)古文明的信息，劉泉義的作品用寫(xiě)實(shí)的方法，把人物的表情，狀態(tài)定格在那一瞬間，一種很真實(shí)的美。 在李乃慰的作品中，他希望把西方的油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)技法融入到工筆畫(huà)中，從而使工筆人物獲得新鮮的血液。畫(huà)家李傳真一個(gè)民工團(tuán)體的生活情景就躍然紙上。畫(huà)家運(yùn)用超級(jí)寫(xiě)實(shí)，細(xì)致入微的刻畫(huà)出民工所具有的特質(zhì)，使民工的樸實(shí)、敦厚的那種情感洋溢在畫(huà)間，真實(shí)感加強(qiáng)。

（二）意象性造型表現(xiàn)

中國(guó)傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)造型觀念是意象造型，通過(guò)意象造型的表現(xiàn)方式，更加直接的來(lái)表現(xiàn)人物神情，對(duì)人物的形象進(jìn)行了提煉、加工，直接去抒發(fā)、刻畫(huà)人物的內(nèi)心。從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《人物龍鳳帛畫(huà)》可以看出，簡(jiǎn)單的線(xiàn)條，把形象很生動(dòng)的刻畫(huà)出來(lái)，到盛唐的吳道子的“莼菜條”，都是很簡(jiǎn)練的，追求意象造型。

1.夸張變形的造型表現(xiàn)

在盧輔圣的繪畫(huà)中更是運(yùn)用變形夸張的手法去刻畫(huà)人物的神情，在他的《視而非見(jiàn)》系列繪畫(huà)中，著重刻畫(huà)人物的頭部，脖子的拉長(zhǎng)，眼睛就用兩條線(xiàn)，但把人物的那種不屑一切的表情刻畫(huà)了出來(lái)；人物臉部拉長(zhǎng)就把嚴(yán)肅的表情刻畫(huà)了出來(lái)，在加上碩大的鼻子，凹進(jìn)去的嘴巴，加上了幾組頭發(fā)，把一個(gè)中年男人形象畫(huà)的很生動(dòng)，使情感的傳遞更加豐富。畫(huà)家陳孟昕的畫(huà)通過(guò)對(duì)人物形象的變形夸張，更能突出人物的神情，如在他畫(huà)吹笛子的女性形象時(shí)，故意把整個(gè)人物拉長(zhǎng)，使女性顯得更加清瘦、優(yōu)美，營(yíng)造出一種很柔美的畫(huà)面。在他畫(huà)的女人體中，會(huì)把女性的臀部加大，使腿的透視更加強(qiáng)，從而把女性的那種美感傳遞的更深刻。又如孫玉敏的工筆人物畫(huà)，可以看到對(duì)人物精神更深層次的表達(dá)，他的畫(huà)不僅吸收了西方傳統(tǒng)古典的造型，也從古典印象派那得到啟發(fā)，對(duì)人物刻畫(huà)的筆法簡(jiǎn)單，造型夸張，言簡(jiǎn)意賅，意境的傳達(dá)更是直逼人心。

2.裝飾性的造型表現(xiàn)

裝飾性工筆人物畫(huà)，他是對(duì)形象進(jìn)行適當(dāng)?shù)母爬ㄌ釤挘缓笥锰厥獾姆?hào)表現(xiàn)自己的藝術(shù)情感，通過(guò)根據(jù)畫(huà)家自己的心里感受，對(duì)人物進(jìn)行裝飾性的處理，反而使刻畫(huà)的人物更加有血有肉，不會(huì)因?yàn)檫^(guò)于追求寫(xiě)實(shí)而畫(huà)的沒(méi)有感情生硬，越是通過(guò)裝飾性的處理，越是對(duì)人物形象的直接的一種刻畫(huà)，也是通過(guò)裝飾的形式刻畫(huà)出畫(huà)家自己的心里感受。

丁紹光的作品是運(yùn)用裝飾性的造型手段，來(lái)到達(dá)自己想要傳遞的一種畫(huà)面感，在作品《待嫁的新娘中》把女子的胳膊、腿都拉長(zhǎng)，使女子看著更加的修長(zhǎng)、妖嬈。雙手拿著百合，想要插在頭上，閉著眼睛，顯示出年輕姑娘愛(ài)美的心里，表現(xiàn)出姑娘不一樣的美。女子穿著少數(shù)民族的服飾，用簡(jiǎn)單的幾何體畫(huà)出女子裙子的花紋，簡(jiǎn)單、直接的表現(xiàn)出裙子的美，襯托女子的美艷。顧生岳的作品既有傳統(tǒng)的特色，也有時(shí)代的氣息，他通過(guò)對(duì)人物形象的提煉，裝飾性處理，讓形象更加感覺(jué)到位。在《花鳥(niǎo)屏風(fēng)》中把女子的臉畫(huà)的很尖，鵝蛋型的頭，有著長(zhǎng)長(zhǎng)的黑發(fā)，把女子的頭用簡(jiǎn)單的形狀概括出來(lái)，反而使畫(huà)中的女子看著更具有古典性的美；女子的眼睛用簡(jiǎn)單的兩條線(xiàn)組成，斜向上的形狀，把女子那嚴(yán)肅的，莊重的表情刻畫(huà)出來(lái)，加上細(xì)細(xì)平眉，僅僅用線(xiàn)來(lái)進(jìn)行概括。把女性溫柔、細(xì)心、善良的一面體現(xiàn)了出來(lái)；對(duì)人物五官的簡(jiǎn)單概括，反而使人物的神情更容易展示，他是對(duì)人物的神情加以提煉后的刻畫(huà)；女子雙手交叉，把女子的手畫(huà)的更加圓潤(rùn)，更加修長(zhǎng)，加上手指的微微翹起，使女子的手更加具有美感。背景的花更好的襯托出年輕女子的花容月貌，畫(huà)中的鳥(niǎo)，蝴蝶給畫(huà)面添加了活力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王芳.淺談西方造型觀念對(duì)當(dāng)代工筆人物畫(huà)之影響[D].吉林大學(xué)，2008.

[2]張鷺.從張見(jiàn)工筆人物畫(huà)看當(dāng)代工筆人物畫(huà)“新面貌”[D].揚(yáng)州大學(xué)，2007.

[3]周晉.寫(xiě)照傳神——晉唐肖像畫(huà)研究[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2008.

[4]俞劍華.中國(guó)古代畫(huà)論類(lèi)編[M].北京：人民美術(shù)出版社，1957.

[5]周積寅.中國(guó)畫(huà)論輯要[M].蘇州：江蘇美術(shù)出版社，2005.

[6]陳傳席.中國(guó)繪畫(huà)美學(xué)史上[M].北京：人民美術(shù)出版社，2002

[7]徐復(fù)觀.中國(guó)藝術(shù)精神[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2005

[8]孔新苗.中西美術(shù)比較[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2008.

[9]王菊生.造型藝術(shù)原理[M].哈爾濱：黑龍江美術(shù)出版社，2000.

[10]周晉.工筆人物畫(huà)法[M].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2010.

[11]李震.晉唐人物畫(huà)筆法研究[D].河北師范大學(xué)，2008.

[12]魏波.從〈十九秋〉看中國(guó)畫(huà)“以形寫(xiě)神”傳統(tǒng)[D].西安美術(shù)學(xué)院，2007.

[13]單國(guó)強(qiáng).古代仕女畫(huà)瑣談[J].故宮博物院院刊，1981，（12）.

[14]張偉.傳統(tǒng)人物畫(huà)造型方法淺析[J].美與時(shí)代，2009，（04）.

作者單位：

吉林藝術(shù)學(xué)院