談二胡曲《聽松》的創作背景及演奏風格

曹夢燃

【摘 要】在抗日戰爭年代，阿炳的《聽松》一曲問世了。據阿炳自己講，這首樂曲描寫了宋朝時金兀術被岳飛打得走投無路，十分狼狽地跑到惠泉山腳下，伏在聽松石上，心驚肉跳地傾聽宋朝兵馬追擊的情景。但在這首曲子的音樂中，聽不出對這段故事情節的具體描寫。阿炳實際上是借用岳飛追擊金兀術的歷史故事，表現他自己的抗日愛國思想，以及在殘酷的民族、階級壓迫下，同黑暗勢力斗爭的精神。

【關鍵詞】二胡曲；《聽松》；創作背景

中圖分類號：J647 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0112-01

如果說《二泉映月》、《寒春風曲》是阿炳發自內心深處，悲憤交加的抒情音詩，那么《聽松》則是熱血沸騰、氣勢磅礴、波濤洶涌的一支戰歌。如果說《二泉映月》、《寒春風曲》是對現實生活的怨訴和探求，那么《聽松》則是在殘酷的現實面前，以戰斗的姿態對生活作出的有力的回答，它是人民群眾的愛國主義、英雄主義思想在藝術創造中的生動體現。

一、音樂結構

《聽松》為三段體結構。樂曲一開始就以猛烈的沖力，堅實鏗鏘、激奮奔放的音調，一浪高過一浪的磅礴氣勢展開了全曲的樂思。

《聽松》第一段旋律是戰斗性的號角聲，分解和弦式的旋律進行使樂曲具有強烈的時代戰斗氣息。第二段旋律是不斷應用切分的節奏音型，形成了不斷推動旋律向前發展的動力。音調挺拔，旋律跌宕，氣勢逼人，扣人心弦。樂句的變奏展開，一環緊扣一環，全段旋律迸發的激情有如昂然聳立、不畏風暴的青松，有如一瀉千里、奔騰不息的洪流。

《聽松》一曲氣勢宏偉，意境深刻，結構短小精悍，構思新穎獨特。在當時黃色小調、舞場音樂風靡一時的江南城鎮，《聽松》的問世，更是難能可貴。

二、創作形式

阿炳的生活遭遇是非常悲慘的，但他卻以樂觀的精神、頑強的意志，唱著社會最底層人民的戰歌，以鮮明的愛憎情感反映了一定的社會生活，表現了人民某些方面的思想情感和生活風貌，他的藝術活動（包括演唱藝術），在當時的歷史條件下，具有一定的反帝反封建的戰斗意義。《聽松》是一首音樂思維廣闊、場面宏大、動靜對比強烈的二胡獨奏曲。在演奏風格上，剛強和大氣占主導地位。在幾乎所有的二胡獨奏曲中，像這樣通篇激烈而充滿尚武精神的曲子幾乎沒有，也就是說，我們不能用一般的二胡演奏邏輯來度量它。

三、演奏風格

首先要在弓法的力度上有所突破，尤其是大力度的保持音。沒有大力度的保持音，是很難完成《聽松》的演奏的。

8～11小節的頭兩拍、15小節的頭兩拍、47～51小節的頭兩拍，要輕、靜、勻，音符間的間隔要適度，不要受節拍和時值的限制。首先自己要找到那種在夜晚的森林中，萬籟俱寂，安靜得幾乎讓人心驚肉跳的感覺。

《聽松》大體上分三大段。第一段從頭至15小節，第二段是16～46小節，第三段從48小節至結尾。其他大部分版本分成5段，把頭（1～7小節）和尾（60～67小節）剝離開來。這樣的分法也是有道理的。但我個人認為，“頭”和第一段以及“尾”和第三段在音義和音律的連續處過于密切，還是不分開為好。

《聽松》的重點是第二段。第一段是“序”，是準備，第三段是第二段的發展、延伸和深化。

要想演奏好一個樂曲，首先要明確了解它的曲式結構，這對于揭示主題是絕對必要的。《聽松》的結構是阿炳多年實踐和總結的結果，是由他多年的心血凝練而成的。

第二段是同一旋律的多次反復，用的是極普遍的民間音樂語言，聽起來好像是一個輕松愉快的旋律和場景。用的不是大起大落、大躥大跳的句子，而是一首輕快的民歌似的句子來表現激烈矛盾的場景，這是很新奇、精妙的。藝術的生命力在于創新，在于標新立異，在于獨具特色，相同的音樂語言，由于演奏方法和節律的不同，所演繹出的內容就會有很大的區別。第二段雖然是多次的單旋律重復，但每一次重復的分量和深度是不一樣的，要耐心揣摩。

第三段從第45小節的后兩拍開始至結束，是兩個平行的句子。這兩句包含的情緒很復雜，含義很深，其中有對英雄氣概的張揚，也有面對現實的怒吼和哀號。矛盾、無奈、信心和決心交織在一起，給人一種震撼和驚異。這兩個句子，弓法的開頭不能強起，要弱起后很快地強起來，旋律進行中力度變化要大要快，揉弦最好用壓揉法，要表現出剛烈和憂憤的情緒。

《聽松》的第一節和結尾的兩個小節，都是強起，而且要把“大力度”保持住，就是說，把你自身能作用到二胡上的最大力量施展開來，把二胡自身的所有“張力”和音響條件都調動起來，把二胡演奏到最響，而且把這種聲音保持到底！這是必須做到的，也是最吃功夫、最能考驗一個人的演奏能力的。

如果說《二泉映月》表達了阿炳先生熱愛自然、熱愛生活的一面，那么《聽松》則表達了阿炳性格的另一面：壯懷激烈、渴望戰斗、堅強不屈的一面。從性格上講，《二泉映月》表現的是阿炳溫文爾雅的一面，《聽松》則表現了阿炳剛強的一面。這樣一首短小的二胡獨奏曲，且以無伴奏的淳樸形式出現，卻表現出了月明星稀、激烈戰斗，乃至掙扎和哭嚎的凄烈場景……這在中國乃至世界音樂史上都是絕無僅有的。

參考文獻：

[1]劉長福.談二胡演奏中的形象思維[J].天津音樂學院學報，2004，（4）：67-70.

[2]劉長福.淺談二胡演奏中的風格性技巧[J].樂器，1998，（3）：54-58.