古典音樂(lè)實(shí)況錄音中輔助傳聲器的作用與使用方法

曹勐

【摘 要】 基于音樂(lè)錄音理論與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，歸納了輔助傳聲器在古典音樂(lè)（含西歐古典音樂(lè)、中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)、傳統(tǒng)戲 曲）實(shí)況錄音中的作用和使用方法。

【關(guān)鍵詞】 古典音樂(lè)；實(shí)況錄音；輔助傳聲器；主傳聲器

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.04.003

Classical Music Live Recording Auxiliary Microphone Function and Using Method

CAO Meng

（Music Department of Science and Technology， China Conservatory of Music， Beijing 100101， China）

【Abstract】The thesis combines the music recording theory with practical experience， sums up the important role and the usage method of auxiliary microphone in classical music （including Western classical music， Chinese traditional music and Chinese Opera） recording on location.

【Key Words】classical music； music recording on location； auxiliary microphone； main microphone

對(duì)于音樂(lè)演出現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)況錄音，錄音師需要根據(jù)自己的審美取向使用傳聲器，運(yùn)用相應(yīng)的拾音技術(shù)拾取現(xiàn)場(chǎng)表演的聲音，并通過(guò)后期制作最終呈現(xiàn)出一部完美的藝術(shù)作品。對(duì)于古典音樂(lè)實(shí)況錄音而言，輔助傳聲器的使用已經(jīng)成為實(shí)況多軌錄音的重要手段之一。本文通過(guò)對(duì)輔助傳聲器在古典音樂(lè)（含西歐古典音樂(lè)、中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)、傳統(tǒng)戲曲）實(shí)況錄音中性質(zhì)與使用方法的論述，力圖深入闡述其在現(xiàn)代多軌錄音制作中的作用。

1 古典音樂(lè)實(shí)況錄音的基本拾音方式

1.1 古典音樂(lè)實(shí)況錄音的基本要求

古典音樂(lè)演出一般發(fā)生在音樂(lè)廳、歌劇院等專門的表演場(chǎng)所，音樂(lè)家演奏的聲音與廳堂的聲學(xué)環(huán)境相互作用，使觀眾欣賞到自然、平衡的聲音效果。而聆聽(tīng)此類音樂(lè)的錄音時(shí)，聽(tīng)眾也希望錄音能夠重現(xiàn)出“真實(shí)”的音樂(lè)表演現(xiàn)場(chǎng)。

值得注意到是，現(xiàn)場(chǎng)觀看音樂(lè)會(huì)和聽(tīng)實(shí)況錄音是兩種完全不同的體驗(yàn)。觀看音樂(lè)會(huì)其實(shí)不是單純的聽(tīng)覺(jué)感受，觀眾對(duì)聲音的判斷受到視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)乃至觸覺(jué)等多種感官的共同影響。而聆聽(tīng)錄音是通過(guò)揚(yáng)聲器或耳機(jī)等媒體，聽(tīng)者主要依靠聽(tīng)覺(jué)感受音樂(lè)，更關(guān)注聲音本身。因此兩種情況下欣賞者對(duì)聲音音色、音量、聲部比例等方面存在不同的要求。另外，音樂(lè)會(huì)屬于一次性表演，而錄音作品可以反復(fù)聆聽(tīng)，所以錄音中現(xiàn)場(chǎng)的任何細(xì)節(jié)、瑕疵都有會(huì)影響欣賞效果。

所以對(duì)錄音師而言，需要根據(jù)自己的審美取向和技術(shù)手段“再現(xiàn)”甚至是“美化”出所謂的“真實(shí)”表演現(xiàn)場(chǎng)，與欣賞者的聆聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生共鳴，從而獲得認(rèn)可。

1.2 古典音樂(lè)實(shí)況錄音的基本拾音方式

為了能夠更好地實(shí)現(xiàn)“再現(xiàn)”和“美化”的錄音效果，古典音樂(lè)實(shí)況錄音多采取主傳聲器組、輔助傳聲器和混響傳聲器組的三層傳聲器布局的拾音方式，如圖1所示。

主傳聲器組多由一對(duì)或一組傳聲器組成，放置在距離樂(lè)隊(duì)較遠(yuǎn)的位置（一般為樂(lè)隊(duì)前斜上方3 m～5 m），將現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)表演的直達(dá)聲和廳堂的反射聲、混響整體拾取。通過(guò)選擇相應(yīng)的主傳聲器組和確定合適的擺放位置保證現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)各聲部、各樂(lè)器間的基本音量平衡，同時(shí)兼顧獲得理想的聲場(chǎng)縱深感、適宜的聲場(chǎng)寬度和聲音融合度。

混響傳聲器組多放置在表演廳堂的混響半徑之外，負(fù)責(zé)拾取廳堂的反射聲、混響聲以及現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾的反應(yīng)（如鼓掌、喝彩）等，來(lái)補(bǔ)充主傳聲器組對(duì)環(huán)境信息拾取的欠缺。當(dāng)然如果演出場(chǎng)所存在明顯的聲學(xué)缺陷（如聲場(chǎng)均勻度差、存在明顯的顫抖回聲等），則不建議架設(shè)混響傳聲器，避免錄音效果進(jìn)一步惡化。

輔助傳聲器顧名思義輔助主傳聲器拾音，多采用指向性傳聲器（有時(shí)也使用全指向傳聲器），采取單聲道或者立體聲的拾音方式，放置在距離某件樂(lè)器或某個(gè)樂(lè)器組較近的位置（多為1 m以內(nèi)）。其主要用于改善聲部的音量平衡、穩(wěn)定聲像定位、控制樂(lè)器的縱深感；甚至可以部分地改善樂(lè)器的音色。輔助傳聲器的運(yùn)用已經(jīng)成為古典音樂(lè)實(shí)況錄音的重要?jiǎng)?chuàng)作手段之一。

2 輔助傳聲器在古典音樂(lè)實(shí)況錄音中的作用

輔助傳聲器的具體作用可以從音量補(bǔ)償、改善水平定位和聲像寬度、控制樂(lè)器/聲部的縱深感和改善樂(lè)器音色等4個(gè)方面體現(xiàn)。

2.1 音量補(bǔ)償

由于輔助傳聲器主要是近距離拾取某件樂(lè)器或樂(lè)器組的聲音，所以可以用它對(duì)特定樂(lè)器和聲部的音量進(jìn)行補(bǔ)償。

對(duì)古典音樂(lè)而言，樂(lè)隊(duì)音量平衡問(wèn)題往往受樂(lè)隊(duì)編制、演奏水平以及作品創(chuàng)作三方面因素影響。對(duì)傳統(tǒng)的西歐古典音樂(lè)而言，無(wú)論獨(dú)奏、重奏還是管弦樂(lè)隊(duì)作品，其自身大多具備良好的音量平衡。這緣于他們對(duì)樂(lè)器聲學(xué)特性的深入研究，以及幾百年來(lái)樂(lè)器法、配器法的不斷探索發(fā)展。以交響樂(lè)隊(duì)為例，弦樂(lè)、木管和銅管樂(lè)器的數(shù)量、擺放位置均有相對(duì)固定的規(guī)范，而進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作也必須學(xué)習(xí)相應(yīng)的樂(lè)器法和配器法。即便如此，歐洲管弦樂(lè)隊(duì)由于其自身演奏水平的原因也可能存在各聲部音量的不平衡。借鑒歐洲管弦樂(lè)隊(duì)發(fā)展出來(lái)的中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)，由于其本身建制的弱點(diǎn)以及缺乏科學(xué)化的系統(tǒng)研究，音量平衡問(wèn)題則顯得更為突出。而傳統(tǒng)中國(guó)民間音樂(lè)多為小型室內(nèi)樂(lè)的合奏形式（如江南絲竹、廣東音樂(lè)等），幾個(gè)樂(lè)手，樂(lè)器種類和數(shù)量有限，音量平衡更多依靠演奏者經(jīng)驗(yàn)，演奏水平和配合的熟練程度必然會(huì)影響聲部間的音量平衡。通過(guò)運(yùn)用輔助傳聲器，上述音量平衡問(wèn)題可以明顯改善。

另外，作曲創(chuàng)作有時(shí)也存在音量平衡的問(wèn)題，尤其是當(dāng)代新創(chuàng)作的很多作品。它們運(yùn)用了較為自由的寫作方式或新奇的配器方法，嘗試拓展音樂(lè)、音色的表現(xiàn)空間，卻不可避免地出現(xiàn)音量差別較大的樂(lè)器同時(shí)出現(xiàn)在一部作品中現(xiàn)象。例如在大型交響樂(lè)隊(duì)中加入一把吉他，在民族管弦樂(lè)隊(duì)中使用古琴、塤等音量極弱的樂(lè)器等。實(shí)況演出時(shí)，這些樂(lè)器的音量平衡可以通過(guò)擴(kuò)聲技術(shù)得以解決。而錄音時(shí)為了音量平衡的需要，則必須為相應(yīng)的弱音量樂(lè)器增設(shè)近距離輔助傳聲器提升音量。

不僅如此，對(duì)特定聲部的音量補(bǔ)償還是豐富和提高錄音表現(xiàn)力的重要手段。如上文所述，實(shí)況錄音并不意味著“真實(shí)”記錄，需要錄音師創(chuàng)造出令聆聽(tīng)者滿意的“虛擬現(xiàn)場(chǎng)”。這意味著音樂(lè)中聲部的平衡關(guān)系絕不是簡(jiǎn)單的固定比例，可以加入一定的藝術(shù)夸張以符合聆聽(tīng)者的心理期待，滿足藝術(shù)表現(xiàn)力的最大化。如樂(lè)隊(duì)作品中某些樂(lè)器的獨(dú)奏片段（如木管聲部的獨(dú)奏）、協(xié)奏曲中的獨(dú)奏樂(lè)器等聲部，為了獲得突出藝術(shù)效果經(jīng)常要根據(jù)音樂(lè)的進(jìn)程對(duì)它們的音量進(jìn)行隨時(shí)調(diào)整，而輔助傳聲器的運(yùn)用使這種音量調(diào)整成為可能。

2.2 改善水平聲像定位和聲像寬度

改善聲像定位也是輔助傳聲器的重要作用之一。在古典音樂(lè)錄音中，音樂(lè)表演場(chǎng)所的聲學(xué)特性和主傳聲器立體聲拾音方式的選擇、擺放位置都會(huì)影響主傳聲器組立體聲拾音的水平聲像定位。經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)單獨(dú)重放主傳聲器組拾取的聲音時(shí)，某件樂(lè)器音量已經(jīng)足夠響，但其水平聲像定位模糊、聲音聽(tīng)起來(lái)飄忽不定的現(xiàn)象（比如中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)中的笛子聲部）。為了穩(wěn)定樂(lè)器的聲像，可以為其增設(shè)輔助傳聲器，并通過(guò)調(diào)音臺(tái)上的聲像電位器（pan-pot）設(shè)置該傳聲器聲像位置，一般會(huì)使其聲像位置與主傳聲器組拾音中的基本聲像位置重合。

一方面輔助傳聲器的使用為近距離拾音，比主傳聲器組先拾取到樂(lè)器的直達(dá)聲，且拾取的聲音以該樂(lè)器聲為主，其他樂(lè)器串音相對(duì)較少；另一方面聲像電位器的工作原理屬于定位效果更準(zhǔn)確的強(qiáng)度差定位方式，所以輔助傳聲器的使用可以明顯改善聲像定位模糊的問(wèn)題。

除了穩(wěn)定聲像的作用外，定位水平聲像還可以成為一種藝術(shù)創(chuàng)作的手段。音樂(lè)會(huì)實(shí)況演出必須根據(jù)表演的需求和觀看的需要安排舞臺(tái)上演員和樂(lè)器的位置，錄音效果并不是位置安排主要考慮的因素，因此會(huì)存在有利于現(xiàn)場(chǎng)表演的位置安排并不利于錄音的情況。以戲曲演出為例，為了給演員騰出表演空間，伴奏樂(lè)隊(duì)常位于舞臺(tái)下場(chǎng)口的大幕內(nèi)。現(xiàn)場(chǎng)觀看時(shí)，觀眾的注意力大多集中于舞臺(tái)上的表演，且同時(shí)能夠觀察到樂(lè)隊(duì)的位置，所以對(duì)這個(gè)問(wèn)題并不太在意。但若要進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況錄音，樂(lè)隊(duì)偏臺(tái)的問(wèn)題就會(huì)嚴(yán)重影響音響平衡。聆聽(tīng)整場(chǎng)表演的錄音時(shí)所有樂(lè)器自始至終堆積在右側(cè)揚(yáng)聲器的位置，這種“一頭沉”的聆聽(tīng)體驗(yàn)是極其難受的。因此需要為樂(lè)隊(duì)中的樂(lè)器布置近距離拾音的輔助傳聲器，將輔助傳聲器的聲像從左至右展開，利用主輔傳聲器拾取信號(hào)的時(shí)間差和調(diào)音臺(tái)聲像電位器的強(qiáng)度差將伴奏樂(lè)隊(duì)的聲像展寬至左右揚(yáng)聲器之間，獲得平衡的音響效果[1]。

另外，如果將一對(duì)立體聲傳聲器作為輔助傳聲器，還可以通過(guò)調(diào)節(jié)立體聲拾音方式（傳聲器間距、夾角等）改變樂(lè)器重放聲像的寬度，滿足聆聽(tīng)者對(duì)樂(lè)器聲像寬度的想象，而這種想象往往與身臨現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際聆聽(tīng)體驗(yàn)并不一致。

2.3 控制樂(lè)器/聲部的縱深

古典音樂(lè)實(shí)況錄音中樂(lè)隊(duì)聲場(chǎng)縱深的變化主要由主傳聲器組的方式選擇和擺放位置（傳聲器的指向性、傳聲器指向角度、擺放高度、距樂(lè)隊(duì)的橫向距離等）決定。主傳聲器組可以決定整個(gè)錄音聲場(chǎng)的整體縱深，但是它無(wú)法對(duì)某個(gè)聲部或某件樂(lè)器的遠(yuǎn)近位置進(jìn)行單獨(dú)調(diào)整。而輔助傳聲器恰恰可以實(shí)現(xiàn)這個(gè)要求。

依據(jù)基本的聲學(xué)常識(shí)，聲音音量大小、直達(dá)聲和混響聲能量的比例、音色變化（主要是高頻能量的衰減）等方面都是判斷聲音遠(yuǎn)近的重要因素。對(duì)主傳聲器組而言，拾音位置固定后其所拾取的直達(dá)聲和混響聲的比例關(guān)系也基本固定。需要拉近某件樂(lè)器的距離時(shí)，可以為其設(shè)置輔助傳聲器，利用輔助傳聲器近距離拾音，增加該樂(lè)器的直達(dá)聲能量，從而增大了直混比。相反，希望將某件樂(lè)器推遠(yuǎn)時(shí)，可以通過(guò)將輔助傳聲器拾取的聲音（相當(dāng)于該樂(lè)器的直達(dá)聲）發(fā)送至人工混響器激勵(lì)混響信號(hào)，把混響信號(hào)與主傳聲器信號(hào)混合，相當(dāng)于在拾取的整體信號(hào)中單獨(dú)為某件樂(lè)器進(jìn)行混響補(bǔ)償，通過(guò)調(diào)整輔助傳聲器音軌的電平和激勵(lì)混響器的發(fā)送量降低整體信號(hào)的直混比，實(shí)現(xiàn)將樂(lè)器推遠(yuǎn)的效果。

2.4 改善樂(lè)器音色

古典音樂(lè)實(shí)況錄音中，主傳聲器組負(fù)責(zé)音樂(lè)的整體拾音，拾取的整體音色除了受樂(lè)器本身音色、音樂(lè)家演奏技巧、演出廳堂聲學(xué)特性等因素影響外，還與主傳聲器組的選擇和擺放方式有直接關(guān)系。主傳聲器組拾音距離較遠(yuǎn)，拾取到所有樂(lè)器的混合聲，各種樂(lè)器在聲音混合時(shí)不可避免地發(fā)生干涉等相互作用，所以就某件樂(lè)器而言，主傳聲器組拾取的音色未必十分理想。而由于輔助傳聲器的使用為近距離，其對(duì)樂(lè)器的音色、聲音細(xì)節(jié)和瞬態(tài)效果等方面的拾取更理想，可以有效彌補(bǔ)主傳聲器組拾音效果的不足。

另外，如前文所述，聆聽(tīng)錄音時(shí)缺少視覺(jué)等多種感官綜合影響，聽(tīng)眾的關(guān)注點(diǎn)更多集中在聲音本身，此時(shí)需要對(duì)錄音進(jìn)行必要的夸張和美化處理才能符合聆聽(tīng)者的審美要求。

以交響樂(lè)隊(duì)中拾取定音鼓的輔助傳聲器為例，由于定音鼓通常位于樂(lè)隊(duì)最后一排，距離主傳聲器組最遠(yuǎn)，所以，拾取的聲音往往高頻成分缺失，音量有余沖擊感不足。在交響樂(lè)作品中，定音鼓無(wú)論在烘托氣氛還是推動(dòng)音樂(lè)高潮等方面都發(fā)揮著重要的作用。所以，為了增加錄音的感染力，必須使定音鼓的沖擊力更加突出。此時(shí)不但要為定音鼓增設(shè)輔助傳聲器，甚至有時(shí)還對(duì)其進(jìn)行均衡處理，突出定音鼓聲音的敲擊感。

再比如一些樂(lè)器的獨(dú)奏錄音中，也經(jīng)常需要使用輔助傳聲器拾取更多聲音細(xì)節(jié)或完成美化音色的作用。

3 輔助傳聲器在古典音樂(lè)實(shí)況錄音中的運(yùn)用

3.1 輔助傳聲器擺放位置

輔助傳聲器作為針對(duì)某件樂(lè)器或聲部架設(shè)的傳聲器，其擺放位置需要兼顧樂(lè)器拾音和規(guī)避其他樂(lè)器或聲部串音兩方面問(wèn)題。其中樂(lè)器拾音方法與常規(guī)樂(lè)器拾音方式類似，在此不過(guò)多贅述，而規(guī)避串音則為傳聲器使用過(guò)程中的新問(wèn)題。這方面可以從傳聲器特性、拾音距離和擺放位置等多方面考慮。

（1）傳聲器指向性

合理利用傳聲器指向性是規(guī)避串音的重要方法。錄音師應(yīng)充分利用傳聲器靈敏度隨聲源入射角變化的特點(diǎn)，將靈敏度最強(qiáng)的位置指向需拾取聲源，將靈敏度較弱的方向指向其他“干擾”聲源，盡量減少其他樂(lè)器的串音。因此一般輔助傳聲器多選擇單指向性（心形、超心形等）以減少串音干擾。

以豎琴拾音為例，豎琴聲部在管弦樂(lè)隊(duì)中屬于音量較弱的樂(lè)器，通常需要使用輔助傳聲器補(bǔ)償音量。豎琴常規(guī)情況擺放于管弦樂(lè)隊(duì)一二提琴后方，而它的右側(cè)（觀眾視角）一般與木管和圓號(hào)相鄰。若采取常規(guī)拾音方式（見(jiàn)圖2），在樂(lè)隊(duì)強(qiáng)奏時(shí)往往會(huì)串入很強(qiáng)的圓號(hào)和打擊樂(lè)聲，如果使用心形指向傳聲器從豎琴的左側(cè)拾音（見(jiàn)圖3），將心形背面靈敏度最弱的區(qū)域指向圓號(hào)聲部，可以起到減少圓號(hào)和打擊樂(lè)串音的效果。用于拾取獨(dú)唱、獨(dú)奏聲部的輔助傳聲器相對(duì)面臨的串音壓力較小，可選用寬心形指向的傳聲器，獲得更好低頻響應(yīng)。

8字形指向性也是減少串音的有力武器。有些錄音師在圓號(hào)聲部拾音時(shí)會(huì)選擇8字形傳聲器，由于樂(lè)器構(gòu)造的原因，圓號(hào)管口指向斜后方，將傳聲器放置于圓號(hào)聲部上方可以拾取清晰的圓號(hào)聲音，但與此同時(shí)也會(huì)拾取大量打擊樂(lè)的聲音。若選擇8字形傳聲器，其指向性恰好可將靈敏度最弱的90°位置指向后方打擊樂(lè)聲部，減少打擊樂(lè)的串音。

當(dāng)然串音很小或者一些特殊情況，也可以選擇全指向傳聲器。此時(shí)往往要求傳聲器盡量貼近所拾樂(lè)器，增加樂(lè)器的直達(dá)聲。比如將一些界面?zhèn)髀暺鳌⑽⑿蛡髀暺髻N在樂(lè)器上進(jìn)行拾音。它的優(yōu)點(diǎn)是一方面沒(méi)有低頻近講效應(yīng)，另一方面沒(méi)有傳聲器支架，視覺(jué)效果更好。

（2）拾音距離

用于單件樂(lè)器拾音的輔助傳聲器一般拾音距離較近，可以在20 cm～50 cm之間。用于樂(lè)器組拾音或?yàn)槟承┐粲绊懖淮蟮臉?lè)器（如打擊樂(lè)器等）拾音距離可以遠(yuǎn)一些。錄音師可以通過(guò)在演奏中獨(dú)聽(tīng)（solo）輔助傳聲器的方式辨別其拾音的清晰度以及其他聲部的串音情況。

還應(yīng)注意多支傳聲器同時(shí)使用時(shí)，由于各傳聲器與聲源間距不同，信號(hào)混合時(shí)可能會(huì)引起梳狀濾波器效應(yīng)。為了避免此類問(wèn)題，應(yīng)盡量使傳聲器間距和傳聲器距聲源的距離遵循3∶1原則，即兩傳聲器間距大于其中一支傳聲器與聲源的距離3倍以上時(shí)，傳聲器拾取的聲音信號(hào)被認(rèn)為基本消除了梳狀濾波器效應(yīng)的影響。

（3）擺放位置

傳聲器指向性、拾音距離、擺放位置等問(wèn)題往往需要綜合考慮，為了拾取清晰的直達(dá)聲，很多時(shí)候需要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的具體情況靈活地調(diào)整拾音距離和拾音位置。比如拾取大管的輔助傳聲器，可能會(huì)遇到后方長(zhǎng)號(hào)聲部串音較大的問(wèn)題，除了利用傳聲器的指向性調(diào)整拾音角度外，還可以將傳聲器盡量放低，利用大管演奏者身體的遮擋來(lái)減少長(zhǎng)號(hào)串音（見(jiàn)圖4）。

錄音開始前應(yīng)在獨(dú)聽(tīng)（solo）的模式下檢查所有的輔助傳聲器，確保它們既拾取到清晰自然的聲音，又有理想的串音控制。

3.2 主傳聲器組與輔助傳聲器之間的電平關(guān)系

主輔傳聲器的電平關(guān)系也是輔助傳聲器使用時(shí)需要注意的重要問(wèn)題之一。輔助傳聲器的性質(zhì)決定了它的電平一般會(huì)遠(yuǎn)小于主傳聲器信號(hào)的電平，從而保證主傳聲器對(duì)于聲音的主導(dǎo)作用。兩者的差別有時(shí)會(huì)達(dá)15 dB以上。當(dāng)然如果某件樂(lè)器、某個(gè)聲部存在音量嚴(yán)重不平衡時(shí)，也會(huì)出現(xiàn)輔助傳聲器信號(hào)電平大于主傳聲器的情況，比如樂(lè)隊(duì)中存在一些音量極弱的聲部，如古琴、簫、吉他等；或是協(xié)奏曲錄音中主傳聲器拾取獨(dú)奏樂(lè)器音量較弱的情況。

主輔傳聲器音量調(diào)整的基本原則是在不破壞整體音響融合度的基礎(chǔ)上，改善聲部間的音量平衡關(guān)系，增加聲部的清晰度。輔助傳聲器音量太大，勢(shì)必破壞聲場(chǎng)的均勻度，使聲音融合感下降；音量太小則起不到應(yīng)有的效果。這種音量調(diào)整有時(shí)是很細(xì)微的，需要反復(fù)聆聽(tīng)比較，一兩個(gè)dB的改變就能獲得最理想的效果，切記不要養(yǎng)成只看電平表不注意聽(tīng)聲音的錯(cuò)誤習(xí)慣。

另外，輔助傳聲器的音量并非固定不變，尤其用于補(bǔ)償某樂(lè)器獨(dú)奏片段的音量時(shí)，需要進(jìn)行音量的自動(dòng)化處理，以木管聲部為例，在木管的獨(dú)奏片段有時(shí)需要增大音量把它推出來(lái)，片段結(jié)束后再把音量減回原狀態(tài)。這樣既對(duì)木管樂(lè)器進(jìn)行了補(bǔ)償，還可以減少全奏時(shí)后方銅管聲部的串音。輔助傳聲器的這種上下的音量變化有時(shí)可以達(dá)到10 dB以上。

3.3 聲像位置的設(shè)置

輔助傳聲器的聲像位置由調(diào)音臺(tái)的聲像電位器控制，它的基本調(diào)整方式是根據(jù)主傳聲器組重放的某件樂(lè)器聲像位置來(lái)設(shè)置該樂(lè)器輔助傳聲器的聲像電位器，保證它們兩者的重放聲像位置一致。這樣可以避免主輔傳聲器聲像定位不吻合引起的水平聲像定位模糊的現(xiàn)象。錄音師可以通過(guò)開關(guān)輔助傳聲器信號(hào)的方式對(duì)比監(jiān)聽(tīng)，檢查兩種情況水平聲像定位是否發(fā)生移動(dòng)。

當(dāng)然實(shí)際工作中，當(dāng)主傳聲器中的聲像定位非常模糊或者為了某些更好藝術(shù)表現(xiàn)效果，輔助傳聲器的聲像定位也可以比較自由的安排。比如協(xié)奏曲的演出，獨(dú)奏或者獨(dú)唱演員往往位于指揮的左手邊，主傳聲器組重放出的聲像位置也會(huì)明顯地偏左，聆聽(tīng)錄音時(shí)獨(dú)奏聲部有明顯偏臺(tái)的感覺(jué)。為了改善聆聽(tīng)效果，經(jīng)常會(huì)把輔助傳聲器的聲像電位器設(shè)置在正中央，甚至有時(shí)故意向右側(cè)偏移一點(diǎn)，利用強(qiáng)度差將獨(dú)奏或獨(dú)唱聲部的聲像定位在中間。另外，上文中關(guān)于戲曲實(shí)況錄音利用聲像電位器展開樂(lè)隊(duì)聲像的例子也是利用聲像定位進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)典例子。

3.4 延時(shí)的使用

由于輔助傳聲器拾音距離較近，其所拾取的聲音信號(hào)與主傳聲器信號(hào)間存在一定時(shí)間差。混音時(shí)使用延時(shí)器補(bǔ)償主輔傳聲器拾音距離差引起的時(shí)間差一直是很多錄音師討論的問(wèn)題。有人認(rèn)為加入延時(shí)可以對(duì)聲音的音色、縱深感、清晰度、空間感等方面有所改善。也有人對(duì)延時(shí)器不以為然，認(rèn)為某件樂(lè)器發(fā)出聲音被對(duì)應(yīng)的輔助傳聲器拾取，該聲音也會(huì)被相鄰的其他傳聲器拾取，延時(shí)只能補(bǔ)償該傳聲器與主傳聲器間的時(shí)間差，卻不能同時(shí)補(bǔ)償它相對(duì)其他輔助傳聲器的延時(shí)。

從實(shí)際錄音制作效果的角度來(lái)看，多數(shù)情況下加入延時(shí)可以起到積極的效果。而具體延時(shí)時(shí)間基本上以實(shí)際傳聲器距離的物理測(cè)量值為準(zhǔn)，有些樂(lè)器組（如打擊樂(lè)聲部）延時(shí)時(shí)間略大于物理測(cè)量值聲音效果更理想[2]。

實(shí)際錄音過(guò)程中各個(gè)輔助傳聲器的時(shí)間差數(shù)值可以通過(guò)實(shí)際測(cè)距和錄制延時(shí)測(cè)試信號(hào)兩種方式獲得。實(shí)際測(cè)距可以通過(guò)卷尺或激光測(cè)距儀進(jìn)行，分別記錄下樂(lè)器距主輔傳聲器的距離，再計(jì)算獲得時(shí)間差數(shù)值。相比而言，錄制延時(shí)測(cè)試信號(hào)的方式更為簡(jiǎn)捷、準(zhǔn)確，并可以提高后期制作的效率。在樂(lè)隊(duì)位置固定且傳聲器位置調(diào)整好后，即可進(jìn)行延時(shí)測(cè)試信號(hào)的錄音。測(cè)試信號(hào)應(yīng)選擇一個(gè)瞬態(tài)信號(hào)，比如拍板，沒(méi)有條件也可以選擇拍手的方式。在每個(gè)放置輔助傳聲器的樂(lè)器位置拍手，錄音記錄下所有傳聲器拾取的信號(hào)，通過(guò)音頻工作站的波形窗口可以顯示出該輔助傳聲器與主傳聲器音軌波形信號(hào)的時(shí)間間隔，即為兩者間的時(shí)間差。

當(dāng)然是否使用延時(shí)器需要錄音師根據(jù)具體的錄音作品、實(shí)際的聲音效果以及個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來(lái)確定。注意延時(shí)應(yīng)與該傳聲器的電平、聲像定位等多方面因素綜合考慮。

3.5 效果器的使用

雖然古典音樂(lè)錄音不像流行音樂(lè)那樣需要使用大量的效果處理軟硬件，但必要的效果處理也是聲音美化的重要手段。大部分常見(jiàn)的頻率處理、振幅處理等效果處理設(shè)備或插件都可以用于對(duì)輔助傳聲器信號(hào)的聲音調(diào)整，其主要作用是實(shí)現(xiàn)音量平衡和音色美化。

音量平衡的調(diào)整可以使用壓縮器等振幅處理設(shè)備。當(dāng)輔助傳聲器信號(hào)電平較強(qiáng)時(shí)，對(duì)其進(jìn)行壓縮處理可以有效地控制該樂(lè)器的動(dòng)態(tài)范圍。比如可以為合唱聲部拾音的輔助傳聲器進(jìn)行壓縮處理，統(tǒng)一各聲部間的音量平衡。獨(dú)奏樂(lè)器自身動(dòng)態(tài)過(guò)大時(shí)也可以使用壓縮器來(lái)控制。

對(duì)于音色的美化則更多使用均衡器。以定音鼓的拾音為例。樂(lè)隊(duì)錄音中主傳聲器拾取的定音鼓的聲音往往缺乏沖擊力，而這種沖擊力源于定音鼓的高頻，錄音時(shí)為它設(shè)置輔助傳聲器，并使用均衡器切除出它的低頻成分，提升5 000 Hz左右的高頻來(lái)增加定音鼓的沖擊力。有時(shí)對(duì)輔助傳聲器進(jìn)行濾波處理，比如使用高通濾波器切除所拾樂(lè)器無(wú)法達(dá)到的低頻頻率，可以起到減少其他聲部串音、增加聲音清晰度的作用。不僅是均衡器，也可以運(yùn)用動(dòng)態(tài)處理設(shè)備，通過(guò)調(diào)整建立時(shí)間和恢復(fù)時(shí)間的方式，改變聲音的起始狀態(tài)，從而調(diào)整音色。

4 立體聲輔助傳聲器的運(yùn)用

大多數(shù)情況，輔助傳聲器為單聲道設(shè)置。但樂(lè)隊(duì)中遇到體積較大的樂(lè)器（如鋼琴、古箏等）、協(xié)奏曲演出時(shí)的獨(dú)奏獨(dú)唱聲部，或者對(duì)樂(lè)器組進(jìn)行補(bǔ)償時(shí)，也可使用立體聲傳聲器組作為輔助傳聲器。室內(nèi)樂(lè)重奏演出（比如二重奏、三重奏等）在條件允許時(shí)也可以為每件樂(lè)器均設(shè)置立體聲輔助傳聲器（見(jiàn)圖5、圖6）。

此時(shí)的立體聲傳聲器組多選擇小間距立體聲傳聲器對(duì)，指向性根據(jù)實(shí)際擺放位置和樂(lè)隊(duì)編制等因素有全指向、寬心形指向、心形指向等多種選擇。常用方式有小間距時(shí)間差A(yù)B制式或采用一對(duì)心形或?qū)捫男沃赶蚱叫袛[放的復(fù)合式拾音方式，當(dāng)然也可以采取常用的ORTF制式、DIN制式等復(fù)合式立體聲拾音方式。對(duì)心形傳聲器而言，傳聲器間距一般為 10 cm～20 cm，而全指向傳聲器間距可以在20 cm～40 cm之間。

相比單聲道，使用立體聲輔助傳聲器的優(yōu)勢(shì)是可以自然地拾取并重放出一定的聲像寬度，一方面可以更準(zhǔn)確體現(xiàn)樂(lè)器的自然寬度，另一方面獨(dú)奏或獨(dú)唱演員自然的身體擺動(dòng)所帶來(lái)的聲音晃動(dòng)會(huì)被拾取出來(lái)；重放的聲音更加松弛自然。相反，單聲道傳聲器重放聲像為一個(gè)點(diǎn)，定位準(zhǔn)確穩(wěn)定但聲音死板。

選擇立體聲輔助傳聲器時(shí)，需要注意重放聲像寬度的問(wèn)題。重放聲像寬度應(yīng)與樂(lè)器的大小和作品表現(xiàn)的需要相適宜，寬度過(guò)寬容易產(chǎn)生大嘴效應(yīng)或聲像飄忽不定的問(wèn)題，寬度過(guò)窄則聲音接近于單聲道，失去了使用立體聲傳聲器的意義。另外，重放聲像左右晃動(dòng)問(wèn)題應(yīng)特別注意，晃動(dòng)要自然，避免擺動(dòng)幅度過(guò)大。上述問(wèn)題可以通過(guò)改變立體聲傳聲器間距夾角設(shè)置和調(diào)音臺(tái)聲像電位器的設(shè)置來(lái)解決。

改變立體聲傳聲器間距和夾角的方式遵循立體聲傳聲器調(diào)整方式，即減小傳聲器間距或減小傳聲器夾角，拾音角度增大，樂(lè)器重放寬度減小。反之，增大傳聲器間距或增大傳聲器夾角，拾音角度減小，樂(lè)器重放寬度增大。

對(duì)于聲像電位器設(shè)置，一直存在兩種觀點(diǎn)。有的錄音師認(rèn)為可以通過(guò)聲像電位器改變立體聲傳聲器重放的聲像寬度，設(shè)置在極左極右時(shí)聲像最寬，縮小電位器設(shè)置可相應(yīng)減小重放聲像寬度。而也有錄音師認(rèn)為立體聲傳聲器對(duì)的聲像設(shè)置必須為極左極右，如果縮小電位器設(shè)置，根據(jù)聲像電位器工作原理左右聲道的信號(hào)會(huì)存在一定量的混合，由于立體聲傳聲器對(duì)之間存在一定間距，信號(hào)混合會(huì)引起梳狀濾波效應(yīng)影響聲音音色。

綜合上述兩種觀點(diǎn)并參考實(shí)際使用效果，建議首先選擇好合適的傳聲器間距和夾角，避免聲像過(guò)寬或左右晃動(dòng)過(guò)大。重放聲像的左右定位可以通過(guò)調(diào)整立體聲輔助傳聲器左右聲道的信號(hào)電平實(shí)現(xiàn)。如果后期制作時(shí)發(fā)現(xiàn)前期所選擇的立體聲傳聲器間距和夾角不理想，可以適當(dāng)調(diào)整聲像電位器改善聲響寬度和定位，但必須仔細(xì)對(duì)比調(diào)整前后的樂(lè)器音色變化，將梳狀濾波的影響降至最低。

5 總結(jié)

文中分析了古典音樂(lè)實(shí)況錄音中輔助傳聲器的作用和使用方法。輔助傳聲器在音量補(bǔ)償、改善水平定位和聲像寬度、控制樂(lè)器/聲部的縱深感和改善樂(lè)器音色等方面發(fā)揮了積極的作用，是對(duì)主傳聲器組拾音的重要補(bǔ)充，其已經(jīng)成為錄音師進(jìn)行聲音創(chuàng)作的重要手段。

使用輔助傳聲器時(shí)必須首先保證選擇和調(diào)整好主傳聲器組，根據(jù)主傳聲器組的聲音情況確定輔助傳聲器的具體使用方式。輔助傳聲器的擺放需要考慮樂(lè)器拾音效果同時(shí)應(yīng)有效地規(guī)避其他樂(lè)器、聲部的串音。其電平比例和聲像電位器設(shè)置也應(yīng)參照主傳聲器組拾音效果和藝術(shù)表現(xiàn)力的需要；延時(shí)、均衡器、壓縮器等效果處理手段均可運(yùn)用于輔助傳聲器音軌。立體聲輔助傳聲器的選擇和使用需要特別注意間距和夾角的調(diào)整。后期制作時(shí)如必需調(diào)整立體聲輔助傳聲器音軌的聲像電位器則應(yīng)仔細(xì)對(duì)比聆聽(tīng)，避免梳狀濾波等相位問(wèn)題影響樂(lè)器重放音色。

當(dāng)然，文中所述輔助傳聲器的使用規(guī)則并非一成不變，實(shí)際工作中須靈活掌握，不要拘泥于特定的參數(shù)。耳朵才是最終的“審判官”，聽(tīng)覺(jué)效果是最重要判斷依據(jù)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李大康. 京劇實(shí)況錄音中樂(lè)隊(duì)的聲像設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)[J]. 廣播與電視技術(shù)，1998（6）：60-62.

[2] 張一龍. 關(guān)于輔助傳聲器電平與延時(shí)調(diào)整的探討[D]. 中國(guó)傳媒大學(xué)碩士畢業(yè)論文.