淺析維·薩·托卡列娃筆下的兩種女性形象

摘 要：美貌、愛情和事業是關乎女人一生命運的重要抉擇，很難定義這三者到底誰更重要，對女性的生活又會有怎樣深刻的影響。維·薩·托卡列娃用她細膩的筆觸向讀者展現了不同女性如何面對事業、愛情和美貌帶給她們的痛苦或是糾結。

關鍵詞：女性形象；美貌；愛情；事業

作者簡介：史瑾茹（1992-），女，漢族，甘肅武威人，新疆大學碩士，研究方向俄語語言文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-14--02

維·薩·托卡列娃（1937-），俄羅斯當代著名女作家，與塔·托爾斯泰婭和柳·彼得魯舍夫斯卡婭并稱為當代俄羅斯文壇的女性作家三劍客。維·托卡列娃以她作為女性特有的細膩筆觸展現出現實世界中人們的內心世界、感情生活和人與人之間的關系，特別是女性的情感和命運，寫出了《沒有謊言的一天》、《不可制造的偶像》、《為了一張漂亮的臉》、《我一生都在等你》等膾炙人口且意義深刻的作品，受到廣大讀者的喜愛，也成為評論家們關注的熱點。

維·托卡列娃的文筆細膩，多采用內心獨白的方式來展現人物豐富的內心世界，常以愛情為主線來描寫當代女性的命運，文章貼近人們的現實生活，容易使讀者產生共鳴。本文以《為了一張漂亮的臉》和《我一生都在等你》中的兩位女性為主，分析她們對待美貌、愛情和命運的不同態度及其背后的原因。

1.美貌的奴隸

在《為了一張漂亮的臉》中，葉連娜·庫德里亞夫采娃為了一個比自己小14歲的情人做了拉皮手術，雖然她天生麗質，一舉一動都像芭蕾舞演員一樣優雅，看上去比自己的實際年齡要小10歲，但為了讓自己和這份年輕的愛情更相配，幾乎忘卻了自己曾經在生死邊緣徘徊：她看著自己那張好像剝了皮的煮雞蛋一樣嬌嫩光滑的臉想到，堅持10年之后可以再去做一次拉皮手術，“至于她差點沒了命這件事，似乎忘得差不多了。發生過的，都過去了”。

在葉連娜看來，只有美貌才能與愛情相配，也只有年輕的容貌才能配得上更加年輕的情人，因為在情人謝爾蓋眼中，她“簡直就是一個真實的童話，似乎她不是凡人所剩，而是上帝親手用模子造出來的一樣，所有的比例在她身上都是那樣完美，沒有任何多余之處”。心理學認為，每個雄性動物都想從雌性動物身上找到絕對的仰慕，同樣，每個雌性動物也想要得到雄性動物對其美貌的肯定。葉連娜得到了謝爾蓋的絕對肯定，因此想要守住它，不是暫時而是永久地守住它。

在《不可制造的偶像》中，特拉非莫夫第一次在電影中看到意大利演員西利瓦娜就深深地愛上了她，那時候他15歲，他眼中的西利瓦娜“身材高挑，像純種馬一樣雍容華貴，剪水雙唇、齒若編貝，美得不可方物……”。三十年過去了，西利瓦娜在他心中頭腦中依舊是當年的樣子，和她比起來，自己的妻子簡直俗不可耐。然而當特拉非莫夫真得如愿以償，和自己愛了三十年之久、仿佛高不可攀的大明星跳舞時，才看清她的樣子：她的腰像打了石膏一樣堅硬，高聳的胸部也像塑膠一樣堅硬，眼角沒有意思皺紋，皮膚像鼓皮一樣緊繃，面無表情，像一個木偶。這一刻他才發現時間是公平的，“而單相思永遠像夢想一樣高高閃爍，像是一切，卻又什么都不是”。

葉連娜把美貌作為一生追求的目標，而特拉非莫夫把愛情建立在看似遙不可及的美貌之上，雖然葉連娜第一次的拉皮手術是成功的，但從西利瓦娜的身上我們還是看到了她未來第二次、第三次……不斷做手術之后的影子，可惜她卻并沒有意識到自己已經在不知不覺中成為了美麗外表的奴隸和附庸。那么，又是什么促使她變成這樣呢？難道只有情人謝爾蓋的仰慕嗎？當讓不是，愛只是其中一個原因（況且正如葉連娜所想，他們之間其實也談不上愛），周圍的社會輿論才是重要的原因之一。要知道葉連娜只是一個普通的女性，沒有令人矚目的政治生涯或是演員事業，只是給幾個外國學生教俄語而已，所以這所謂的“社會輿論”僅僅是周圍某某婦人的說東道西，雖然這些搬弄是非對于那些女人而言不過是為了消遣，說過了就忘掉，然而對于處在被議論中心的葉連娜來說，卻會像一顆哽在喉嚨里的核桃，吐不出來咽不下去，在她本就痛苦和不自信的生活和婚姻中造成嚴重影響，并且加速她對于衰老的恐懼和面對年輕情人的自卑。

2.命運的主人

在維·托卡列娃筆下，并非所有的女性都會很在意漂亮的臉蛋，阿爾塔莫諾娃（出自《我一生都在等你》）就是例外，她關注的是內心真正的愛情以及是否合適將其表達出來。

阿爾塔莫諾娃是一位非常有主見，內心獨立，有自己事業，不被愛情左右的新時代女性。她喜歡阿列耶夫，但不會為了博取他的歡喜就改變自己對音樂的看法和喜好。她對自己的愛情緘默不語，因為怕失去這位朋友，失去以自己的方式擁有他的權力—給他買早餐，一起上課，在乘坐的電梯里抬頭仰望他。愛情對于阿爾塔莫諾娃來說，似乎只是自己的事情，和阿列耶夫沒有關系，所以寧愿選擇自己來承受他婚外情的惡果—獨自去打掉屬于他們的孩子，并且因此再也不能懷孕，可是她并沒有怨天尤人或是覺得命運不公平，依舊平靜地過著自己的生活。

顯然，阿爾塔莫諾娃將自己的全部愛情都給了阿列耶夫，所以在和謝爾日科（第一任丈夫）離婚的時候才會覺得“沒有愛的愉悅，分手也就沒有憂傷”，因為愛對于她來說是傷心欲絕，痛心疾首的，不可能再去體會一次。

生命中沒有了愛情和家庭，剩下的就只有自己的事業了。事業對于阿爾塔莫諾娃來說，付出了就會有源源不斷的回報而且永遠不會背叛自己，而她也終于意識到事業可以讓她擁有一切—出入有車，可以去隨便什么地方旅行，可以結識其他的好朋友，讓她獲得社會地位；事業讓她不需要最出色的丈夫，事實也證明她的丈夫都沒有那么出色—謝爾日科循規蹈矩而且沉悶，瓦赫丹戈（第二任丈夫）簡直就像自己的兒子一樣，不但要給他做飯洗衣，還要安慰他，給他零花錢，負責給他生孩子，即使自己一個人也可以活得有聲有色；事業還可以供她非常好的衣食住行，不需要讓她像基列耶夫和他妻子一樣住在小舊破損的中世紀二層樓房里，也無需為了生存和愛情放棄自己的夢想去露天舞場和婚禮現場掙外快，或是中途輟學，最后淪落到在餐廳彈鋼琴養家。如此，在兩人偶遇的時候才會在心底默默慶幸，沒有嫁給這個看上去很落魄的男人，否則自己的一生沒準也會像那個未出生的孩子一樣被無情地毀掉。

當然，我們可以將阿爾塔莫諾娃前半生的愛情歸結為遇人不淑，正是這三個男人讓她明白，愛情并不是也不可能成為生活的全部。我們也可以看出，從一開始，阿列耶夫的生活計劃里就沒有阿爾塔莫諾娃，即使自己酒后亂性，也并未作出任何解釋。雖然在每次面對阿列耶夫的時候，她的內心會不斷面臨說還是不說這兩種選擇，有人認為她膽小猶豫，不敢為自己的生活負責，但從另一個角度來看，比起冒險過一種不確定的生活，她更加愿意自己來掌控，把所有的不可控因素降到最低，選擇一種較為安全的生存方式，做自己人生和命運的主人，她已經做到了為自己負責，同時也不打擾別人的生活，干涉別人選擇的權利。

結語：

無論是對男性作家還是女性作家，女性和她們的命運一直是文學史上長久不衰的話題之一，她們以各種各樣的形象成為人們矚目的對象。雖然我們必須要承認相比男性而言，女性確實存在著局限性，正如伍爾夫在自己書中所寫：讀罷女人的書，相比之下，男人更為直白，也更加坦白，讓人看到了自由奔放的思想，無拘無束的人，以及強烈的自信。這是因為古往今來，女性的職責就被社會指定為首先需要成為一個賢惠的妻子和合格的母親，她們的生活中心似乎只是一堆家務，一群孩子，一位丈夫，沒有閑暇時間去思考和改變自己的地位，而現在，女性可以像男性一樣英姿颯爽地馳騁疆場，滔滔不絕地談論政治，通過自己的努力發揮自己的天賦，獲得社會和大眾的認可，依靠自己的雙手改變自己的命運。因此，即使是普普通通的葉連娜，我們也可以從她身上感受到她對于生活和愛情的奮力攀爬，即使可能將會不止一次地冒著生命危險去做拉皮手術，被周圍的婦女指指點點，她也依舊充滿了對生活的幻想和期待，畢竟這是她的生活。她和阿爾塔莫諾娃都是千千萬萬個不會向生活和愛情低頭，試圖頑強地擺脫命運枷鎖的女性之一，也正是因為她們如此貼近大多數普通女性，過著大多數女性過的生活，經歷著幾乎每個女性會遇到的難題，才會更加引起讀者的共鳴，讓讀者加倍珍惜和愛護她們。

參考文獻：

[1]弗吉尼亞·伍爾夫.一間自己的房間[M].吳曉雷譯.陜西師范大學出版總社.2014.

[2]維·薩·托卡列娃.為了一張漂亮的臉[J].李錚譯.譯林.2004（4）.

[3]維·薩·托卡列娃.表白，還是沉默……[J].谷羽、王紅廠譯.俄羅斯文藝.2008（2）.