聲音VOICE

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每個(gè)人的肢體動(dòng)作都飽含他自己的過(guò)往和記憶，默劇則是將內(nèi)心的隱秘如何用藝術(shù)去呈現(xiàn)的過(guò)程。

——法國(guó)默劇大師菲利普?比佐認(rèn)為沉默是最美的語(yǔ)言，肢體表達(dá)是最真誠(chéng)的對(duì)話(huà)

你要是拿我當(dāng)一個(gè)作家來(lái)問(wèn)這個(gè)問(wèn)題，我永遠(yuǎn)會(huì)告訴你，天賦最重要，直覺(jué)最重要，但是如果我是一個(gè)教師的身份，我會(huì)告訴你那些都不重要了，學(xué)習(xí)和訓(xùn)練最重要，因?yàn)樗囊笫遣灰粯拥摹?duì)于一個(gè)教師來(lái)講，你面對(duì)的每一個(gè)人，他的天賦是固定的，你不能把天賦給他，文學(xué)教育的意義，在于在現(xiàn)有天賦的基礎(chǔ)之上使之最大化。

——面對(duì)記者提問(wèn)“直覺(jué)和匠心哪個(gè)更重要＂時(shí)，畢飛宇從作家和教師兩個(gè)角度來(lái)回答

當(dāng)我相信我的存在是由這種進(jìn)一步的事實(shí)構(gòu)成時(shí)，我似乎被禁錮在這一個(gè)自我之中。我的生命看來(lái)就像一個(gè)玻璃管，我一年年越來(lái)越快地走向那個(gè)黑暗的終點(diǎn)。當(dāng)我改變這一看法時(shí)，玻璃管就消失不見(jiàn)了。我現(xiàn)在活得自由自在。我的生活與別人的生活依然有所差別，但不再有那么大。我與其他人之間的關(guān)系更為接近，不再那么關(guān)注我自己的余生，而是更多地關(guān)注他人的生活。

——帕菲特被許多人認(rèn)為是英語(yǔ)世界中最有原創(chuàng)性的道德哲學(xué)家，他認(rèn)為個(gè)人同一性并不是真正重要的東西，這一看法在某些方面與佛教對(duì)自我的看法有點(diǎn)類(lèi)似

懷疑者不愿相信任何事，以免損害了自己的才智（或是反擊力），另一方面，堅(jiān)信者不能過(guò)于懷疑，否則會(huì)影響到自己的信念。這就是為什么人人都是矛盾體。

——《紐約客》的著名撰稿人E?B?懷特為孩子們寫(xiě)了三本書(shū)：《精靈鼠小弟》《夏洛的網(wǎng)》與《吹小號(hào)的天鵝》

我的懶惰能夠起到過(guò)濾器的作用。若我決定去做某事，那么這件事情必定非常棒。

——《大空頭》的作者劉易斯認(rèn)為：懶惰的作用不僅超過(guò)了大多數(shù)人的想象，它更是成功的關(guān)鍵所在

年輕人以為裝出成年人的樣子就可以讓自己變成大人了，卻不曾想過(guò)，大人們的心智卻依然只是孩子，他們面對(duì)生活的苦難只會(huì)抱頭鼠竄。

——以《刺猬的優(yōu)雅》成為當(dāng)代法國(guó)知名暢銷(xiāo)作家的妙莉葉?芭貝里這樣描述孩子們眼中的“大人＂

薔薇、郁金香這樣的花，它們本身就很漂亮，而且只有表面一張臉。但我喜歡的是如魚(yú)腥草這樣，在與生俱來(lái)的清秀之中，隱藏著強(qiáng)烈激情的花。

——日本插花師川瀨敏郎在《四季花傳書(shū)》中選取魚(yú)腥草作為五月的主題，他認(rèn)為魚(yú)腥草的四片白色包葉如同修女的白襟，心形的葉子如同基督的心臟

關(guān)燈時(shí)，

我為蝴蝶感到惋惜，

開(kāi)燈時(shí)，

又為蝙蝠感到難過(guò)……

我該怎樣邁出一步，

才能不把任何事物冒犯？

——索雷斯庫(kù)《關(guān)燈時(shí)》