印象派莫奈

南杉

如果有人夸你的畫“很印象派”，或許你會(huì)竊喜，但在19世紀(jì)的法國(guó)，畫作如果被評(píng)為“印象主義”，那就等于是在譏諷你的作品了。印象派的得名，也正是在嘲弄和譏諷中誕生的。

1874年，莫奈在“官方落選作品展”上展出了自己的作品《日出·印象》。此作一經(jīng)展出，便受到了傳統(tǒng)畫派畫家們的譏諷，他們嘲笑莫奈一定是把顏料隨意噴上去的，整幅畫作沒(méi)有明確的線條與結(jié)構(gòu)，畫面上的景物影影綽綽。評(píng)論家勒魯瓦說(shuō)：“連墻紙也比這幅海景畫更精美。”

然而，就是這幅讓主流畫派畫家嗤之以鼻的畫作，卻成了顛覆傳統(tǒng)、開創(chuàng)繪畫新紀(jì)元的曠世之作。以莫奈為首的畫家們的畫作，逐漸得到了大眾的認(rèn)可，這些作品被稱為“印象主義”。

《日出·印象》描繪的是法國(guó)勒阿弗爾港日出瞬間的景象。畫面中，一輪紅日從霧蒙蒙的海面上徐徐升起，幾只漁船漂蕩在水面上，遠(yuǎn)處的海港在晨霧的籠罩下，顯得朦朦朧朧，被紅日映紅的天空和晨光下波光粼粼的水面，均散發(fā)著光影的美。莫奈用畫筆捕捉到了日出瞬間的豐富色彩，讓這幅作品給人一種視覺(jué)上的沖擊。為什么呢？因?yàn)樵诖酥埃藗儚膩?lái)沒(méi)有見過(guò)這種畫法。

傳統(tǒng)畫派認(rèn)為，任何物體都有它固定的顏色，并且在光線的照射下，這些物體只能體現(xiàn)出明暗的區(qū)別，不會(huì)出現(xiàn)色彩的瞬間變化。而印象派則不然，他們重視的不再是物體本身，而是將物體作為傳達(dá)色彩的媒介，用來(lái)反映光線和色彩的強(qiáng)烈變化，讓跳躍的色彩和光線變成主角。這也是印象派與當(dāng)時(shí)主流畫派截然不同之處。

為了更好地表現(xiàn)光影帶來(lái)的豐富色彩，印象派畫家奔走于戶外寫生。捉光，便成了他們?nèi)粘Ｗ鳟嬛械碾y事。

我們都知道，光瞬息萬(wàn)變，眨眼間明暗便不同。當(dāng)你正在聚精會(huì)神地作畫，一抬頭，剛剛的晴空萬(wàn)里，突然變作烏云密布，光變了，又白畫了。所以，畫筆如何能跟上光的變化，便成了讓印象派畫家頭疼的問(wèn)題。正如莫奈本人所說(shuō)：“這是一件很糟糕的事，光一變，色彩也會(huì)隨之變化。一種顏色往往只能持續(xù)一秒鐘，最多不超過(guò)四分鐘。這樣，我只能在三四分鐘內(nèi)畫完它，一旦錯(cuò)過(guò)，只好停止工作，這是多么令人受罪的活兒啊！”

三四分鐘內(nèi)畫完一幅畫，怎么可能？油畫需要一遍遍、一層層地鋪色，所以畫起來(lái)特別慢，根本不可能在第一時(shí)間將光的變化躍然紙上。但對(duì)于莫奈來(lái)說(shuō)，沒(méi)有不可能，他發(fā)明了一種“捉光大法”。每次外出寫生時(shí)，別人只帶一個(gè)畫架，而他則會(huì)攜帶好幾十個(gè)畫架，選定位置后，將所有的畫架圍著自己排開，同時(shí)開筆。陽(yáng)光充足的時(shí)候畫這幅，一眨眼，咦？陽(yáng)光不見了，沒(méi)關(guān)系，畫另一幅。呀！陽(yáng)光又出來(lái)了，好，再畫第一幅。根據(jù)光線的變化，莫奈不停地穿梭在十幾個(gè)畫架之間，左添一筆，右抹一下，樂(lè)此不疲。別人幾個(gè)月才能畫出一幅油畫，他一個(gè)月內(nèi)便畫出好幾幅。就這樣，相同的一個(gè)場(chǎng)景，卻產(chǎn)生了不同光線與色彩的畫作。莫奈的一生，就這樣與光影糾纏在了一起，將大自然的色彩真實(shí)地表現(xiàn)了出來(lái)，這也是印象派的魅力所在。

這個(gè)誕生于19世紀(jì)70年代的藝術(shù)流派，顛覆了傳統(tǒng)的繪畫理念，深入開發(fā)了色彩的表現(xiàn)力，這是千百年來(lái)繪畫藝術(shù)上的一次大變革，對(duì)西方藝術(shù)的影響可謂至深至遠(yuǎn)。