留足審美空間 提升作文意蘊

方明

摘要：古代的經典詩詞往往會留足審美的空間，讓讀者能夠結合自身的特質進行二次創作，因此而形成豐厚的審美意蘊，使作品的生命得到無限的延伸。高中生的記敘文寫作也應借鑒古詩詞的這類特點，在塑造人物、抒發情感、敘述故事等方面給讀者預留一定的想像與發揮的空間，以此來提升作文的意蘊，。

關鍵詞：古代詩詞；記敘文；審美空間；作文意蘊

中圖分類號：G633.3 文獻標志碼：A 文章編號：1673-9094（2017）05B-0041-02

經典作品之所以經久不衰，常讀常新，更多的是因為作者在創作時給讀者留下了足夠的審美空間，為讀者第二次創作提供了寬松的環境。在各類文學體裁中，詩歌的語言表現力更強，詩人創作時給讀者預留的審美空間往往更大。當下中學生記敘文寫作狀況堪憂，很重要的一點是學生的習作缺少一種獨特的“韻味”。那么，這種“韻味”如何獲得呢？我們可以借鑒詩歌的寫法，為記敘文寫作留足審美空間，并以此來提升記敘文的“韻味”。

一、聞聲識人——猶抱琵琶半遮面

記敘文寫作，塑造人物形象尤為重要。高中學生已經掌握了一些塑造人物的基本技法，如正面描寫、側面描寫等等，多數學生能夠對人物進行精細的、典型的刻畫，形象地把人物展現在我們面前。然而，很多時候讀者在仔細品讀后會覺得少了一點什么，也就是這“一點”，讓作文未能達到上乘佳作的境界。

到底少了什么呢？我們可以看看幾首詩歌，思考一下詩歌中是如何塑造人物形象的。例如韋莊《菩薩蠻》（其二）“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。”詩人抓住了江南女子膚色“白皙”的特點，以點帶面地寫出江南女人之美。詩人先寫酒家之女似月般美好的總體印象，再寫手腕白皙似“霜雪”，十個字便傳神地從一面一點兩個角度刻畫出美人的韻味。“皓腕”這一細節引發了讀者無盡的聯想，酒家女的美深深印在了每個讀者的心中。我們閱讀之后，似乎沒有看清她，又似乎看清了她，這便是詩人的高明之處，留足了想象的空間，讓讀者能夠根據審美的特質去無限地填充并補全酒家之女的形象。再如，宋代詞人晏幾道《鷓鴣天》中的“彩袖殷勤捧玉鐘”、賀鑄《青玉案》中的“凌波不過橫塘路”等等，都是運用這種方法來描繪美女，這樣的例子在古代詩詞中比比皆是。時代在發展，人們的審美情趣可能發生了變化，但從來沒有停止過對“美”的追求，作者在創作時要留下足夠的審美空間，這樣方能言有盡而意無窮。

二、景中藏情——此時無聲勝有聲

不少學生在記敘文中的抒情常常是無病呻吟，他們不懂得隱藏自己的思想與情感的脈絡，而是全方位地暴露甚至硬塞給讀者，而讀者卻不一定認同。如何隱藏自己的思想與情感的脈絡？我們可以借鑒一下詩歌的寫作方法。例如，宋代詩人梅堯臣的《東溪》：“行到東溪看水時，坐臨孤嶼發船遲。野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。短短蒲耳齊似剪，平平沙石凈于篩。情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。”本詩的起句便寫了詩人乘船到東溪去看水，到了東溪，登上孤嶼，被眼前的美景所陶醉，不由得留連忘返。中間兩聯用“野鳧”“老樹”“蒲耳”“沙石”四個意象寫出東溪景色的“美”與“閑”，推己及物，物我兩忘。尾聯中的“情雖不厭住不得”是直接抒情，而“薄暮歸來車馬疲”便是以景結情。薄暮催人歸去，車和馬也勞頓了一天，既傳導出詩人公務纏身不能久留的無奈，又體現了其東溪賞景的閑情逸致。“薄暮”和“疲”似乎在訴說著什么，有著強大的吸引力與穿透力，讀者能與詩人形成精神上的共鳴。又如唐代詩人王昌齡《從軍行》中的“高高秋月照長城”、明代詩人杜庠《赤壁》中的“荒礬鷗鳥滿煙蕪”等等，都是在結句中“隱藏自己的思想脈絡”，以此來拓展詩歌的情感意蘊，把有限變成了無限。這種借景寓情、以景結情的手法，有時候比直抒胸臆更富感染力，別具一種不言而喻的情韻。記敘文寫作也應如此，有時候不直接言說所表現出來的意蘊可能更加廣闊、深厚，真正是“一枝一葉總關情”。

三、跳躍敘事——撥弦轉軸三兩聲

不少學生在記敘文的敘事方面往往缺少典型的細節與生動的描寫，所敘寫的故事像“流水賬”一樣干癟枯燥。一些教師認為記敘文寫作一般要求800字左右，在有限的字數之內很難寫時空跨度較大的素材，便希望學生在寫作時最好壓縮事件發生的時間，縮短到一天、一小時，甚至幾秒鐘之內，這樣的話，故事的枝節相應會少一些，學生更容易抓住典型的細節進行精致的描寫。這樣的指導有一定的道理，但對于那些時間跨度很大又難以壓縮的事件，怎么寫呢？我們可以借鑒詩歌的一些表現手法。例如唐代詩人楊炯的《從軍行》“烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。”全詩只有40個字，尾聯“寧為百夫長，勝作一書生”是抒情，其他的30個字則給我們展現了一個宏闊的戰爭全景。首先用“烽火照西京”寫出敵人“來犯”的氣勢洶洶，戰爭情況的危急程度；進而用“牙璋辭鳳闕”描繪出朝廷派兵遣將，莊嚴“出征”的場景；之后又用“鐵騎繞龍城”來寫朝廷軍隊的英勇神速的“圍城”畫面；最后用“雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲”寫朝廷軍隊與敵人拼死“苦戰”的場面。全詩圍繞“來犯—出征—圍城—苦戰”四個場景，生動形象地描繪了動態的戰爭場面，我們從中可以感受到敵人“來犯”時的兇猛與蔑視，我軍“出征”時的莊嚴與震撼，“圍城”時的自信與傲氣，兩軍“苦戰”時的生死搏殺。當然，宏大敘事也不可能面面俱到，只要抓住幾個關鍵節點細致描摹，把握好畫面之間的“起承轉合”，也會別有韻味。

戴望舒先生曾說過，“詩歌是在隱藏自己與表現自己之間。”記敘文寫作亦如此。我們要指導學生在表達時懂得適度地“留白”，才能讓習作多一些韻味。

責任編輯：宣麗華