偷石榴

二十七八月黑頭，

誰見過沒過門的女婿去偷石榴？

前三天我路過我丈人的家門口，

在那后花園看見了一樹的好石榴。

他家的石榴長得好，

黃澄澄的石榴賽金球。

有的石榴裂了嘴，

密密的紅籽兒水兜兜。

饞得個小孩多么難受，

哈喇子順嘴一個勁地往下流。

我低頭一計有有有，

去到俺丈人家里去偷石榴。

邁開大步往前走，

他順著墻根一跐溜。

用手一推門緊閉，

倒叫小孩發了愁。

用手抓住了墻頭上的草，

鷂子翻身他就在了院里溜。

跳得巧，跳得妙，

跳到了石榴樹下頭。

小孩伸手往上夠，

眼看就挨著了一對大石榴。

他兩膀加上十分勁，

咔嚓嚓！一枝石榴就在那個地上丟。

你要問驚動了哪一個，

驚動了大姑娘在繡樓。

（白）驚動了一個大姑娘。那位說這個大姑娘是誰

呀，不是別人，她就是這偷石榴的小孩的未婚妻。大

姑娘今年十九啦，這小孩呀，才九歲。

大姑娘正在樓上坐呀，

忽聽見我那后花園門兒吱扭扭。

姑娘一見心好惱，

吆，誰家的個野種來偷石榴。

她一行說著就把那個樓來下，

嗯，討厭鬼、真討厭、不學好、當小偷，

天生下流你個賤骨頭。

這姑娘越說越惱越有氣，

她就把這袖子挽到這個肩膀頭。

一抬腳，一伸手，

就把個小孩摁在了樹下頭。

她兩膀加上十分勁，

就照著小孩的腚上抽。

一行打，一行問，

問你往后還偷不偷。

沒過門的媳婦就把這個女婿來揍，

驚動了老丈人、丈母娘、大舅子、大妗子，還有小姨子，

嘰里咕嚕就下了北樓。

老丈人聽說偷石榴，

來到了石榴樹下頭。

東一摸，西一摸，

摸了一塊大磚頭。

兩膀加上十分勁，

嘣棱嘣棱九磚頭。

丈母娘聽說偷石榴，

來在石榴樹下頭。

東一摸，西一摸，

摸了一塊大磚頭。

兩膀加上十分勁，

嘣棱嘣棱九磚頭。

大舅子聽說偷石榴，

來到石榴樹下頭。

東一摸，西一摸，

摸了一塊大磚頭。

兩膀加上十分勁，

嘣棱嘣棱九磚頭。

大妗子聽說偷石榴，

來到石榴樹下頭。

一塊磚頭拿在手，

嘣棱嘣棱九磚頭。

小姨子聽說偷石榴，

來到石榴樹下頭。

一塊磚頭拿在手，

嘣棱嘣棱就是九磚頭。

這個小孩啊，一個石榴沒有偷走，

直挨了五九四十五磚頭。

打得個小孩咧著一個嘴啊，

罵了一聲丈人你個老昏頭！

你把我當成了哪一個，

我本是你那村東頭的女婿前來偷石榴。

大姑娘聽說女婿來到，

在一旁瞪大了兩眼仔細瞅。

只見他臉上的疙疤像銅錢那么厚，

沖天的小辮兒扎著紅綢。

光腳丫子開襠褲，

鼻涕過了河，

哧溜哧溜還往嘴里抽。

大說不過才十歲，

小說八歲剛出頭。

俺今年年長十九歲，

打罷了新春二十秋。

倘若是過門去把他守，

但不知何年何月守出頭。

姑娘越想越難受，

小孩在一旁罵不休：

“到明天我上城里去告狀，

大老爺差人把人揪。

把你們都揪到大堂上，

大板子就往你們身上抽。”

老丈人聽說要告狀，

叫了聲“門婿門婿聽根由。

門婿門婿別生氣，

來來來來來，我送給你一個耩地的耬”。

丈母娘聽說要告狀，

“女婿女婿聽根由。

女婿女婿別生氣，

我送給你一個大牤牛”。

大舅子聽說要告狀，

“妹夫妹夫你聽根由。

妹夫妹夫你別生氣，

來來來來來，我送給你一個花燈籠”。

大妗子聽說要告狀，

“吆嗨！小他姑父你聽根由。

小他姑父你別生氣，

來來來來來，我送你一對花枕頭”。

小姨子聽說要告狀，

“姐夫姐夫聽根由。

姐夫姐夫你別生氣，

我送你一個花兜兜，

兜兜里邊你裝石榴”。

這個小孩聞聽心歡喜，

他拉著耬，牽著牛，

牛角上掛燈籠，

胳肢窩里夾枕頭。

脖子上套兜兜，

兜兜里邊還裝石榴。

小孩轉身剛要走，

大姑娘上前把他揪。

叫了聲“小孩小孩你別走，

我這里有話聽根由。

你打算要和我成婚配，

等到三九把麥收，

等到三伏雪花下，

等到河水向西流，

但等日出西山后，

再叫你爹娘把婚求”。

小孩一聽一咧嘴，

他回到家里去吃石榴。

賞析：

畫龍點睛 推陳出新

—河南墜子《偷石榴》賞析

李廣宇

河南墜子從醞釀到形成，一直在民間流傳，保持著樸素的鄉土風味和濃厚的生活氣息。早期從道情、三弦書（包括鶯歌柳、儀封三弦）、山東大鼓、琴書等曲種移植、繼承了大量優秀傳統曲書目，以后又創編、積累了一些獨具特色的曲書目。據不完全統計，河南墜子長篇、中篇、短篇傳統曲書目約有300余種，其中保存了不少流傳悠久的藝術精品。

《偷石榴》就是河南墜子常演的傳統經典曲目。清末民初以來，為眾多河南墜子藝人所青睞，尤其是民國時期在女演員出現之后，更是常演不衰。

傳統的《偷石榴》原詞只不過是描寫一個無知的頑童跳墻到丈人家中爬樹偷石榴，被全家老小輪番痛打一頓，才發現是沒過門的小女婿，最后都賠禮道歉，以喜劇結尾收場。情節十分簡單，但采用了民間說唱中常用的反復夸張的手法，是個很有特色的趣味性小段兒。1952年經天津曲藝團著名曲藝作家王允平先生整理，1956年由中央廣播說唱團劉慧琴演唱。之后，眾多河南墜子演員爭相傳唱。目前，全國各地流傳演唱的多是王允平先生整理本。

傳統《偷石榴》開頭原詞是：“二十七八月黑頭，有一個小孩去偷石榴。”整理者把它改為：“二十七八月黑頭，誰見過沒過門的女婿去偷石榴？”

同樣是交代事件發生的時間和人物。前者直接敘述，顯得平淡無奇。而后者人物身份（沒過門的女婿）更加確定。一上來就設置了一個小小的懸念，增添了些許傳奇色彩，給后邊的情節發展作了很好的鋪墊。試想，小孩兒偷石榴常見，而沒過門的女婿偷石榴則很少見，因此足以引起觀眾的興趣，能夠上來就抓住觀眾。再者，采用反問的句式，演員和觀眾直接交流，也拉近了距離。雖只是稍作改動，卻非常巧妙。

緊接著講述事件的起因以及小孩兒去丈人家偷石榴的過程，充滿情趣。對滿樹石榴誘人形態的描摹、對小孩兒垂涎欲滴的饞相的刻畫以及對他的心理活動的解剖、動作行為的敘述都作了很好的藝術處理。有第三人稱的敘述，也有第一人稱的代言，說書人（演員）與書中人物（小孩）自由轉換，充分體現了曲藝“跳進跳出”的特點。尤其是“黃澄澄的石榴賽金球。有的石榴裂了嘴，密密的紅籽兒水兜兜。”“哈喇子順嘴一個勁地往下流。”“他順著墻根一跐溜”“鷂子翻身他就在了院里溜”“咔嚓嚓！一枝石榴就在那個地上丟。”鮮活地勾勒出了一幅動感畫面。

小孩偷石榴，驚動了大姑娘。第二個重要人物出場。這個人物在原詞中并未出現，是王允平先生整理時添加的。在此處他還加上了幾句白口：

（白）驚動了一位大姑娘。那位說這個大姑娘是誰呀，不是別人，她就是這偷石榴的小孩的未婚妻。大姑娘今年十九啦，這小孩呀，才九歲。

寥寥數語，構成了一個小“包袱”。在演出實踐中，演員每說到這里，總能夠引起觀眾（聽眾）會心一笑。而且此時第二個懸念也自然形成，這一對年齡懸殊的夫妻如此尷尬相會，到底會發生什么事情？

“沒過門的媳婦就把這個女婿來揍，驚動了老丈人、丈母娘、大舅子、大妗子、還有小姨子，嘰里咕嚕就下了北樓。”全家人都來到石榴樹下，把偷石榴的小孩兒一頓暴打。

“老丈人聽說偷石榴，來到了石榴樹下頭。東一摸，西一摸，摸了一塊大磚頭。兩膀加上十分勁，嘣棱嘣棱九磚頭。”

“丈母娘聽說偷石榴……嘣棱嘣棱九磚頭。”

“大舅子聽說偷石榴……嘣棱嘣棱九磚頭。”

“大妗子聽說偷石榴……嘣棱嘣棱九磚頭。”

“小姨子聽說偷石榴……嘣棱嘣棱就是九磚頭。”

這一段曲詞采用了反復夸張的藝術手法，語言簡練生動，平實詼諧，充滿諧趣，令人忍俊不禁。同時給演員表演發揮留下了足夠的空間。

小孩挨了一頓揍，這才亮明身份，是沒過門的女婿來偷石榴。此時，通過大姑娘的觀察，這個沒過門女婿的“光輝”形象展現在了大家面前：

“只見他臉上的疙疤像銅錢那么厚，沖天的小辮兒扎著紅綢。光腳丫子開襠褲，鼻涕過了河，哧溜哧溜還往嘴里抽。大說不過才十歲，小說八歲剛出頭。”

大姑娘看到從未見過面的小女婿，想到自己的未來，心中難過，“俺今年年長十九歲，打罷了新春二十秋。倘若是過門去把他守，但不知何年何月守出頭。”這一段心理描寫，為后邊大姑娘性格發展以及最后的出場抗爭情節作了必要的鋪墊。

當得知小孩兒要去告狀，除了大姑娘，全家人都向他賠禮。這里依然運用了喜劇式反復夸張的手法。老丈人送一個耩地的耬，丈母娘送一頭大牤牛，大舅子送一個花燈籠，大妗子送一個花枕頭，小姨子送一個花兜兜，兜兜里邊還裝上石榴。

故事發展到了此處，應該是皆大歡喜。但整理者筆鋒一轉，故事又有了新的發展：

“小孩轉身剛要走，大姑娘上前把他揪。叫了聲‘小孩小孩你別走，我這里有話聽根由。你打算要和我成婚配，等到三九把麥收，等到三伏雪花下，等到河水向西流，但等日出西山后，再叫你爹娘把婚求。”

這一段斬釘截鐵的告白，是大姑娘向封建制度、畸形包辦婚姻強烈抗爭的誓言。經過這一“畫龍點睛”“點石成金”式的藝術處理，化腐朽為神奇，不僅更增強了喜劇性，并揭示了喜劇中的悲劇因素，進一步升華了作品的主題。

總之，王允平先生整理的河南墜子《偷石榴》無論語言風格還是手法技巧，都與原作彌合得天衣無縫，充分繼承了說唱藝術的優秀傳統和優良基因，保持了與原作藝術風貌韻味的和諧統一；同時又改變了原作對封建婚姻制度流露出的肯定和欣賞的趣味，合理地發展和豐富了進步的思想內涵，恰當地賦予了時代新意，是一段成功的“推陳出新”之作。

在中華優秀傳統文化傳承發展工程全面實施的今天，如何更好地適應廣大人民群眾審美情趣的發展變化，讓優秀傳統曲藝藝術煥發新的生機，河南墜子《偷石榴》的整理無疑為我們提供了有益的借鑒！