歌劇《弄臣》藝術價值探討

【摘 要】威爾第的《弄臣》是一部偉大的歌劇作品。這部作品大膽地突破了前人，增加了多位人物角色，增強了藝術感染力。其具有鮮明的時代印記、文學藝術創作的獨特性和音樂創作上的創新，有著很強的藝術價值。

【關鍵詞】歌劇；《弄臣》；藝術價值；意義；研究

中圖分類號：J822 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0036-01

三幕歌劇《弄臣》（另有譯名《黎戈萊托》）是享有“意大利歌劇大師”之稱的著名作曲家威爾第在38歲時創作的一部偉大音樂作品。1832年，法國文學巨匠維克多·雨果創作了戲劇《歡樂國王》，后由意大利作家皮亞威改編成歌劇劇本。《弄臣》具有極強的藝術感染力、音樂性和觀賞價值。

一、鮮明的時代印記

任何藝術作品的創造都離不開創造者生活的時代沃土。因此，創造者所處的時代背景、社會狀況是創作者塑造人物角色不可或缺的步驟，也是創作的基本依據之一。十九世紀中葉，意大利正處于資產階級革命的暴風驟雨之中。社會政局激蕩不平，統治階級反動腐朽，廣大的意大利人民備受苦難的煎熬。統治當局對富有創新和復興精神的文藝作品極為恐懼，總是刻意壓制和抹殺。

創作《弄臣》時的威爾第對于雨果在《國王尋樂》中反映出的深刻的社會思想感同身受，他也為文學大師妙筆生花的強烈人物沖突和一波三折的戲劇性所深深吸引。威爾第寫信告訴編劇皮亞威，《國王尋樂》是他最念念不忘的一部戲劇。威爾第的價值觀、美學理念和精神氣質與原著的精神內核高度重合。于是，強烈的思想共鳴發生了。威爾第用音樂的形式表現出了強烈的震撼力，以行云流水般的音樂技法批判了統治階級驕橫跋扈、荒淫無恥的政治生活，并進一步揭示了“弄臣”現象這一封建君主專制制度下的怪胎。正因為威爾第藝術創作所表現出來的鮮明時代印記，使得威爾第的音樂作品經常要經受反復修改的漫長過程。《弄臣》就經歷了改變劇名、人物名稱和地名的過程之后才被同意公演。公演獲得了觀眾極大的認同，并且成為了資產階級革命的文化急先鋒。

二、文學藝術創作的獨特性

歌劇《弄臣》在精神氣質、人物性格與形象刻畫上與原著有著驚人的暗合。原著中的蒂布萊與歌劇中黎戈萊托是個悲劇性的人物。由于深受病疾、貧困和宮廷小丑的三重壓迫，這個小人物的心理完全扭曲了，化成了積怨的發泄。他恨所有的人，因為別人比他在某方面要強。他唯一的愛好就是讓其他人之間發生各種沖突，讓強者毀滅弱者。在歌劇中，黎戈萊托的人物性格非常耐人尋味，他并不只是一個跳梁小丑那么簡單。威爾第把他設置為公爵的隨從，丑陋、卑微，身處權力傾軋的漩渦中心。這些造就了他的兩面性，媚上欺下。心靈的重負使他在坐看別人不幸的時候，自己也受到了不幸的傷害，最終以悲劇結束。因此，兩劇在角色塑造和文學創作上具有高度的一致性。

此外，《弄臣》在某些藝術創作方面的成就上甚至超越了原著。在舞臺上，音樂更富有藝術的張力，人物形象更具個性和更富飽滿，情節更為緊湊。第三幕中由公爵、瑪達琳娜、女兒和黎戈萊托共同組成的四重唱，各唱各的主題，但聲音卻和諧地交融在一起。既有層次感，又強烈地勾勒出了四個人物的情感起伏的狀態和矛盾沖突，具有很強的戲劇效果和極大的藝術感染力。

三、音樂創作的創新

音樂是對人類自身發聲器官潛能的深度挖掘，它因不同的時代而有所差異。但是，歌劇給了歌唱者更廣闊的表演舞臺。在歌劇中，各種音色、音域都可以得到充分的發揮，同時也增強了歌劇的藝術表現力。在歌劇《弄臣》中，威爾第大膽突破前人，把主要角色的數量擴充為三人。在不同音域的使用中，廣泛使用了男高、女高、男中、男低以及女低的聲部，并且把各種聲部完美地調和在一起，使歌劇多姿多彩。在節奏安排上，根據不同人物的情感和性格設計，使人物形象更加鮮活生動。

此外，威爾第注重博采眾長，把意大利的民間歌曲、舞曲和其他地域的音樂糅合在一起，使音樂具有了更強的表現力，也在歌劇舞臺上樹立起了自己獨特的藝術風格。在器樂選用上，以管弦樂一以貫之。大量運用詠嘆調和宣敘調來推動劇情發展，使整部歌劇成為了一個有機的整體。重唱恰到好處的應用，使得歌劇高潮迭起，情感宣泄跌宕起伏。

四、結語

總之，歌劇《弄臣》在藝術成就上樹立了一座新的豐碑。在不同的時代，該劇會給人以不同的審美感受和時代價值。一些劇中的經典唱段早已成為耳熟能詳的段子，并且常常出現在各類演出會中。對于專業的音樂人，該劇無疑是可以不斷汲取藝術營養的珍稀之物。

參考文獻：

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作者簡介：

戴佳志（1984-），男，漢，重慶市人，本科，國家4級演員，主要研究方向：歌劇表演。