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惲壽平?jīng)]骨花鳥技法研究

2017-06-22 14:20:24任晗婷
韶關學院學報 2017年4期

任晗婷

(韶關學院 美術與設計學院,廣東 韶關 512005)

惲壽平?jīng)]骨花鳥技法研究

任晗婷

(韶關學院 美術與設計學院,廣東 韶關 512005)

惲壽平在前人的基礎上,使久已失傳的“沒骨法”起死回生,并臻于完善,其獨開生面的“惲派”沒骨花鳥畫在花鳥畫繪畫歷史上起到承前啟后的作用。惲壽平?jīng)]骨技法從繪畫的品味與格調(diào)上看華美清新高逸;設色風格上,秀雅而生動,筆墨得當;在形態(tài)上,注重寫生,形神兼?zhèn)?。研究惲壽平?jīng)]骨花鳥技法對當代沒骨花鳥技法有很好的指導作用。

惲壽平;沒骨花鳥;技法;指導;意義;品位;自然

花鳥畫從題材上分有廣義和狹義之分,狹義的花鳥畫指繪畫的題材是花鳥,廣義的花鳥畫是指表現(xiàn)除山水人物以外的所有動物和植物?;B畫從技法上分為工筆花鳥和寫意花鳥,介于兩者之間兼工帶寫的花鳥又稱之為“沒骨花鳥”。明末清初時期,花鳥畫多以陳淳、沈周諸家為宗,到惲壽平時期卻一改畫風。王翚在《清暉畫跋》中說:“北宋徐崇嗣創(chuàng)制沒骨畫,遠宗僧繇傅染之妙,一變黃荃勾勒之工。蓋不用筆墨,全用色彩染成,陰陽向背。曲盡其態(tài),超乎法外,和于自然,寫生之極致也。南田子擬議神明,真能得造化之意,近世無與能者?!保?]可見惲壽平雖學習前人的繪畫技法,卻從大自然中觀察寫生來描繪對象,并在技法上加以創(chuàng)造。

一、研究惲壽平?jīng)]骨花鳥技法的意義

惲壽平于明崇禎六年(公元1633年)出生,江蘇武進人,原名格,字惟大,也字壽平,號南田、東園草衣,是詩書畫“三絕”的大家,花卉、山水、書法等無一不精,是清代集大成的畫家,他繪出了別具一格的沒骨圖,在前人的基礎上,使久已失傳的“沒骨法”起死回生,并臻于完善。……

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