惲壽平?jīng)]骨花鳥技法研究

任晗婷

（韶關學院 美術與設計學院，廣東 韶關 512005）

惲壽平?jīng)]骨花鳥技法研究

任晗婷

（韶關學院 美術與設計學院，廣東 韶關 512005）

惲壽平在前人的基礎上，使久已失傳的“沒骨法”起死回生，并臻于完善，其獨開生面的“惲派”沒骨花鳥畫在花鳥畫繪畫歷史上起到承前啟后的作用。惲壽平?jīng)]骨技法從繪畫的品味與格調(diào)上看華美清新高逸；設色風格上，秀雅而生動，筆墨得當；在形態(tài)上，注重寫生，形神兼?zhèn)?。研究惲壽平?jīng)]骨花鳥技法對當代沒骨花鳥技法有很好的指導作用。

惲壽平；沒骨花鳥；技法；指導；意義；品位；自然

花鳥畫從題材上分有廣義和狹義之分，狹義的花鳥畫指繪畫的題材是花鳥，廣義的花鳥畫是指表現(xiàn)除山水人物以外的所有動物和植物?；B畫從技法上分為工筆花鳥和寫意花鳥，介于兩者之間兼工帶寫的花鳥又稱之為“沒骨花鳥”。明末清初時期，花鳥畫多以陳淳、沈周諸家為宗，到惲壽平時期卻一改畫風。王翚在《清暉畫跋》中說：“北宋徐崇嗣創(chuàng)制沒骨畫，遠宗僧繇傅染之妙，一變黃荃勾勒之工。蓋不用筆墨，全用色彩染成，陰陽向背。曲盡其態(tài)，超乎法外，和于自然，寫生之極致也。南田子擬議神明，真能得造化之意，近世無與能者?！保?］可見惲壽平雖學習前人的繪畫技法，卻從大自然中觀察寫生來描繪對象，并在技法上加以創(chuàng)造。

一、研究惲壽平?jīng)]骨花鳥技法的意義

惲壽平于明崇禎六年（公元1633年）出生，江蘇武進人，原名格，字惟大，也字壽平，號南田、東園草衣，是詩書畫“三絕”的大家，花卉、山水、書法等無一不精，是清代集大成的畫家，他繪出了別具一格的沒骨圖，在前人的基礎上,使久已失傳的“沒骨法”起死回生，并臻于完善。……