查爾斯·狄更斯作品中的兒童形象

陳怡潔

十九世紀(jì)，英國(guó)率先完成工業(yè)革命，成為頭號(hào)資本主義工業(yè)強(qiáng)國(guó)，在全球占有很多殖民地，處于全盛時(shí)期。與此同時(shí)，英國(guó)文學(xué)也得到了很好的發(fā)展。作為英國(guó)最偉大的批判家查爾斯·狄更斯在塑造人物形象中有著自身獨(dú)特的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在兒童形象的運(yùn)用。這些兒童不僅被賦予了狄更斯童年時(shí)代所受到的凌辱和傷害等，還被賦予了作家自身對(duì)未來(lái)發(fā)展的憧憬，因此這些被賦予兒童形象的作品不僅折射出作家的人道主義精神，而且成為其最具特色的創(chuàng)造內(nèi)容。本文從狄更斯作品以及個(gè)人發(fā)展方面進(jìn)行了相關(guān)闡述，并深入分析了狄更斯作品中兒童形象特點(diǎn)。

作為公認(rèn)的維多利亞女王時(shí)代最偉大的作家，狄更斯的許多作品人們都耳熟能詳，并被人文雅士所共賞。狄更斯在作品中塑造了大量?jī)和蜗螅浜芎玫貞?yīng)用了兒童素材，通過(guò)兒童的視角去表達(dá)自身的理想或者評(píng)判世界。狄更斯的作品中有著非常濃厚的理想色彩，在敘述和描寫中還有效地運(yùn)用了大量文學(xué)方法，所以說(shuō)狄更斯不僅是一名文學(xué)巨匠，而且是一盞在當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下的明燈。

一、狄更斯偏愛(ài)兒童形象的原因

十九世紀(jì)，英國(guó)剛剛完成工業(yè)革命，而且此時(shí)也是英國(guó)走向資本主義市場(chǎng)的最為重要的時(shí)刻。世界各地都有著龐大的日不落帝國(guó)的殖民地，可謂是英國(guó)最為鼎盛的時(shí)期。與此同時(shí)，英國(guó)中產(chǎn)階層聯(lián)同工人階層開(kāi)展了各項(xiàng)變法運(yùn)動(dòng)，英國(guó)也因此將立法、選舉等制度進(jìn)行合理的改善，促進(jìn)其資本主義市場(chǎng)的形成，資產(chǎn)階級(jí)的地位有所提升。但即使如此，英國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的背景下，更多的社會(huì)問(wèn)題逐漸暴露出來(lái)，尤其是在工業(yè)化的進(jìn)程中，資產(chǎn)階級(jí)和工人階級(jí)也逐漸由以往的利益共享關(guān)系演變成由于經(jīng)濟(jì)利益分配不均而導(dǎo)致的對(duì)立關(guān)系。機(jī)械化的工業(yè)發(fā)展導(dǎo)致工人逐漸由原來(lái)的主導(dǎo)地位變成機(jī)械的附庸，很多資本家為了自身經(jīng)濟(jì)利益最大化而剝削工人，甚至雇傭婦女或者童工這些廉價(jià)勞動(dòng)力來(lái)降低成本。更有甚者，資本家對(duì)于工人的生命安全不負(fù)責(zé)任，事故頻發(fā)，尤其是對(duì)于兒童的影響最為惡劣，不僅影響了其生命安全，而且對(duì)于兒童的發(fā)展都有不良影響。所以，這是一個(gè)最好的時(shí)代，但也是一個(gè)最壞的時(shí)代。也正式在一個(gè)這樣的背景之下，狄更斯的作品不僅向受苦受難的兒童投去慈愛(ài)的目光，還揭露了社會(huì)的黑暗和不公，展現(xiàn)了其人道主義思想。

二、狄更斯兒童形象分析

狄更斯的童年同他作品中兒童一樣都是相當(dāng)?shù)目部溃錾谟?guó)樸茨茅斯的波特西地區(qū)，他的家庭非常貧窮。他的父親是一名海軍職員，他的工資是全家唯一的收入來(lái)源。由于家庭人口眾多，一家人只能勉強(qiáng)度日。后來(lái)，其父親因?yàn)樨?fù)債無(wú)力償還，在狄更斯10歲這年，全家被關(guān)進(jìn)馬夏西債務(wù)監(jiān)獄，這無(wú)疑對(duì)狄更斯產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。為了生存，狄更斯在12歲的時(shí)候就不得不打工掙錢來(lái)承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)。在打工的過(guò)程中，他不僅遭受不合理的待遇，每日每夜地工作，還要受到無(wú)盡的屈辱，這給他的身心發(fā)展帶來(lái)了很大的影響。因此，狄更斯開(kāi)始對(duì)整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的不滿，并把同情的目光轉(zhuǎn)移到兒童身上，從而塑造出了大量?jī)和蜗蟆?/p>

在狄更斯筆下，大部分女性兒童無(wú)論是出身官宦家的富家小姐還是出身貧窮的孩子都是溫柔、可愛(ài)的類型，勤儉持家，都散發(fā)出強(qiáng)烈無(wú)私的母性光輝，這也是狄更斯所要努力塑造出的小圣母形象。她們是同艾妮斯一類的在很小就被父親驕傲地稱為小管家的兒童，具備很好的持家能力，但在這背后都是由于生活的無(wú)奈而不得不幫助父親管理家庭，成為女主人。除此之外，這些女性兒童身上散發(fā)出強(qiáng)烈的母愛(ài)特性以及如圣母般善良的內(nèi)心。例如，《老古玩店》中小耐爾的形象設(shè)置以及《小杜麗》的小杜麗形象設(shè)定，都淋漓盡致地將兒童純真善良的本質(zhì)展露出來(lái)，這也是狄更斯將女性兒童定為小圣母的最根本原因。綜上所述，狄更斯筆下的女性兒童形象剛開(kāi)始都處于逆境或者不幸的境地，例如，小耐爾的外祖父一直沉浸在賭博中而不能自拔，迫使小耐爾不得不長(zhǎng)大，不得不承擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)；小杜麗的父親則是除了權(quán)威一點(diǎn)都不實(shí)干，導(dǎo)致小杜麗不得不在逆境中長(zhǎng)大，維持家庭開(kāi)銷，但無(wú)論是小杜麗還是小耐爾即使在這種逆境狀態(tài)下依然保持樂(lè)觀，保持內(nèi)心最為純真的一面，散發(fā)著她們自身的母愛(ài)光輝，使得整個(gè)故事也更加精彩。

如果說(shuō)狄更斯賦予了女性兒童小圣母的形象，并且深刻地貫徹了人道主義思想，那么男性兒童可以說(shuō)是狄更斯自身成長(zhǎng)過(guò)程中的悲慘遭遇的真實(shí)寫照。正如前文所述，狄更斯的童年遭遇是非常悲慘的，而童年時(shí)期所產(chǎn)生的陰影也導(dǎo)致其在塑造男性兒童形象的過(guò)程中融入了大量自身的真實(shí)經(jīng)歷。讀者也不難在其作品的男性兒童中找到狄更斯童年生活的影子，而這些兒童形象的言行舉止和所受教育都烙上了狄更斯童年的影子。其代表作是具有半自傳體的《大衛(wèi)·科波菲爾》，在這部作品中大衛(wèi)可以說(shuō)是狄更斯童年的縮影。例如，這部作品中的主人公大衛(wèi)科波菲爾的名字縮寫則是狄更斯姓名C·D顛倒過(guò)來(lái)的結(jié)果；大衛(wèi)在十一歲就開(kāi)始做學(xué)徒，打工掙錢，這些和狄更斯的童年經(jīng)歷是一樣的。更又甚者，狄更斯本人都在《大衛(wèi)·科波菲爾》的《序》中承認(rèn)大衛(wèi)是其最鐘愛(ài)的角色，因此在某種程度上而言，狄更斯將大衛(wèi)看作自身童年生活的縮影。

即使這樣，在狄更斯的作品中，這些兒童的純真都貫徹在小說(shuō)的字里行間中，無(wú)論是男性兒童還是女性兒童，無(wú)論身處環(huán)境多么惡劣，還是所接觸的人有多么不堪，他們都始終保持一顆童心和純潔。其中最為典型的莫過(guò)于《霧都孤兒》中主角奧利弗，奧利弗從小在孤兒院長(zhǎng)大，不僅在童年受到伙伴和院長(zhǎng)的排擠和欺負(fù)，而且長(zhǎng)大后又受到老板的算計(jì)和侮辱，但是即使這樣，奧利弗都保持著自身的純真，最后終于找到了屬于自己的幸福。與此類似的是《小耐爾》作品中的小耐爾形象，小耐爾從小和外祖父相依為命，不僅從小就要在外流浪，備受欺凌，而且要忍受其他乞丐的惡習(xí)和欺負(fù)等，但即使在這樣的情況下，小耐爾都保持著一顆純真的心靈。狄更斯對(duì)這些情節(jié)的設(shè)定無(wú)疑是自身內(nèi)心客觀的表現(xiàn)，更是將兒童作為消除社會(huì)黑暗的最為有利的因素，所以狄更斯在這些兒童身上賦予了很大的希望，進(jìn)而烘托出人性最為本性的光輝。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，狄更斯的作品在批判當(dāng)時(shí)無(wú)情黑暗的社會(huì)同時(shí)，還讓這些飽受苦難的兒童心懷希望，讓這些兒童用自身的童心和純真來(lái)驅(qū)走黑暗，而使其看到希望。當(dāng)人們深入分析狄更斯的作品也不難發(fā)現(xiàn)，其作品雖然折射出社會(huì)黑暗的一面，但是也往往讓人們看到一縷希望。人們只有深刻地了解到其所蘊(yùn)含的人道主義精神，才能更好地分析出狄更斯作品所蘊(yùn)含的深刻道理。

（綿陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院）