探究中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展及影響

孫圣凱 （北京舞蹈學(xué)院 100081）

探究中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展及影響

孫圣凱 （北京舞蹈學(xué)院 100081）

自改革開放以來(lái)，中國(guó)流行音樂(lè)就屬于一種新型藝術(shù)，從其開始發(fā)展到現(xiàn)在，都在樂(lè)壇中扮演著重要角色。而且，在人們生活中也具有重大影響力，人們?cè)絹?lái)越需要流行音樂(lè)，其發(fā)展正處于蓬勃向上的狀態(tài)。而它從最開始的被人們視為靡靡之音到現(xiàn)如今的殿堂之歌，經(jīng)歷了艱難的發(fā)展歷程。

中國(guó)；流行音樂(lè)；發(fā)展；影響

從21世紀(jì)開始，中國(guó)經(jīng)濟(jì)以及其綜合實(shí)力都得到了快速發(fā)展，自然文化領(lǐng)域也發(fā)生了巨大變化。在我國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)中，中國(guó)流行音樂(lè)占據(jù)了主流位置，流行音樂(lè)使人們的生活變得豐富多彩，可以幫助人們減輕壓力，并且使其精神得到放松。而中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展非常重要，它反應(yīng)了國(guó)民綜合素質(zhì)。而中國(guó)流行音樂(lè)應(yīng)和市場(chǎng)需求進(jìn)行配合，調(diào)整其未來(lái)發(fā)展方向，從而更好的發(fā)展中國(guó)流行音樂(lè)。

一、中國(guó)流行音樂(lè)現(xiàn)狀與分析

（一）商業(yè)化運(yùn)作模式

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，商業(yè)化模式已深入各領(lǐng)域，其在音樂(lè)領(lǐng)域得到了全面體現(xiàn)，唱片公司不斷購(gòu)買音樂(lè)作品，對(duì)明星進(jìn)行包裝與培訓(xùn)，從歌手錄音到到唱片制作再到銷售，這都屬于商業(yè)化模式。音樂(lè)經(jīng)過(guò)商業(yè)化模式，將文化價(jià)值變成商業(yè)價(jià)值，音樂(lè)在轉(zhuǎn)變成商業(yè)價(jià)值的同時(shí)又傳播了文化。但中國(guó)流行音樂(lè)的這種商業(yè)化模式使音樂(lè)活動(dòng)過(guò)于注重經(jīng)濟(jì)成本和收益，增加了各種炒作，使音樂(lè)創(chuàng)作不再純粹，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代環(huán)境影響下，改變了傳統(tǒng)音樂(lè)傳播形式，在網(wǎng)上人們不需要花錢便能傾聽與欣賞音樂(lè)，這使得音樂(lè)公司使用傳統(tǒng)銷售模式無(wú)法收回成本并取得利益。所以唱片公司便將重心放到廣告代言和商業(yè)演出上，漸漸地不再重視音樂(lè)本身的藝術(shù)價(jià)值。

（二）缺乏優(yōu)秀音樂(lè)作品

在21世紀(jì)，很多西方音樂(lè)元素逐漸進(jìn)入中國(guó)，中國(guó)流行音樂(lè)便開始變得豐富多樣，其音樂(lè)氛圍也由原來(lái)的藝術(shù)性轉(zhuǎn)變成現(xiàn)如今的娛樂(lè)性。在20世紀(jì)80年代，中國(guó)流行音樂(lè)是最繁榮的，音樂(lè)作品的代表性非常強(qiáng)，風(fēng)格也很獨(dú)特。而現(xiàn)如今中國(guó)流行音樂(lè)始終處于以前的影子當(dāng)中，大部分歌手都在翻唱和模仿老歌，致使音樂(lè)樂(lè)壇嚴(yán)重缺乏原創(chuàng)性歌曲，其時(shí)代代表性作品屈指可數(shù)；而唱片公司在制作音樂(lè)時(shí)也追隨社會(huì)流行風(fēng)向，其音樂(lè)作品基本上相同，很少會(huì)出現(xiàn)佳作，網(wǎng)絡(luò)上這一現(xiàn)象更為明顯。

（三）音樂(lè)人才流失

雖然選秀類節(jié)目可以更好的普及流行音樂(lè)，但也讓很多不具備音樂(lè)資質(zhì)的選手流入市場(chǎng)，唱片公司對(duì)他們進(jìn)行包裝，并拿他們來(lái)炒作，在各類媒體渠道上產(chǎn)生影響。這種歌手只會(huì)是曇花一現(xiàn)，在商業(yè)活動(dòng)停止后，他們便會(huì)失去其音樂(lè)影響力?，F(xiàn)如今大量出現(xiàn)這樣的歌手，使得音樂(lè)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)變得非常激烈，而那些在認(rèn)真做音樂(lè)的歌手卻被這種市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)所淹沒(méi)，致使優(yōu)秀音樂(lè)人才消磨、流失，越來(lái)越缺少走心的音樂(lè)人。

（四）聽眾思想唯美主義化

隨著音樂(lè)節(jié)目不斷出現(xiàn)，帶給聽眾更多的視聽盛宴。由于歌手熟練掌握音樂(lè)演唱技巧，并在音樂(lè)舞臺(tái)上收放自如的演唱，致使聽眾趨于唯美主義化，他們接受不了任何不和諧的聲音，對(duì)于音樂(lè)的接受能力也變得模式化，接受不了任何模式以外的新風(fēng)格音樂(lè)，更加喜歡觀看那種華麗的舞臺(tái)表演。聽眾唯美主義化讓中國(guó)流行音樂(lè)由原來(lái)音樂(lè)藝術(shù)價(jià)值變成現(xiàn)在音樂(lè)技巧展現(xiàn)，音樂(lè)成為取悅聽眾的商業(yè)活動(dòng)，擱置了真正意義上的本質(zhì)流行音樂(lè)。

二、中國(guó)流行音樂(lè)的風(fēng)格

（一）大眾化

中國(guó)流行音樂(lè)之所以會(huì)受到大眾喜愛，是因?yàn)樗鼇?lái)源于大眾，中國(guó)流行音樂(lè)的歌詞通俗易懂，其曲調(diào)更加優(yōu)美并容易記住，在演唱時(shí)并不過(guò)于重視發(fā)音，但卻非常注重真實(shí)情感。中國(guó)流行音樂(lè)讓人們得到了審美經(jīng)驗(yàn)與趣味，更加趨向于平民化，不會(huì)注重其權(quán)威性，只是為了讓大眾感到愉悅，是以情感、追求和關(guān)愛自身來(lái)得到大眾喜愛。中國(guó)流行音樂(lè)的節(jié)奏、旋律和歌詞，都和大眾審美習(xí)慣一樣，流行歌曲之所以會(huì)流行是人們的音樂(lè)認(rèn)知能力造成的。中國(guó)流行音樂(lè)在大街小巷上被不同階層、年齡的人們傳唱，這些都體現(xiàn)出了在當(dāng)前人們的審美現(xiàn)象。

（二）時(shí)代化

中國(guó)流行音樂(lè)從出現(xiàn)到如今，一直在根據(jù)時(shí)代和社會(huì)不斷進(jìn)行發(fā)展與完善。中國(guó)流行音樂(lè)是為了滿足當(dāng)前社會(huì)需要，順應(yīng)時(shí)代的不斷變化，因此時(shí)代不同所流行的音樂(lè)也不一樣。對(duì)于不同時(shí)期的流行歌曲，其歌詞和曲調(diào)都代表著那個(gè)時(shí)期。例如2010年的《春天里》，其歌詞便體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的民工精神；20世紀(jì)70年代的《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》和《讓我們蕩起雙槳》，所體現(xiàn)的便是互幫互助和團(tuán)結(jié)精神。從這些流行歌曲中便可看出，中國(guó)流行音樂(lè)的時(shí)代性，致使中國(guó)流行音樂(lè)的時(shí)代變化，當(dāng)人們需要什么作品時(shí)，市場(chǎng)就會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的音樂(lè)作品。

三、中國(guó)流行音樂(lè)的價(jià)值

中國(guó)流行音樂(lè)在不斷發(fā)展和創(chuàng)新過(guò)程中，逐漸融入西方音樂(lè)，其所處的社會(huì)背景不同，所孕育出來(lái)的音樂(lè)環(huán)境也會(huì)不一樣，這樣所產(chǎn)生的音樂(lè)也就擁有不同的價(jià)值。在創(chuàng)作中國(guó)流行音樂(lè)的實(shí)際過(guò)程中，不斷借鑒和吸收中國(guó)傳統(tǒng)文化，只是在很長(zhǎng)時(shí)間之內(nèi)，人們沒(méi)有關(guān)注中國(guó)流行音樂(lè)和中國(guó)傳統(tǒng)文化方面的結(jié)合，直到近些年來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)文化融合西方音樂(lè)的過(guò)程中，才不斷涌現(xiàn)出中國(guó)流行音樂(lè)的趨勢(shì)，在這一潮流當(dāng)中，中國(guó)流行音樂(lè)的價(jià)值才開始被人們所關(guān)注。在某種程度上，中國(guó)流行音樂(lè)屬于一種文化現(xiàn)象，在音樂(lè)舞臺(tái)上留下了歷史痕跡。中國(guó)流行音樂(lè)讓人們重新認(rèn)識(shí)了流行音樂(lè)。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展下，不斷提高人生日常生活水平，從而提升了人們音樂(lè)審美力。在21世紀(jì)，創(chuàng)作中國(guó)流行音樂(lè)時(shí)融入了傳統(tǒng)文化，讓中國(guó)流行音樂(lè)更好的傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化。

中國(guó)流行音樂(lè)是種大眾文化，當(dāng)今社會(huì)快餐文化非常盛行，想要快速發(fā)展中國(guó)流行音樂(lè)必須要有正確價(jià)值觀，而中國(guó)流行音樂(lè)完美的吸收了健康的傳統(tǒng)文化，提供了中國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)作更多發(fā)展因素。分析當(dāng)前中國(guó)流行音樂(lè)，我們發(fā)現(xiàn)不僅巧妙結(jié)合了中西方文化，還在中國(guó)流行音樂(lè)的創(chuàng)作中引入了戲曲元素，提供給了中國(guó)流行音樂(lè)借鑒的資源，充分體現(xiàn)了人們情感，并指出了音樂(lè)以后的發(fā)展道路。

同時(shí)，中國(guó)流行音樂(lè)在某種程度上會(huì)更能被社會(huì)群眾接受。中國(guó)流行音樂(lè)吸收了中國(guó)傳統(tǒng)文化，在音樂(lè)歌曲當(dāng)中融入了優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)文化，讓中國(guó)流行音樂(lè)變現(xiàn)出來(lái)中國(guó)氣派，并有種民族認(rèn)同感，人們會(huì)在音樂(lè)影響下接受音樂(lè)當(dāng)中的價(jià)值觀。除此之外，中國(guó)流行音樂(lè)還促進(jìn)了社會(huì)群體之間的交流。

四、影響中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的因素

（一）政治因素

從秦朝開始我國(guó)一直存在中央集權(quán)式政府，因此在藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中政治因素有著重要作用，其中對(duì)流行音樂(lè)的作用更加明顯。在20世紀(jì)30年代，我國(guó)便處于抗日救國(guó)的政治背景，聶耳所創(chuàng)作的《義勇軍進(jìn)行曲》便得到了廣泛傳唱，甚至成為了現(xiàn)在的國(guó)歌；在中國(guó)和蘇聯(lián)關(guān)系非常好時(shí)，蘇聯(lián)的《莫斯科郊外的晚上》和《喀秋莎》也在大江南北進(jìn)行傳唱；在文革時(shí)，人們盲目崇拜領(lǐng)導(dǎo)人物，《忠字舞》又在大街小巷傳唱；1949年，發(fā)生了幾次大的歷史事件，《東方紅》歌舞劇風(fēng)靡全國(guó)。

（二）商業(yè)因素

在改革開放影響下，國(guó)家重點(diǎn)進(jìn)行經(jīng)濟(jì)改革和建設(shè)，在中國(guó)流行音樂(lè)中政治影響越來(lái)越小，商業(yè)影響卻不斷增大。音樂(lè)作品和演唱者只有讓更多的聽眾接受并喜愛，才有可能會(huì)創(chuàng)造出更大商業(yè)價(jià)值，從而唱片公司才會(huì)獲得更多利潤(rùn)，這也使得中國(guó)流行音樂(lè)不斷出現(xiàn)精品音樂(lè)，演唱者更加重視其形象與名譽(yù)。這些商業(yè)因素提供給了中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力，像那英、許巍和樸樹等歌手，他們的歌曲影響了一代人，優(yōu)秀的中國(guó)流行音樂(lè)更能深入人心，也更能觸動(dòng)人們靈魂。但中國(guó)流行音樂(lè)也處于了浮躁期，音樂(lè)不再是抒發(fā)人們心聲與情緒，而是為了討好大眾，唱大眾喜歡聽的歌曲，大眾喜歡了才會(huì)去買他們專輯，唱片公司和演唱者才能獲得經(jīng)濟(jì)利益。因此唱片公司使用各種商業(yè)手段，讓那些沒(méi)有專業(yè)演唱能力的歌手出現(xiàn)在樂(lè)壇，致使不健康音樂(lè)作品廣泛流行，在商業(yè)因素影響下中國(guó)流行音樂(lè)遇到了困難，阻礙了中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展。

（三）社會(huì)因素

中國(guó)流行音樂(lè)在傳播過(guò)程中，社會(huì)文化心理涵蓋了人們各種精神需求，不同的時(shí)間和社會(huì)條件，其社會(huì)文化心理也是不相同的，這會(huì)對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)的變化產(chǎn)生影響。在90年代初受到經(jīng)濟(jì)影響，很多工人都被迫下崗，而大部分人已習(xí)慣了那種上下班規(guī)律，失去工作之后將他們?cè)镜纳罟?jié)奏打亂了，人們失去的生活的方向，人們處于迷茫狀態(tài)，內(nèi)心脆弱、彷徨，這時(shí)急需他人給予安慰與指引。在這環(huán)境背景下，像《腳步》和《從頭再來(lái)》這類勵(lì)志歌曲得到了迅速傳唱，讓下崗工人得到了社會(huì)幫助。隨著都市生活的不斷繁華和緊張，人們的情感處于空白狀態(tài)，這時(shí)大量的出現(xiàn)了像《小芳》和《同桌的你》等這類流行歌曲。因此，感情的缺失影響著中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展，在中國(guó)流行音樂(lè)中加入了人文感性。

（四）文化因素

中國(guó)內(nèi)陸音樂(lè)和港臺(tái)音樂(lè)有著密切關(guān)系，在70年代末80年代初，中國(guó)流行音樂(lè)的代表還是老一輩詞曲作家，其歌曲主要內(nèi)容還是歌頌祖國(guó)，其旋律都比較高亢激昂，但卻不符合人們內(nèi)心需求。隨后便迎來(lái)了鄧麗君風(fēng)，其曲調(diào)更加清新、柔情，和人們?nèi)粘Ｉ罘浅ＹN切，她的歌曲迅速在大街小巷傳唱。在她之后便有了像張國(guó)榮、梅艷芳、羅大佑和王杰等這些港臺(tái)歌手，為內(nèi)地中國(guó)流行音樂(lè)注入了新鮮氣息，成為了歌曲流行的風(fēng)向標(biāo)，隨著港臺(tái)流行歌曲的影響，使大陸中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展方向得到了改變。

五、中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)

（一）民族化

中國(guó)流行音樂(lè)民族化發(fā)展趨勢(shì)變現(xiàn)在詞曲創(chuàng)作和配樂(lè)等方面。民族的才是世界的讓歷史悠久的中國(guó)風(fēng)席卷全球，在21世紀(jì)世界流行樂(lè)壇上中國(guó)元素流行音樂(lè)成為了主流。以傳統(tǒng)文化作為基礎(chǔ)，將中國(guó)特色和國(guó)際流行進(jìn)行結(jié)合，利用民族性贏得世界認(rèn)可，利用世界性廣泛傳播于全球，把我國(guó)文化和世界文化相融合，將古代文化運(yùn)用到當(dāng)今，吸收其精華去出其不良。在中國(guó)傳統(tǒng)文化挖掘過(guò)程中，緊隨時(shí)代發(fā)展步伐，打造經(jīng)典的中國(guó)流行音樂(lè)，滿足人們精神需求，將中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳播。

我國(guó)在世界聞名的便是詩(shī)詞，我國(guó)流行音樂(lè)民族化中，在歌詞創(chuàng)作中加入古典詩(shī)詞，采取實(shí)物描述，將歷史文化和時(shí)代變遷相結(jié)合，使歌詞凄婉動(dòng)人擁有d獨(dú)特的韻味，聽起來(lái)就好像穿越了時(shí)空。此外，中國(guó)流行音樂(lè)也具有異域風(fēng)情。從2010年開始，我國(guó)地方特色音樂(lè)突然興起，地方音樂(lè)非常具有民族特點(diǎn)，其服飾和舞蹈都有很高的辨識(shí)度，例如《納西情歌》和《我和草原有個(gè)約定》，展顯了民族風(fēng)情與異域風(fēng)光。

（二）國(guó)際化

中國(guó)流行音樂(lè)在保持傳統(tǒng)特色基礎(chǔ)上，融入西方優(yōu)秀流行元素，讓中國(guó)流行音樂(lè)樣式趨于西化。中國(guó)流行音樂(lè)的國(guó)際化體現(xiàn)在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、制作方式、傳播范圍和演唱者，我國(guó)聽眾越來(lái)越熟知和喜歡外國(guó)歌手，像恩雅、梁靜茹、艾薇兒、林肯公園和西城男孩等，成為了中國(guó)年輕人追捧的對(duì)象。中國(guó)流行音樂(lè)國(guó)際化不只是體現(xiàn)在外國(guó)歌手上，還體現(xiàn)在曲風(fēng)融合與本國(guó)歌手走向國(guó)際。在外國(guó)搖滾樂(lè)和電子音樂(lè)影響下，我國(guó)像五月天、F·I·R和周杰倫等許多歌手和組合都加入了搖滾元素。

（三）專業(yè)化

中國(guó)流行音樂(lè)在快速發(fā)展的同時(shí)，也應(yīng)不斷提升品位和文化。在幾十年發(fā)展下，中國(guó)流行音樂(lè)正在努力完善，終于在社會(huì)音樂(lè)中占據(jù)一席之地。流行音樂(lè)以主流形式向人們傳播音樂(lè)見解，成為了讓全人類都接受的藝術(shù)形式。高素質(zhì)水平參與人群，提升了中國(guó)流行音樂(lè)整體專業(yè)性，高品質(zhì)音樂(lè)作品滿足了人們精神需求。目前在各大高校中流行音樂(lè)教學(xué)成為了專門學(xué)科，學(xué)生在學(xué)校接受系統(tǒng)教育，從教材、教學(xué)到課程，都體現(xiàn)了中國(guó)流行音樂(lè)專業(yè)化。

（四）多元化

首先，以往流行音樂(lè)只是娛樂(lè)類流行，其審美和文化也停留在娛樂(lè)上。但隨著網(wǎng)絡(luò)的深入，流行音樂(lè)門檻的降低，普通草根也可參與創(chuàng)作，表達(dá)其喜怒哀樂(lè)。當(dāng)前流行音樂(lè)已不在是口水歌，其中有社會(huì)現(xiàn)狀和人們內(nèi)心世界，這都體現(xiàn)了中國(guó)流行音樂(lè)多元化內(nèi)容。其次，中國(guó)流行音樂(lè)多元化表現(xiàn)形式為多元化演奏方式，鋼琴、電子合成和電子小提琴等都是結(jié)合傳統(tǒng)演奏形式，再加上現(xiàn)代音樂(lè)元素，從而形成的全新中國(guó)流行音樂(lè)形式。

六、結(jié)語(yǔ)

總而言之，對(duì)于中國(guó)流行音樂(lè)，雖然其發(fā)展時(shí)間非常短，其群眾基礎(chǔ)卻非常廣泛，在人們生活中是重要組成部分。在世界舞臺(tái)中，盡管歐美流行音樂(lè)一直占據(jù)著領(lǐng)先地位，我們只要更好的認(rèn)識(shí)流行音樂(lè)，跟隨時(shí)代與社會(huì)的發(fā)展腳步，不斷創(chuàng)新中國(guó)流行音樂(lè)，其發(fā)展會(huì)愈來(lái)愈好，中國(guó)特色流行音樂(lè)一定會(huì)綻放異彩，讓更多的人們喜愛。

[1]徐元勇.論中國(guó)流行音樂(lè)的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)[J].浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2015，4006：21-25.

[2]王雅茜.改革開放以來(lái)中國(guó)流行歌曲的風(fēng)格變遷[D].曲阜師范大學(xué)，2015.

[3]黃曉霞，李雅琳.淺談中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展及影響[J].長(zhǎng)春教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，3010：46-47.