皖北大地上的一顆藝術瑰寶

劉玉玲

摘 要： 宿州一帶流行的梆子戲屬于淮北梆子，在民間稱“高梆”，它的表演藝術既有程式化，又有生活化、情趣化。唱腔藝術與淮北人民的習俗息息相關。農閑時可隨地聽到梆子腔的聲音，在黃淮一帶具有深厚的群眾基礎。

關鍵詞：淮北梆子；藝術瑰寶

中圖分類號：J617.5 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0149-01

淮北梆子與豫劇、上黨梆子、蒲劇、萊蕪梆子有一定的血緣關系。主要流行在皖北、豫東和蘇北的一些地區?；幢卑鹱邮墚數氐娘L俗習慣和曲藝的影響，唱腔與其他地區梆子有所不同，不分男角和女角，不分板式、長短句，這是藝人吸收地方小調變化而形成，又稱“沙河調”。沙河調的唱腔以演唱曲調來分，主要有慢板、流水、二八、飛板、跺子等10多種。但在演唱時，演員可根據劇本規定的情景，結合思想情感，予以千變萬化。

一、淮北梆子的藝術形式

淮北梆子演唱時用棗木梆子擊節，唱詞多帶襯字，曲調中吸收了淮北的灶王戲、墜子翁、鼓書說唱、叫賣聲以及勞動號子、船工號子等音調。特點為唱腔高亢激越、樸實大方。對這種演唱形式，人們習稱它為“高梆”。其不同其他兄弟梆子劇種的突出特點是花腔多、甩腔多，淮北梆子板式結構與河南豫劇相近，但細品味又有明顯的區別，特別是黑、紅臉唱腔，韻味獨特，變化多端，在唱法上有獨特的風格韻味?；幢卑鹱拥膭∧浚蠖嘁詺v史題材改編或移植。大戲情節扣人，小戲生活氣息濃郁，深受黃淮一帶觀眾的青睞。曾先后涌現出我省著名表演藝術家張福蘭、顧錫軒、關仲翔、陳炳欣…近年來，淮北梆子創作的新劇目和演員還多次在國家級和省部級的重大藝術活動中獲獎，在安徽的戲曲史上占有很重要的位置

淮北梆子是帶有鮮明皖北地方特色的劇種，其唱腔藝術與淮北人民的習俗息息相關。男腔質樸豪放，高亢激揚，女腔委婉莊重，大氣動聽。以方言為主的道白語言質樸，角色行當齊全，劇目豐富，有著獨特的藝術魅力，尤其是在淮北一帶深受廣大人民群眾的喜愛。由于多種原因，淮北梆子當前正處在發展的困難時期。梆子戲被收錄國家級非物質文化遺產，這對于弘揚淮北梆子傳統藝術，繁榮和發展該劇種將會起到巨大的推動作用。

二、精彩劇目展現舞臺魅力

遍及城鄉的淮北梆子戲，在皖北一帶老少愛聽，男女皆唱，田間地頭到處都能聽到梆子腔的優美唱段。由于淮北梆子多以大架子戲為主，用人多，故俗稱“大戲”。戲班號稱“四蟒四靠四花臉，八個場面兩箱管，掌班報單后臺硬，看守下處都齊全。”上演的劇目都是大本頭戲。

建國后，淮北梆子推出了歷史劇《捻軍頌》、現代戲《重要一課》和整理改編的傳統劇目《孟姜女》、《寇準背靴》、《鞭打蘆花》等一批劇目。一系列的精彩劇目使淮北梆子在安徽的戲曲舞臺上大放光芒，成為眾多安徽戲曲劇種中引人注目的劇種之一。

據統計，新中國成立后，全省曾有二十三個專業梆子劇團，一個省級“安徽省淮北梆子劇團”，六個市級專業梆子劇團。進入新時期后，淮北梆子又再次煥發青春，排演了一系列大量生活情趣濃厚或緊扣時代脈搏的精彩劇目，成為淮北平原上一支活躍的戲曲生力軍。

1987年，宿州市梆子劇團創作演出的歷史古裝戲《楚宮恨》被攝制成六集電視戲曲連續劇，引起了社會各界的高度重視。提起淮北梆子，就不能不提張曉東，她是皖北地區第一個全國梅花獎演員。她表演上著重于刻劃人物的內心情感，敢于突破戲曲表演程式的局限。她擅演多種行當，主攻花旦，兼演青衣，還能反串小生，至今在戲曲舞臺上已經塑造了不少古今人物形象，是淮北梆子主要傳承人，其代表作有：《穆桂英》、《大樹參天》、《三休樊梨花》、《紅娘》等。

三、淮北梆子的傳承與發展

傳承和推動梆子戲發展，要不斷學習和創新。戲劇這一傳統藝術必須與時俱進，當前就是要不斷運用當代聲光電技術手段改造傳統藝術，不斷賦予戲劇舞臺以現代藝術元素，在燈光，舞美，服裝，道具等方面進行全新的包裝，做到唱腔、表演在藝術審美的試聽上與時代同行，和大眾并進。這樣才能贏得更多的年輕觀眾。有觀眾，才會有傳承。傳承和推動梆子戲發展，要學習先進經驗，創造一個有利于傳承和發展的好體制好機制。

在當前多元文化的沖擊下，淮北梆子的發展必須迎接挑戰，改革創新。豐富淮北梆子戲的現代藝術和技術表現手段，是淮北梆子戲發展的根木任務。任何藝術都是地方性、藝術性和時代性的產物，只有跟上時代發展的潮流，才能不被時代所拋棄。在劇木創作、唱腔改良、伴奏配器現代化、舞臺表演手段及多媒體布景效果等等方面，讓淮北梆子戲賞心悅目，成為傳承和引領優秀文化和民族精神的載體，成為現代人口常生活的組成部分。

四、結語

綜上所述，由于當前市場萎縮，效益不好，讓這門藝術與年輕人越來越遠，也讓不少演員不得不放棄了從藝之路。老劇種的消亡，一方面緣于現代文化形式的沖擊，另一方面也跟老劇種無法適應現代人的審美需求有關。往日的風光不再，傳統戲曲在新時期遇到了瓶頸期，雖有國家文化體制改革政策的支持，可是如何擴大影響，留住觀眾，吸引年輕人，是擺在每一個傳統戲曲從業者面前的必須面對的難題。除了依靠國家的保護，自身也要革新求變。

參考文獻：

[1]周希正.地方戲曲進入高師音樂教育體系的構建研究[M].北京：中國出版集團，2013.

[2]曹凌燕.對戲曲文化遺產保護的思考[M].中州學刊，2010（01）.