流行音樂和戲曲元素的融合與創(chuàng)新

閆榀

【摘 要】戲曲是我國最具代表性的傳統(tǒng)文化，被贊譽為中國的國粹。隨著社會的發(fā)展，中國的傳統(tǒng)戲曲面臨著斷代的危機，越來越多的年輕人忽視了它的重要性。而流行音樂由于通俗易懂，貼近大眾生活，所以受到了社會大眾的青睞和推崇。很多音樂人將流行音樂和戲曲元素相融合，創(chuàng)作出了令人耳目一新的流行音樂形式。本文正是基于流行音樂和戲曲元素的融合與創(chuàng)新這一思路進行研究，希望對于流行音樂和戲曲的發(fā)展作出有價值的探索。

【關鍵詞】流行音樂；戲曲元素；王紅軍；融合與創(chuàng)新

中圖分類號：J614.8 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0075-02

一、戲曲元素在流行音樂中的運用

隨著我國科技和多媒體的發(fā)展，中國的傳統(tǒng)戲曲受到了沖擊，變得不被年輕人關注，也不能在年輕人中有好的傳承與發(fā)展，這種古典的音樂已經脫節(jié)于現(xiàn)代的音樂潮流，因此我國的傳統(tǒng)古典戲曲面臨著可能斷代的危機。但是，近幾年的“中國風”音樂在當代歌壇中脫穎而出，掀起了流行音樂的新潮流，這種將戲曲元素運用在流行歌曲中的方式，不僅吸引了不少年輕人的關注，同時也促進了我國傳統(tǒng)戲曲的傳播。

提到流行歌曲對戲劇唱腔的借鑒，歌手王力宏可以說是這方面的代表，他的許多流行音樂作品中都使用了昆劇和京劇唱腔，比如在《花田錯》中，王力宏將京劇唱腔與RAP的轉音唱法結合在了一起，帶給了聽眾以全新的審美感受。流行歌曲《新天仙配》就是在經典黃梅戲《天仙配》旋律的基礎上，進行的二次創(chuàng)作，依然采用的是男女二重唱的演唱方式，并在前奏和副歌部分保留了大量原曲旋律。此外，陳升在他的歌曲《牡丹亭外》中則采用了黃梅戲《女駙馬》的唱段旋律，雖然經過陳升沙啞的音色重新演繹后，這段旋律呈現(xiàn)出了新的風格特征，但原戲曲唱段的旋律在歌曲中還是隱約可見的。當然，這種改編運用戲曲旋律的做法在流行歌曲中并不常見，但不可否認，這種獨特的音樂借鑒方式還是為我國流行音樂的發(fā)展增色了不少。隨著流行音樂與戲曲元素融合度的提升，流行歌曲的伴奏樂器除了使用電聲化、流行化的樂器外，也逐漸引入了戲曲中的文武大件。例如周杰倫早年創(chuàng)作的歌曲《雙節(jié)棍》，為了加快歌曲的節(jié)奏，就在歌曲配樂中使用了大鑼，使整首歌曲的結構更加緊湊，更容易吸引欣賞者。除了大鑼，周杰倫還在歌曲過門處加入了傳統(tǒng)管弦樂器二胡，將大鑼激烈振奮的節(jié)奏與二胡婉轉柔情的曲調完美結合，呈現(xiàn)出了非常鮮明的“中國風”特點。另外，曾經風靡一時的歌曲《忐忑》，不僅加入了花旦、老旦和老生等多種戲劇音色元素，同時還在曲調中加入了一般戲曲表演才會使用的鑼鼓經，并將其與民族音樂旋律緊密結合，從而成為了歌曲的主調。

諸如此類的作品還有很多，由此可見，戲曲元素運用到流行音樂中，不僅順應了現(xiàn)代音樂發(fā)展的潮流，而且也符合了當今年輕人們的藝術心理。

二、流行音樂與戲曲元素的融合與創(chuàng)新

王紅軍是河南省戲校的優(yōu)秀畢業(yè)生，對傳統(tǒng)戲曲有著深厚的感情，多年來他堅持于音樂創(chuàng)作生涯，對于創(chuàng)作他有著獨到的想法，他看到了現(xiàn)如今戲曲在市場上的發(fā)展日漸沒落，不被年輕人關注，于是，他大膽革新，首創(chuàng)將畫臉譜和流行搖滾相融合，希望通過他的努力可以喚起一些年輕人對民族戲曲的重視。在2008年的央視三套的《周末喜相逢 笑星大聯(lián)盟》中，由王紅軍表演的《速成勾臉演唱》一經播出，就受到了觀眾、網友們的熱議和好評。《速成勾臉演唱》是王紅軍在2000年創(chuàng)作的，這個表演的熱點在于王紅軍一邊演唱搖滾風歌曲《粉墨人生》，一邊快速完成畫臉譜。他將傳統(tǒng)民族的戲曲之古韻與現(xiàn)代的流行搖滾之時尚進行了完美的融合，是一次音樂藝術的成功創(chuàng)新。筆者通過對王紅軍老師的采訪，在此章節(jié)進行深入分析，希望可以在這么優(yōu)秀的作品中，探究其創(chuàng)新點和創(chuàng)作巧妙之處，對我國流行音樂的多元化發(fā)展以及對本民族文化的傳承有所啟示。

（一）創(chuàng)作理念

音樂理論家肖淑嫻曾在一篇文章中寫道：“音樂語言，只有賦予自己國家的音樂特點，才可在世界樂壇上更易于欣賞，也更富有價值，具有國際意義。”戲曲文化在我國傳承了千百年，我國不同的地域有著不同的戲曲文化，它們之間相互吸取相互融合，附有著中國特色。因此，把這種特色運用到流行音樂的創(chuàng)作中，就會迸濺出迷人的火花。王紅軍的《速成勾臉演唱》向人們展示了中國臉譜的獨特魅力，王紅軍在采訪中說：“此創(chuàng)作是通過現(xiàn)代年輕人喜愛的流行搖滾歌曲的藝術表現(xiàn)形式，再結合中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲臉譜的藝術表現(xiàn)形式，以嶄新的演藝形式讓傳統(tǒng)文化得以傳承、發(fā)展、銘記！”在其靈活多變的表現(xiàn)形式中，可以看出這部表演作品的創(chuàng)作理念，是將流行音樂與戲曲元素進行高度融合，并在表演形式上標新立異。藝術需要創(chuàng)新的同時也需要拼搏，需要傳承和升華。

（二）創(chuàng)作手段

縱觀整個表演，可以從聽覺和視覺兩個角度來分析該表演的創(chuàng)作手段。從聽覺角度來講，王紅軍是把搖滾作為音樂演唱的主體，再向曲調和歌詞中添加戲曲元素，展現(xiàn)流行音樂大眾化特點的同時，也為觀眾呈現(xiàn)出了傳統(tǒng)戲曲表演元素；從視覺角度來講，王紅軍在短時間內完成了勾畫臉譜的表演，為大家呈現(xiàn)了這項戲曲表演藝術的獨特魅力。

在采訪中，王紅軍說道：“當我把這一創(chuàng)作的想法說出來時，周圍所有的人都持否定態(tài)度，大家認為，專業(yè)的凈角去潦草地畫一個臉譜也要十幾分鐘，而非凈角專業(yè)的我要想在短短幾分鐘內完成邊畫臉譜邊演唱，這一想法簡直是癡人說夢。但我的性格決定了事情發(fā)展的動向，我認為只要是想做的事情，如果不經過努力嘗試是不甘心放棄的！”為此創(chuàng)作，王紅軍去拜師學藝畫臉譜，為了能在最短時間完成畫臉譜的表演，他每天要在臉上練習十幾次，高密度的油彩很快就使王紅軍臉上過敏，即便是拖著紅腫的臉頰也依然堅持，就這樣苦練三個月，終于功夫不負有心人，他做到了在四分鐘內完成邊演唱搖滾歌曲邊快速勾畫臉譜，更讓人驚嘆的是在四分鐘的表演中，畫臉譜只用了一分五十九秒！體現(xiàn)了王紅軍本人和他所表演節(jié)目的過人之處。

（三）創(chuàng)新之處

正如王紅軍所說：“創(chuàng)作離不開創(chuàng)新，創(chuàng)新給創(chuàng)作注入新鮮血液，藝術是需要創(chuàng)新的，因為只有創(chuàng)新的藝術才有生命力，才能讓藝術進化。創(chuàng)作只有根植于本民族的傳統(tǒng)文化才能走向世界！”所以王紅軍的《速成勾臉演唱》可謂是流行音樂與戲曲元素的完美結合。從觀眾的角度來講，勾臉作為一項戲曲表演的專有技術，具有非常強的觀賞性，而王紅軍能夠在舞臺上將勾臉和演唱同時進行，也可謂是一項絕活，而在表現(xiàn)形式上的靈活多變也正是該項表演的一大亮點。這個作品的特點在于“一心二用”，一邊演唱搖滾音樂一邊進行凈角的速成勾畫臉譜；動靜相宜，動是激情演唱，靜是勾描的畫。

在此之前，我國已有許多流行音樂與戲曲元素相融合的作品，但是王紅軍的《速成勾臉演唱》不僅在音樂內容上有著多元素的融合，而且在演出形式上有著自己獨特的創(chuàng)新方式，一出場就博人眼球，使人眼前一亮。

三、《速成勾臉演唱》的現(xiàn)實意義

（一）促進流行音樂創(chuàng)作的多元化

現(xiàn)代流行音樂起源于美國，它的形式結構也源于美國，在流傳至中國之后，新一代的音樂人們將戲曲的元素融入流行歌曲的創(chuàng)作，形成了新的流行音樂風格和種類，我們將這一類作品泛稱“中國風”。王紅軍的《速成勾臉演唱》在創(chuàng)作上首次在搖滾歌曲中融入畫臉譜的表演，不僅表現(xiàn)形式新穎，而且在流行音樂中注入了豐富的戲曲色彩。截至目前，“中國風”已經在中國流行音樂界占據了一席之地，有效帶動了流行音樂創(chuàng)作多元化發(fā)展的浪潮，因此，“中國風”作為流行音樂多元化發(fā)展的產物，也同樣促進著流行音樂的創(chuàng)作多元化發(fā)展。

（二）展現(xiàn)戲曲元素的傳統(tǒng)美

中國的戲曲不僅歷史悠久，文化內涵深厚， 還具有中華民族特有的傳統(tǒng)美，在這種傳統(tǒng)美中，匯聚著祖先前輩們的心血，是我們中華民族傳承它的原因，這也正是王紅軍的創(chuàng)作理念。《速成勾臉演唱》中，在搖滾歌曲中融入了戲曲的唱腔，又于表演形式上彰顯戲曲臉譜的魅力。而在戲曲元素和流行音樂相互融合的趨勢背景下，音樂人們將傳統(tǒng)的戲曲文化精髓提煉出來，將其融入到流行音樂當中，并以流行音樂為載體，將戲曲文化內容從中流露出來，從而充分展現(xiàn)戲曲元素的傳統(tǒng)美。

（三）對傳統(tǒng)文化的弘揚和發(fā)展

流行音樂的價值產業(yè)鏈遠不同于其他形式的文化產業(yè)，它更能承載一個國家普羅大眾的文化趣味和旨歸，正如王紅軍所說的：“是民族的，才是世界的”。從近年網絡上反映出來的大眾審美趣味來看，隨著國內民眾欣賞水平的日益提升，對建立完整意義上的“中國風”音樂類型抱有很高的期待，這也昭示著一種新的、獨到的藝術欣賞原則正在崛起，《速成勾臉演唱》將戲曲元素與流行音樂的融合與創(chuàng)新做到了極致。在這個崛起的線路圖上，仍然是大眾渴望通過通俗文藝管道，弘揚發(fā)展中國傳統(tǒng)文化的最佳途徑。

四、結語

在目前這個文化多元化發(fā)展的時代，各種形式的文化藝術之間都存在著些許的聯(lián)系，或遠或近，或密或疏。在中國，流行音樂作為一種新興文化藝術，受到大眾的喜愛和追捧，與此同時，人們對于本民族傳統(tǒng)戲曲的關注日漸減少，在年輕人中戲曲的發(fā)展甚至出現(xiàn)了斷代的危機。若想使其平衡發(fā)展，傳統(tǒng)的戲曲藝術和流行音樂的相融合可以說是文化發(fā)展的一個必然趨勢。事實也充分證明了這一觀點，兩種音樂文化藝術在相互融合之后，所產生的新音樂藝術形式被大眾音樂文化所接受，無論對任何一方的發(fā)展來說都具有一定的促進意義。特別是對于現(xiàn)如今受關注越來越少的戲曲藝術來講，通過與流行音樂相互融合，能夠有效緩解戲曲藝術在延續(xù)發(fā)展方面的壓力。在這種新興音樂藝術的未來創(chuàng)作道路上，音樂人要秉承不斷創(chuàng)新的音樂藝術發(fā)展原則，一方面要深入發(fā)掘兩種音樂藝術形式的精髓內容，另一方面又要在實際創(chuàng)作中把握好方向和尺度，在順應時代發(fā)展的基礎上，不斷地進行創(chuàng)新和傳承，讓兩種音樂藝術形式能夠更加緊密地結合，最終實現(xiàn)互利共贏的目標。

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作者簡介：

閆 榀，廣西師范大學在讀研究生。