淺析婁底民間歌曲的結構特征

劉亦群

摘要：婁底位于湖南的中部，其境內(nèi)的民間歌曲資源豐富、風格獨特。本文運用音樂分析法，對婁底民間歌曲的結構進行分析，旨在剖析婁底民間歌曲的音樂本體特征。

關鍵詞：婁底 民歌 結構

中圖分類號：J607 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）11-0043-02

婁底地區(qū)位于湖南省的中部，包括婁底、雙峰、漣源、新化、冷水江等五個縣、市。婁底地區(qū)以漢族為主，但也曾是一個少數(shù)民族雜居的地方，境內(nèi)目前還居住著苗、回、土家、侗、瑤、彝、壯、蒙古、回等少數(shù)民族。婁底地區(qū)所轄的新化、雙峰、漣源素有民歌之鄉(xiāng)之稱，民間歌曲數(shù)量十分豐富，風格獨特，多姿多彩。

音樂的結構就如同人體的骨架，其重要性不言而喻。婁底地區(qū)民間歌曲的結構形式是多樣化的，主要有對應性結構、起承轉合結構、加垛結構等幾種類型。

一、對應性結構

兩句體是對應性結構的基本形態(tài)，它由上、下兩句組成，兩者之間相互對比又相互統(tǒng)一，兩句之間的相互關系主要表現(xiàn)在功能的上句是不穩(wěn)定的，下句是穩(wěn)定的，上句具有引發(fā)、展開的性質(zhì)，下句具有對答和收束的性質(zhì)，但兩句在調(diào)式、音樂材料和風格等方面表現(xiàn)為傳承發(fā)展的統(tǒng)一、平衡的關系，這種結構在北方的山歌如《信天游》《山曲》中較為常見。在兩句體的基礎上還能發(fā)展出不少變化形態(tài)，如：一上二下式及其變體和二上一下式的三句體、一上三下式、三上一下式、二上二下式的四句體、復對應結構及其變化形式的五句體。

婁底地區(qū)民間歌曲的兩句體及其變體結構包括以下幾種類型：

（一）重復型的兩句體

重復型的兩句體是指上句和下句完全一樣或者幾乎一樣。如新化的《叫我唱歌就開腔》、雙峰的《盼望老天下大雨》，其結構圖示為：A+A或A+A。

（二）功能型的兩句體

功能型的兩句體是指上句和下句在調(diào)式功能上具有呼應性。上句一般落在屬音或上屬音上，使其在調(diào)式上具有不穩(wěn)定性，下句落在主音上，獲得調(diào)式的穩(wěn)定。如新化的《哪有心思來唱歌》、雙峰的《懷胎調(diào)》，其結構圖示為A+B。

（三）加腔型的兩句體

加腔型的兩句體是指在上、下兩句的基礎上加入襯腔的結構形式。如雙峰的《繡花調(diào)》和《五杯酒》（見譜例1），在上句和下句的后面都加入襯句。

（四）一上二下式的三句體

一上二下式三句體其實是兩句體的變體，它的基本形態(tài)是在上下兩句體基礎上增加一個重復句或襯腔重復句而構成。襯腔一般接在下句之后，然后再重復下句的后半句。如雙峰的《送郎》（見譜例2）和漣源的《十雙鞋子》。

還有一種是一上二下基本形態(tài)的變體，為了情緒發(fā)展的表現(xiàn)需要，原上、下兩句中，上一句節(jié)奏較寬，抒詠性較強；下一句較緊，情緒較活躍，分成兩個短句（唱兩句唱詞）。如雙峰的《繡麒麟》和《未倒貼》，這種結構形態(tài)的民歌在婁底地區(qū)的民間歌曲中最為常見。

（五）四句體

四句體也是在兩句體基礎上的進一步發(fā)展，它是對兩句體的變化重復，如雙峰的《太陽出來》（見譜例3），它的后兩句與前兩句基本相似，其結構圖示為：A+B+A+B。

另外一種四句體形式是A（a+b）+B（c+b）的復樂段，如雙峰的《高粱蒸酒味道長》，其主要特點是第三句較第一句有一些變化，第四句又完全重復第二句。

（六）五句體

五句體又稱為五句子歌，五個樂句的旋律有多種組合方式，它也是在兩句體的基礎上發(fā)展而來的。如新化的《板栗開花》（見譜例4）《蜜蜂不采野棉花》。

二、起承轉合結構

起承轉合的結構形式是四句體的特殊形式，它主要的特點是在第三句加入了具有變化、對比的材料，使其具有不穩(wěn)定的強烈傾向性，因而民歌的色彩顯得更豐富。

三、加垛結構

加垛結構是我國民間歌曲中一種常見的表現(xiàn)手法，即在樂曲中加入若干規(guī)整性的樂匯，以增加樂曲的表現(xiàn)力。它的特點是多為密集型節(jié)奏，常常一字一音，旋律性不強，節(jié)奏處理整齊一致，類似于朗誦式的數(shù)板 。加垛結構的山歌在不同的地方有不同的稱呼，被稱為“滾板山歌”“數(shù)板山歌”，在湖北被稱為“趕句子”，婁底地區(qū)稱其為“連句”或“連環(huán)歌”。 如新化山歌《數(shù)雞》（見譜例6）。

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