淺談東陽竹編的造型藝術

黃學敏

摘要：從過去生活用具的編織到今天竹編造型藝術的發展，傳統工藝正用手工力量不斷征服著每個時代。如何應用這些藝術更好地服務和美化人們的生活，成為當代手工藝人亟需解決的問題。

關鍵詞：東陽竹編；造型；藝術

東陽竹編形成于宋，明清時期得到快速發展。新中國成立之后，東陽竹編進入一個全新的發展時期，立體精細是其最大的特點。它的立體主要表現為，以立體的人物、動物、器皿類工藝品為強項，構圖生動逼真，造型惟妙惟肖，精細處表現為手工剖蔑細如發絲，柔如蠶絲，最細者，一寸之內可并列150根篾絲，令人驚嘆。長期以來，筆者一直在研究和探索東陽竹編的造型藝術積累了一些竹編造型方面的心得，在此與同行共勉。

竹編造型的工藝特點

在美術中，造型藝術是指運用一定的物質材料，通過塑造靜態的視覺形象來反映社會生活與表現藝術家思想感情的藝術。由于所使用的物質材料和表現手段的不同，其美學特點也會各有差別。

竹編藝術在造型的過程因為材料的限制，不能直接塑形，需要制作一些模具來支撐形體。目前東陽竹編造型工藝中有許多造型方式和方法，而且因人而異，各有特色。傳統的造型方式有木模造型和泥塑脫胎工藝兩種。木造型一般用于器皿類內模，起到骨架支撐的作用。其特點要求簡易、方便，不強調細節的刻畫，例如制作圓筒形的器皿時，只要用數根竹節扎一個基本的圓形框架即可，編織完成后可將骨架留在作品內，也可將骨架拆卸取出，最終由作者想要達到的藝術效果決定。不過值得注意的是這一造型方式應用在某些特定的器型上時，可以重復使用同一個模具，這就要求模具制作時，必須精細、牢固。

而泥塑脫胎工藝，一般應用于大型竹編作品的制作，通常要求一型一坯。其中坯胎制作必須精細，完美，因為竹絲會直接編在坯胎上，所以坯胎的藝術效果會直接影響作品的藝術價值。泥塑脫胎工藝常用于人物或動物作品的創作，通常由設計圖、泥塑稿、翻模、編織等多個工序組成，每一道工序都十分關鍵。然而，對于創作者來說，除了掌握技藝外，還需要積累一定的造型素養和美學知識，因為只有科學合理的造型才能塑造成功的竹編作品。另外對于技術的把握除了要傳承傳統的工藝技巧外，也要學習各種數字化的造型手段，做到不與時代脫軌，不與世界脫軌。

如果說竹編造型是作品的骨肉，那么編織技巧便是竹編的外貌和靈魂，兩者缺一不可。目前東陽竹編的編織方法有一百多種，基本可以滿足不同作品的肌理要求。例如筆者在創作作品《中華龍》時就是采用了多種竹編技法，像用彈花表現龍鬃，用貼片制作龍鱗，用絞絲編表現龍爪等。不同的竹編技法會有不同的藝術效果，創作者如能熟悉和懂得利用這些編織技法，不但可以提高竹編作品的藝術價值和文化趣味，而且在創新過程中也能事半功倍，擴大藝術想象的空間，從而推動竹編藝術的快速發展。

竹編造型的藝術價值

1984年大型竹編屏風《九龍壁》被評為國家工藝珍品，不僅成為史無前例的工藝竹編杰作，而且也奠定了東陽竹編的歷史地位。這件作品運用了五十余種編織技法和花色圖案，不僅全面繼承了傳統竹編優秀技藝，而且進行了大膽創新，很多技法達到了工藝竹編史上的新水平，可謂集東陽竹編技藝之大成。不過對于傳統工藝美術來說，想要提升藝術身價，必須在美術中尋找出路。

東陽大型竹編作品《漁翁》是一個轉折點。該作品被認為是東陽竹編人物創作的一個經典。作品體型巨大，由九塊可拆卸的雕塑型模組合而成，采用多種工藝技法精細編織而成，構圖生動大氣，造型惟妙惟肖，肌肉脈絡畢現，神態栩栩如生，而且隨著視覺角度的不同，漁翁臉部的神態會出現不同的表情，當時很多雕塑專家也十分佩服。

以上兩件作品的問世，在一定程度上改變了世人對東陽立體竹編作品的看法和認識，作為創作者我們也意識到，東陽竹編在造型藝術上的文化發展空間和藝術價值是非常大的。如何去表現和實現這一文化和藝術的價值，需要每個人的不斷創新和發展。就目前來看大致可以分為兩類，一是延續傳統，實現老樹開新花；二是創新發展，讓藝術百花齊放。

像筆者愛好傳統藝術和文化，目前作品大都以傳統題材為主。如傳統花籃系列，作品《長方形八角提籃》在傳統提籃的基礎上巧用竹刻翻黃、竹絲鑲嵌、草字編等多種工藝進行裝飾，將傳統竹編工藝集于一身，最大化地實現竹的藝術價值和文化價值，這就是當代東陽竹編的藝術魅力之一。這幾年，隨著制作者藝術和文化水平的不斷提高，很多用于欣賞和裝飾的藝術作品被創作出來。那些作品不僅融合了各類工藝和文化的精髓，而且堅持以竹為優勢和特點，成就了很多經典藝術。像竹編融合木雕創作出來的屏風和壁畫作品，竹編家具，竹編字畫等等，其中很多作品受到專家和學者喜愛的同時也受到市場的熱烈歡迎。

其實，從過去生活用具的編織到今天竹編造型藝術的發展，傳統工藝正用手工力量不斷征服著每個時代。如何應用這些藝術更好地服務和美化人們的生活，成為當代手工藝人亟需解決的問題。

竹編造型藝術的傳承發展

所有藝術的發展都離不開人的創作。過去幾年，傳統藝術家通過到學院進修和“走出去”來提升自己的技術水平和藝術能力，東陽竹編的發展也漸漸進入佳期。在這個重要的歷史轉折點，筆者認為，傳統工作者們要多走出去，大力宣傳東陽竹編文化，并積極吸取其他國家的竹編優勢，同時社會也要多關注竹編文化和藝術，使這些傳統手工藝有用武之地，而不被淘汰。

就竹編的造型設計來講，創作者除了要考慮符合編織要求的形體線條外，也要注重美術學中造型設計的一些藝術要點。因為隨著人們審美水平的不斷提高，工藝作品如果光有形體而沒有一定的文化和藝術氣質很難在眾多藝術品類中脫穎而出，更無法實現文化弘揚和藝術收藏的效果。

參考文獻：

[1]金柏松 東陽工藝竹編 浙江科學技術出版社endprint