戰爭期間的美國電影力推國家公關

王碩

美國電影風靡全球是一個不爭的事實，很多電影作品的藝術水平與其傳遞的文化信息都受到了人們的充分肯定。與此同時，回眸不同歷史時期不同電影的產出過程，很多時候能夠清晰地發現，雖然不同電影表達的內容有所不同，卻可以感受到無處不在的積極的美國印象，以及電影背后或隱或現的幕后推手——美國政府及其相關組織。這一情形在20世紀的前50年間，即第一次世界大戰到第二次世界大戰之間能夠看到，美國的政府和社會組織與電影、明星及大眾，共同形成了一個充滿生命力的公共關系網絡，不僅豐富了無數人的娛樂生活，還服務了美國的國家利益。

一戰期間，美國政府將電影化為宣傳利器

第一次世界大戰之前，美國電影在社會道德、宗教等方面的作品較多，如1905年的電影《婦女家范》、《婦女的天職》等。還有很多是一些動作片，在通常10分鐘左右的無聲電影中，驚險的槍戰中包含滑稽的逗樂、追逐的動作，成為了美國人的最愛。這些受歡迎的影片本身也是有利可圖的商機，大大小小的“鎳幣影院”遍布美國，成為電影業界的吸金利器。

盡管早期的美國電影基本都是短片，但是也開始有了新的探索。1915年2月，導演大衛·格里菲斯歷經五年拍成了《一個國家的誕生》，這部電影耗資巨大，放映時長也破天荒地達到了3個小時。影片回顧了美國的南北戰爭，以及戰后南方的發展等內容，影片賣座率很高，在紐約的一個電影院甚至連映了620場。美國總統威爾遜親自去看過這部電影，贊嘆這部電影是“用光寫出的歷史巨著”，并由此對電影的特殊宣傳作用印象更為深刻，他認為電影使用的是世界語言，更有助于向美國及世界人民表達美國的計劃和目標。

一戰在歐洲大陸爆發后，美國社會對于參戰與否并沒有達成一致，隨著戰爭的進行，美國政府逐漸決定與英法結盟，并開始引導態度不一的美國社會同意參與世界大戰。為了達到這一目的，威爾遜總統在1917年曾鼓舞政府，支持了由記者喬治·克里爾為首組織的克里爾公共信息委員會的建設，來傳播美國的聲音。在這個委員會里，很早就組織了電影處，并邀請來了美國國內著名的電影導演開展工作。1917年，威爾遜宣布加入世界大戰并與德國交戰以后，克里爾委員會電影處就推出了有關戰爭等活動的影片，不僅在美國國內播放，也推廣并走向了歐洲大陸。

克里爾委員會推出的電影，以最直觀、最刺激的畫面告訴美國大眾，德國人是戰爭的罪魁禍首，并且著重把德國人妖魔化、丑陋化。在《假面具》、《以免我們忘記》、《直到我回到你身邊》等電影中，德國兵被進行了特意的丑化，德國皇帝威廉二世成為惡人的代表，僅丑化德國皇帝的影片就有《威廉二世，柏林的野獸》、《把威廉二世打下地獄》。而戰爭難免有報復，電影《等我回到你身邊》要求懲罰德國對比利時的暴行，另外一部《免得我們忘記》則表現了一位女英雄蔑視普魯士軍國主義并號召復仇的精神。這樣的作品比比皆是，而且隨著戰爭的進行，很多電影更加受到市場的歡迎，實現宣傳目的的同時，也獲得了可觀的利潤。宣傳效果也是顯著的，人們在觀看電影的時候逐漸同仇敵愾，受到了積極的鼓動，有些學校的圖書館甚至將德國書籍清除掉，在匹茲堡的人們被要求禁止演奏貝多芬的音樂。與此同時，隨著美國電影進入英國、法國及歐洲其他國家，人們不僅從現實中看到了強大的美軍，更從電影中看到了強大的美國社會，美國良好的形象也逐漸走向世界。

羅斯福新政期間，電影推動美國人關注并支持國家改革

受限于技術的發展，到一戰時電影還是默片，沒有進入視頻和音頻同步的階段。戰后的1926年8月，《歌癡》、《唐璜》兩部有聲電影的公映引起了轟動。技術的進步推進了電影的傳播，1930年，電影《西線無戰事》以一位德國士兵的視角，表達了清晰的反戰觀點，暗合了美國社會對自由、平等、和平、民主等價值觀的肯定和推崇，淡化了歐洲電影所固守的民族主義堡壘。

相對于戰后重建的歐洲來說，一直國內和平發展的美國也有了自己的問題，總統胡佛執政末期是美國的大蕭條時代，社會動蕩、經濟下行，1930-1932年間還出現了大規模的反饑餓游行。包括華盛頓一批老兵在內的人們搭起了窩棚，在二戰中揚名世界的巴頓將軍，還率領騎兵參與了暴力驅逐這些老兵的行動。在反對聲中胡佛總統下臺，羅斯福總統上任，并開始了改變美國命運的羅斯福新政。但是在新政初期，很多人是不看好他的，人們失望的情緒由來已有，無法期待羅斯福的政策能帶來什么徹底的變化，羅斯福總統和他的團隊急需人民的支持。

這時出現了支持羅斯福新政的電影人，其中一個著名的人物就是帕爾·羅倫茲。羅倫茲原本是想拍攝一些現實主義題材的作品，他準備拍攝農業衰落、銀行破產、人口遷移、水土流失等方面的題材，但是沒有投資人對他的想法感興趣。這時候一個羅斯福的支持者找到了羅倫茲，幫他出版了一本名為《羅斯福年》的書籍，有助于他更多地了解羅斯福本人及其新政，從而熱情地支持羅斯福新政。1933年，富蘭克林·德蘭諾·羅斯福上任后，羅倫茲也受到了羅斯福團隊的歡迎。當時，已經有支持新政的電影問世，如一部短片《手》將無所事事的手與勞動者的手做了對比，令人印象深刻，更宣傳了美國公共事業振興署的失業救濟事業。

羅倫茲也想做些事情，他對電影有著自己獨特的認識，重視音樂在電影中的對位作用，深信電影在娛樂之外有著更大的潛能，特別關心對自然資源的保護。這時契機出現了，美國移民局情報處的一位官員帶著攝影師，搜集了大量沙塵暴的鏡頭，移民開發造成的自然災害令人觸目驚心，有一個機構愿意出資6000美元請羅倫茲來導演拍攝這個內容。羅倫茲聯系了羅斯福辦公室的人員，希望這部片子獲得支持，并隨著羅斯福新政而推出。雖然羅倫茲從來沒有執導過電影，但他的眼光敏銳且獨到，1936年的《開墾平原的犁》這一紀錄片電影成功推出。片子展現了美國中西部大平原的歷史，從西進運動開始，展現了移民定居、一戰時農業繁榮、工業技術革命對農民的沖擊，以及現在經濟蕭條、干旱與風沙、股市崩盤的場景。觀眾在觀看電影時，欣賞剪輯獨特的畫面、優美的配樂，深刻了解了國家的發展和當下的困境，跟隨影片一起思考國家的命運。從而加強了人民對國家的認同感，并開始有了期待改革的愿望，促進了人民發自心底支持羅斯福新政。

有了這樣的成功嘗試，1年后羅倫茲直接獲得了羅斯福辦公室5萬美元的贊助，又開始了另一部有關密西西比河影片——《大河》的拍攝。這部對密西西比河流域表示關切的影片，講述了這條河的偉大故事，特別談到了不當的開墾，以及人對自然的肆意破壞，導致了自然和人民的災難。相比《開墾平原的犁》有上千家的影院放映，《大河》獲得了更大的支持，并由派拉蒙公司做院線放映。《大河》影片有31分鐘，但是作為紀錄片獲得的票房卻是很驚人的，甚至被提名奧斯卡金像獎的最佳短片獎。羅倫茲對生態和人類生存的關懷，導致其作品對美國社會以及羅斯福新政的推動都有深遠的影響。1963年，美國農業部為他頒發了美國農業部百年紀念慶典獎，1985年，國際紀錄片聯合會事業成就獎也頒發給了他。

二戰之中，電影激勵美國人在世界傳播美國文化

二戰中日本戰敗的一個重要因素，就是戰爭中經驗豐富的飛行員死傷過重，缺乏足夠的飛行員儲備，導致一批批倉促受訓上陣的日本菜鳥飛行員駕駛飛機上了天空，成為了美國飛行員的活靶子，基本喪失了制空權。但是美國飛行員的質量與數量能夠長期優勢保持，并不僅僅是由于美國國土遼闊、資源雄厚、人口較多，也與美國人未雨綢繆有很大的關系，其中一個代表就是平民飛行員計劃。

1938年12月，羅斯福總統宣布了這項計劃，希望在1年之中可以培訓約2萬名大學生成為飛行員。截止到1939年秋天，已經有哈佛大學在內的116所高校參與其中。為了更好地推行這項計劃，鼓勵大學生們參與飛行員訓練，1939年10月，一部動作電影《一年兩萬人》（20，000 Men a Year）在影院里上映，吸引了很多人前來觀看。影片講述的是一位飛行員因為不愿意服從有可能威脅自己生命的飛行規則，轉而自己創辦了一所飛行員學校的精彩故事。電影吸引了人們的關注，也帶來了大量的參與者，最終共有1132所高校和1460所相關飛行學校參與了這項計劃，培養了戰爭期間豐富的飛行員儲備。

相比一戰，二戰期間的電影同樣發揮著積極的作用，但是發揮的方式卻較為隱性，一戰結束后美國社會反感于刻意宣傳，導致后來的美國政府，包括二戰期間的羅斯福政府，都不再推行政府組織的強有力的公開宣傳行為，甚至開始規避宣傳（propaganda）這個字眼。但是面對德日為首的強敵，尤其是珍珠港事變之后，美國急需提升戰時的信息工作，統合全國的人心。1942年6月，羅斯福發布了第9182號行政命令，合并、改組白宮之下現有的政府信息機構，整合國內外的信息工作，建立起來更為集權的戰爭信息署，向美國和世界人民發出美國政府的聲音。

電影在當時仍然是面對向大眾傳播最有效、最鮮活的方法，美國戰時新聞辦公室主任埃爾默·戴維斯曾說過：“要把一個宣傳觀念深植入大多數人的頭腦中，最簡單的辦法就是讓這一觀念在娛樂片里體現出來，這樣人們根本不會意識到他們在接受宣傳。”為了發揮電影的影響力，美國政府進行了隱秘的組織動員。《好萊塢走向戰爭》一書中談到：美國中央情報局和其他的相關政府官員不斷發出指令，指導電影制作來支持戰爭，參與導演們的影片故事情節討論，甚至參與電影劇本的修改。

這一階段的美國電影出現了創作高峰，三分之一涉及了戰爭題材，很多影片都充滿了美國的正能量。自1939年的《亂世佳人》之后，出現了《蝴蝶夢》、《青山翠谷》、《忠勇之家》、《卡薩布蘭卡》、《關山飛渡》、《大獨裁者》等大批影片，風靡美國乃至盟國軍隊所到之地。其中，《大獨裁者》是著名喜劇大師卓別林的作品，直接諷刺希特勒，呼吁世界和平；《忠勇之家》和《卡薩布蘭卡》則直接描寫戰爭中普通人的命運，歌頌抵抗戰士的勇敢精神；美國陸軍部制作的紀錄片《我們為何而戰》，則直接用光明世界與黑暗世界的決戰，來形容盟國與德日為首的侵略者之間的戰爭。

包含多個重要獎項的奧斯卡金像獎，歷來是美國電影界的標志性榮譽，《我們為何而戰》獲得過奧斯卡最佳紀錄片獎，而1942年的《忠勇之家》和1943年的《卡薩布蘭卡》描述了戰爭題材，充滿著強烈的反納粹精神，召喚人們一起反抗侵略者，分別獲得了當年的奧斯卡最佳影片。其中《忠勇之家》描述了戰爭中的平凡家庭，也非常受歡迎，創造了10年內的第二高的電影票房，也獲得了極大的榮譽，當年的奧斯卡獎有十二項，這部影片贏得了其中的六項——最佳影片、最佳導演、最佳女演員、最佳女配角、最佳劇本和最佳黑白攝影獎。英國首相丘吉爾認為這部電影的作用非常突出，并表示一部《忠勇之家》抵得上戰場上的六個師。