對于海外版權(quán)綜藝節(jié)目制作中的身份認(rèn)同意識

張萌

（四川師范大學(xué) 影視與傳媒學(xué)院，四川 成都 610000）

摘 要： 近年來在海外版權(quán)綜藝節(jié)目相較于發(fā)展初期的節(jié)目在節(jié)目制作上出現(xiàn)了新的表征，那就是直接使用韓國綜藝節(jié)目的背后制作團(tuán)隊(duì)與本土內(nèi)容相互嫁接進(jìn)行海外版權(quán)綜藝節(jié)目制作。這從對外傳播的角度思考，韓國意識形態(tài)借助綜藝節(jié)目在對外輸出上正在向著全方位、完全性的方向發(fā)展，對于接收方將節(jié)目的制作權(quán)逐漸交付于版權(quán)擁有者，這背后是否基于對于版權(quán)節(jié)目向節(jié)目母體回歸的尋根意識，節(jié)目收視率影響下對于版權(quán)節(jié)目接收效果的反思中是否存在向身份認(rèn)同尋求庇護(hù)的意識，這是本論文研究的內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：海外版權(quán)綜藝節(jié)目；身份認(rèn)同；節(jié)目制作方式

中圖分類號：D923.41；G229.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0263-02

一、身份認(rèn)同

先賦身份與后置身份構(gòu)成了“身份”的類型。先賦身份與先天有關(guān)，描述的是生而為人便存在的共同體特征，后置身份則與后天的學(xué)習(xí)環(huán)境、社會(huì)環(huán)境中某種攜帶信息的介質(zhì)培養(yǎng)而成。本文研究的認(rèn)同問題的緣起于社會(huì)個(gè)體對于自身的存在以及存在環(huán)境的追思，并通過在此基礎(chǔ)上的自我認(rèn)識，完成身份建構(gòu)、自我認(rèn)同。 “認(rèn)同是一個(gè)心理過程，是個(gè)人向另一個(gè)人或團(tuán)體的價(jià)值、規(guī)范與面貌去模仿、內(nèi)化并形成自己的行為模式的過程，是個(gè)體與他人有情感聯(lián)系的原初形式”①在以上對于身份認(rèn)同的敘述中，認(rèn)同包含兩層含義：一是主體的內(nèi)省過程，二就是一個(gè)主體自我與客體“共同性”關(guān)系的互動(dòng)過程。對于主體而言，主體通過發(fā)現(xiàn)自身或群體的“共同性”，把自己和客體共同組成“我們”。在此狀態(tài)下，“認(rèn)同”有逐漸延伸出另一種涵義，即“社會(huì)成員對于自己某種群體歸屬感的認(rèn)知和感情依附”②

對于海外版權(quán)的綜藝節(jié)目，借用韓國原班制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行中國版綜藝的錄制，已經(jīng)逐漸成為一種節(jié)目制作風(fēng)尚，《極限挑戰(zhàn)》、《奔跑吧兄弟》等熱門綜藝節(jié)目相繼采用此種方式。由于所引進(jìn)的海外版權(quán)綜藝節(jié)目在屬性上存在著異域性，強(qiáng)行通過文化的對外傳播根植于另一個(gè)環(huán)境中必然會(huì)導(dǎo)致水土不服，這就體現(xiàn)在受眾在剛接觸海外版權(quán)綜藝節(jié)目時(shí)通過與原版節(jié)目的對比中產(chǎn)生的不適性，這種不適性除了體現(xiàn)在節(jié)目的收視率在經(jīng)過獵奇性使然的收視高峰后逐漸降低至平緩的趨勢，也體現(xiàn)在原班綜藝節(jié)目粉絲對于引進(jìn)海外版經(jīng)過本土化的綜藝節(jié)目，口碑性的質(zhì)疑。

這一切都使得引進(jìn)的海外版綜藝節(jié)目的后期制作團(tuán)隊(duì)開始思考應(yīng)對策略，受眾對于海外版綜藝節(jié)目節(jié)目效果的質(zhì)疑建立在對于本土制作團(tuán)隊(duì)對于節(jié)目理念的誤解，節(jié)目內(nèi)容選擇的偏差與整體呈現(xiàn)風(fēng)格的差異性，這使得原版綜藝節(jié)目原本對于受眾的吸引力受到傷害，基于此尋找原版節(jié)目特質(zhì)的身份認(rèn)同行為就變得更加有意義，具體實(shí)施措施上引進(jìn)海外原班制作團(tuán)隊(duì)對版權(quán)綜藝節(jié)目進(jìn)行制作，包括前期的拍攝、內(nèi)容設(shè)置以及后期節(jié)目合成等一系列具體流程，力求在做到海外版權(quán)綜藝節(jié)目向本土化更好的轉(zhuǎn)化。

二、海外版權(quán)綜藝節(jié)目的本土化轉(zhuǎn)向

（一）綜藝敘事方式

所謂敘事是指“選擇不同類型的角色 、場所和事件的集合”，“描述組織背后的選擇推動(dòng)力”，同時(shí)“事件之間的邏輯聯(lián)系，發(fā)生在不同時(shí)間，通過一個(gè)一致的主題連成整體”③我們說敘事本質(zhì)上就是如何讓觀眾進(jìn)入故事中對故事產(chǎn)生認(rèn)可。綜藝節(jié)目同樣也在講故事，對于如何“講好故事”應(yīng)該有更深入的思考，這種思考是必要的甚至急迫的。但是，海外版權(quán)綜藝節(jié)目除了在敘事上完成節(jié)目內(nèi)容對于觀眾的展示，更主要的是在與原版節(jié)目的對比中建立更多的吸引力而不是在對比中失去原綜藝粉絲。這就涉及到敘事的策略，吸引受眾眼球，制造更多的興奮點(diǎn)和高潮點(diǎn)。受到觀眾認(rèn)可的綜藝節(jié)目都對節(jié)目敘事有自己獨(dú)家的思考，最終呈現(xiàn)給觀眾的節(jié)目內(nèi)容一定是符合節(jié)目理念與觀眾需求的，節(jié)目敘事方式中加入對環(huán)境與觀眾的理解是必不可少的。

（二）海外版權(quán)綜藝節(jié)目對外傳播中的新特征與本土化融合

這里提到的海外版權(quán)綜藝節(jié)目我們主要以引進(jìn)的韓國版權(quán)綜藝節(jié)目為主。在韓國的綜藝節(jié)目中，值得注意的是后期制作節(jié)目的團(tuán)隊(duì)在節(jié)目中從“意外露臉”逐漸成為了節(jié)目不可或缺的組成部分，觀眾對這種變化所持的態(tài)度是歡迎與欣喜的。節(jié)目的作家，PD，攝像和其他工作人員以素人的身份進(jìn)鏡 ，在某種程度上攜帶的是觀眾參與節(jié)目的一種期待， 具體來講中國版的《兩天一夜》在畫面質(zhì)量方面保持了匹配原版節(jié)目的高水準(zhǔn)，然而卻缺少了原版節(jié)目中出乎意料的意外驚喜感。原版的《兩天一夜》除了明星主持團(tuán)隊(duì)之外，拍攝途中經(jīng)常有尋常百姓的出境甚至參與節(jié)目的拍攝，這種設(shè)置除了明星間彼此之間的打趣的亮點(diǎn)，與當(dāng)?shù)鼐用竦幕?dòng)所產(chǎn)生的趣味性畫面也讓觀眾開始產(chǎn)生一種沉浸感。這一點(diǎn)在海外版綜藝節(jié)目中也有借鑒，《極限挑戰(zhàn)》中經(jīng)常出現(xiàn)手持?jǐn)z像機(jī)的韓國攝像師，甚至在某些游戲設(shè)置環(huán)節(jié)中還有原班節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的后期工作人員的參與，這在一定程度上保證了節(jié)目制作的正版性也給觀眾增加了觀看節(jié)目的趣味性與互動(dòng)性。

海外版權(quán)節(jié)目引進(jìn)海外制作團(tuán)隊(duì)的綜藝節(jié)目新特征對綜藝本身來說更加有利于海外節(jié)目的本土性轉(zhuǎn)變，同時(shí)增加了節(jié)目的觀賞性與觀眾的共鳴。

（三）后期制作的本土性

如今是一個(gè)視覺化的時(shí)代，對于觀看視頻習(xí)慣的培養(yǎng)已經(jīng)將受眾從觀看圖像的時(shí)代轉(zhuǎn)向觀看視頻的時(shí)代，可以說觀眾的審美已經(jīng)變得挑剔。觀眾不但需要看的“看得到”的而且需要看到“看不到”的，信息化的時(shí)代，誰掌控的信息多誰就擁有了話語權(quán)。于是眾多的節(jié)目開始呈現(xiàn)開放化的趨勢，制作的手法也有所改變，機(jī)位與景別對準(zhǔn)的目標(biāo)、表達(dá)的內(nèi)容從臺前的嘉賓、主持人的正襟危坐轉(zhuǎn)向嘉賓、主持人的嬉笑怒罵，甚至后期手持?jǐn)z像機(jī)的工作人員也成了節(jié)目的參與部分，所有節(jié)目的類型均呈現(xiàn)真人秀的節(jié)目風(fēng)格，節(jié)目開放后輸出更多的信息內(nèi)容，情景，機(jī)位、景別內(nèi)容的轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)出節(jié)目更加原生態(tài)的一面。

例如《無限挑戰(zhàn)》中為保證拍攝中嘉賓動(dòng)用超過40個(gè)機(jī)位對嘉賓進(jìn)行記錄，在后期的加工中如何選擇觀眾愛看的，想看的成為后期處理的關(guān)鍵問題，揣摩甚至迎合觀眾的心理成為任何一個(gè)節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)不可忽略的方面。

再者受韓國綜藝節(jié)目的影響，本土綜藝節(jié)目也開始在剪輯節(jié)奏上有所思考，韓國觀眾習(xí)慣加快速度節(jié)奏的綜藝節(jié)目，如此節(jié)奏使得節(jié)目鏡頭數(shù)遠(yuǎn)超中國本土綜藝節(jié)目，同時(shí)其攜帶的信息也成倍超越本土綜藝節(jié)目。以往慢節(jié)奏的剪輯手法常常在變現(xiàn)故事方面顯得較為冗長拖沓，這將會(huì)拉慢到整個(gè)綜藝節(jié)目的敘事節(jié)奏使得故事的敘述顯得拖泥帶水，在一些對于節(jié)目質(zhì)量要求較高的受眾看來明顯有著敷衍的嫌疑。

那么如何把握住一個(gè)度，將剪輯的速度，素材的組合與故事的敘述更加巧妙恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合在一起這就是后期制作者該慎重思考的問題。引進(jìn)原版權(quán)節(jié)目的制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行后期制作，這在素材的選擇與運(yùn)用上更加得心應(yīng)手，對于敘事速度的把握上有收縮自如的經(jīng)驗(yàn)。

三、結(jié)語

身份認(rèn)同引導(dǎo)著海外版綜藝節(jié)目回歸原節(jié)目自身特色，通過原制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行節(jié)目拍攝與后期剪輯相關(guān)事宜賦予將海外版節(jié)目原節(jié)目的某些吸引力元素，同時(shí)為了與本土性相結(jié)合，適應(yīng)大環(huán)境變化帶來的差異性，因地制宜的結(jié)合綜藝節(jié)目的屬性進(jìn)行綜藝節(jié)目敘事方式、后期剪輯以及將原節(jié)目較為體現(xiàn)人性化的部分嫁接到所引進(jìn)的海外版權(quán)節(jié)目中，讓觀眾看到后期制作團(tuán)隊(duì)參與到節(jié)目錄制中的做法是綜藝節(jié)目制作過程中的新特征，這種方式加深了互動(dòng)感的同時(shí)縮短了接受的距離感。

注釋：

①張淑華，李海棠，劉芳.身份認(rèn)同研究綜述[J].心理研究，2012（05）.

②王希恩.民族認(rèn)同與民族意識[J].民族研究，1995（06）.

③程世安.電視節(jié)目的影響力探員—關(guān)于電視欄目的敘事與結(jié)構(gòu)[J].新聞大學(xué)，2006（01）.