《花名冊詠嘆調(diào)》分析

任淑媛

摘要：《花名冊詠嘆調(diào)》（Madamina，il ca talogoèques又叫《夫人請看這張花名冊》）選自莫扎特歌劇《唐璜》（Don Giovanni）。這首著名的詠嘆調(diào)是由主人公唐璜的仆人萊波雷洛演唱的。本文以《唐璜》這部歌劇的作曲家及腳本作家出發(fā)，以創(chuàng)作背景及故事梗概為切入點，結(jié)合《花名冊詠嘆調(diào)》的具體情節(jié)、歌詞大意、配器及曲式分析等方面分析這首來自唐璜的仆人萊波雷洛的《花名冊詠嘆調(diào)》。

關(guān)鍵詞：唐璜 《花名冊詠嘆調(diào)》 萊波雷洛 分析

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）13-0005-02

一、作曲家及腳本作家

（一）作曲家沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?/p>

莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791），生于奧地利的薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭。他自幼便在古鋼琴和小提琴演奏方面展現(xiàn)出超常的音樂天賦。三歲練琴，五歲作曲。五歲時他便以音樂神童的身份跟隨父親在歐洲宮廷演出。他的創(chuàng)作涵蓋當時所有的音樂體裁，他的名作遍及交響曲、協(xié)奏曲、歌劇、室內(nèi)樂等。歌劇卻是莫扎特音樂創(chuàng)作中最輝煌的領(lǐng)域。他的歌劇大多數(shù)是喜歌劇，以德語和意大利語腳本創(chuàng)作。《唐璜》便是他的三首意大利喜歌劇名作之一。

（二）腳本作家洛倫佐·達·蓬特

達·蓬特（Lorenzo Da Ponte，1749-1838），出生于意大利維托里奧·威尼托。他是當時的宮廷詩人，也是有史以來最偉大的腳本作家之一。他與莫扎特和薩列里都有過合作，為《費加羅的婚禮》《唐璜》和《塔拉爾》等經(jīng)典歌劇創(chuàng)作腳本。

二、歌劇《唐璜》

（一）創(chuàng)作背景

《唐璜》（作品號K527）在1787年于布拉格首演，共有兩幕26曲，是由腳本作家達·蓬特改編自西班牙一個有名的民間傳說。莫扎特和達·蓬泰選用了G.貝爾塔蒂（G.Bertati）的歌劇腳本《石客記》，在劇情和人物方面作了較大的改動。達·蓬特在撰寫此劇時通過貴族唐璜這個追求自由而又風流無度的極其矛盾的人物性格及其誘騙、損害女性行為的可鄙下場，從而揭露封建貴族生活的糜爛，同時又對唐璜勇于追求自由與幸福，蔑視傳統(tǒng)封建禮教的一面給予了肯定。可以說這是一部具有道德倫理意義的歌劇，反映出18世紀末期興起的德奧知識界對道德倫理問題的探究和思索。這部歌劇是莫扎特在意大利喜歌劇的基礎(chǔ)上，詮釋發(fā)展歌劇式戲劇的代表之作。在這部歌劇的音樂處理中，莫扎特用音樂語言生動地描繪了歌劇中的角色，刻畫出更加鮮明的人物性格，使人物形象真實復(fù)雜，同時運用重唱的手法增強歌劇中的矛盾沖突。

（二）歌劇故事梗概

唐璜想要對一位叫安娜的貴族女人欲行不軌。被騎士長也就是安娜的父親發(fā)現(xiàn)，在騎士長與唐璜決斗的過程中，騎士長受了致命的重傷，最終唐璜刺死了安娜的父親，因此安娜與她的未婚夫奧塔維奧對唐璜恨之入骨，決心報仇雪恨。雖然被他的仇人追趕，但唐璜仍然死性不改，到處拈花惹草，追逐勾引著一個又一個的女人。在逃避仇人和追逐女人的過程中，他竟然看到了死去的騎士長的大理石雕像。神秘的雕像聲色俱厲地怒斥了唐璜的種種惡行，唐璜卻仍然狂妄地邀請石像今晚去他家享用晚餐。在晚宴上，大理石雕像應(yīng)約而至，他表示若唐璜為自己的罪行懺悔將饒他不死，唐璜卻不以為意。最終唐璜被石像拉入地獄。

三、萊波雷洛的《花名冊詠嘆調(diào)》具體情節(jié)

《花名冊詠嘆調(diào)》（Madamina，il ca talogoèques又叫《夫人請看這張花名冊》）選自莫扎特歌劇《唐璜》（Don Giovanni）第一幕第五場。唐璜的仆人萊波雷洛是一個極其矛盾的人物。他是主人獵艷時的好幫手，卻也對主人的風流行為表示不齒，又因為唐璜的身份地位而不得不從。從主人身上得到了大量的財富，但又在唐璜不在時抱怨主人的種種不是。在黎明時分在客棧旁的街道，唐璜和他的侍從萊波雷洛談話間，發(fā)現(xiàn)有位姑娘走過來便躲了起來。其實位姑娘正巧是曾被唐璜騙婚并慘遭拋棄了的埃爾維拉。她憤恨地唱歌表示決心報仇。唐璜卻因為獵艷過多并沒有認出她，便又想去引誘，被埃爾維拉認出并當面怒斥，唐璜只得在仆人萊波雷洛的護駕下才得以逃跑。在走之前萊波雷洛以唐璜勾引過的兩千多名女子的情人目錄的“花名冊詠嘆調(diào)”向埃爾維拉唱出唐璜的真面目。

四、《花名冊詠嘆調(diào)》歌詞大意

（快板）小姐，這些就是我的主人的情人名錄。

這本名冊是我親自做成的。看看吧，請跟一起來讀讀。

（木管斷奏，猶如低聲輕笑。）

情人目錄上意大利人有六百四十個，德國人有二百三十一個，法國人是整整一百個，土耳其人是九十一個。

可是單單在西班牙已經(jīng)有一千零三個人了。

這里有農(nóng)村的姑娘和女服務(wù)生，也有城里的美人兒。

既有伯爵夫人、男爵夫人，也有侯爵夫人和公主。

不同地位、不同身材、不同年齡的女人全都有。

意大利有六百四十個（反復(fù)）。

（行板稍快，典雅的小步舞曲）

對于金發(fā)女郎他夸她善良可人，黑發(fā)姑娘夸她忠貞堅韌，白發(fā)姑娘夸她甜美可愛。

冬天最好的是豐滿的女人，

夏天最好的是苗條的女人。

高個子的女人氣宇非凡，（漸強，旋律慢速上行），小個子的女人小巧玲瓏。

即使已到中年的女人他也大獻殷勤。

因為，往名冊上添個名字能給他帶來樂趣。

不過，他最感興趣的還是天真浪漫的小姑娘。

他不計較她是否有錢，也不管她相貌平平還是美麗可愛

——只要她是個穿裙子的，你自然知道他接下來有什么把戲！（離場）

五、“花名冊詠嘆調(diào)”的配器

“花名冊詠嘆調(diào)”的配器是精致的，一共使用了八種樂器，其中包括兩個長笛、兩個單簧管、兩個雙簧管、兩個D調(diào)圓號、小提琴組、中提琴組、大提琴、低音提琴等。非常注重音色效果。莫扎特的配器手法承襲了從巴赫到海頓的創(chuàng)作特點，擅長豐富的音樂靈感中自然地達到出色的平衡，歌唱聲部和整個樂隊相對衡，達到了中世紀音樂中平衡均稱的巔峰。在莫扎特的配器中，每一個聲部都具有歌唱性。過去時代偉大聲樂藝術(shù)中的抒情性被莫扎特以配器的形式巧妙地注入他的歌劇中。

六、曲式結(jié)構(gòu)分析

從全曲結(jié)構(gòu)來講，這首詠嘆調(diào)為復(fù)二段結(jié)構(gòu)。全曲分為 A、B兩大部分，第一復(fù)樂段A是快板的部分，節(jié)奏輕快，松弛，分為5個小部分，第二復(fù)樂段B則是行板的部分。

（一）第一復(fù)樂段A

A部分是由五個單樂段構(gòu)成的，4/4拍，快板，歌詞服從于音樂結(jié)構(gòu)。

第一樂段（1-16）旋律動機用重復(fù)音手法在D大調(diào)主和弦上逐漸展開，展現(xiàn)出整首詠嘆調(diào)詼諧滑稽的基調(diào)。鋼琴伴奏版本為分解和弦和柱式和弦的結(jié)合，和聲簡單又不失豐滿。和聲進行還用到了六級到二級與七級到三級的和聲進行，樂段的最后七個小節(jié)用到了下屬二級七和弦到屬七再到主的和聲進行模式。重復(fù)了兩次表示對歌詞及終止的強調(diào)。10拍休止后開始第二樂段，第二樂段是從第 17—37 小節(jié)在重復(fù)屬音上展開，此樂段是持續(xù)的屬七到主的和聲進行，右手旋律聲部與人聲聲部恰到好處的呼應(yīng)使得樂曲情緒不斷高漲，這一段歌詞較為密集，節(jié)奏相對規(guī)整，在力度由強變?nèi)醯男芍修D(zhuǎn)入第三樂段，從第 38 小節(jié)到 49 小節(jié)。全曲在本樂段由 D 大調(diào)轉(zhuǎn)入它的屬調(diào) A 大調(diào)，并結(jié)束在A大調(diào)的屬音上。伴奏與第一樂段（1-16）小節(jié)相同。隨著調(diào)性的改變，本樂段的音樂色彩也隨之變化。第一復(fù)樂段的第四、五樂段是對第二、三樂段唱詞的重復(fù)和旋律的擴展，轉(zhuǎn)調(diào)后以八分音符為主，旋律情緒更加激昂，八度跳進進入整首詠嘆調(diào)的高潮。全曲的切分音節(jié)奏使音樂充滿動力，也將萊波雷洛幽默滑稽的個人風格表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）第二復(fù)樂段B

第二復(fù)樂段為行板，調(diào)式由A大調(diào)回到主調(diào)D大調(diào)上，3/4 拍，節(jié)奏的變化與前一部分產(chǎn)生了對比，情緒也稍緩和。這一復(fù)樂段大量運用了正三和弦，還運用了少量的下屬二級七和弦與六級和弦，還有簡短的離調(diào)。伴奏織體隨速度的變化而變化。第二復(fù)樂段不像第一復(fù)樂段一樣有明確的終止式，而且每一部分是一個由多個樂句組成的。

在第二復(fù)樂段的第一部分，也就是從第 85 小節(jié)到第 100 小節(jié)，這部分可以分為八個樂節(jié)；第二部分為第 101 小節(jié)到 105 小節(jié)，在伴奏織體上，鋼琴上聲部采用了人聲旋律，和之前的部分有了對比，下聲部也作出了和之前不一樣的分解和弦；第三部分筆者沒有按照音樂來分而是通過唱詞來分出來的，從第 106 小節(jié)到第 123 小節(jié)；第四部分從第 124 小節(jié)到第 131 小節(jié)；第五部分從 132 到 135 小節(jié)，這四個小節(jié)在音樂上出現(xiàn)了簡短的離調(diào)，這種方式也是為了襯托唱詞戲劇性的要求；第六部分從 136 小節(jié)到 142 小節(jié)，在伴奏織體上和前面沒有什么變化；第七部分從 143 小節(jié)到 172 小節(jié)，也就是到全曲結(jié)束。本部分雖然小節(jié)數(shù)更多，但是前兩句歌詞的重復(fù)，而且每次都有對比。本唱段主要表現(xiàn)出的是萊波雷洛滑稽煽情的戲劇形象，而作為丑角男中音的萊波雷洛不僅表現(xiàn)出了與主人唐·喬瓦尼的高度默契，也表現(xiàn)出了他獨有的機智敏感。

參考文獻：

[1][美]唐納德·杰·勞倫特，克勞德·帕里斯卡.西方音樂史[M].汪啟璋，吳佩華，顧連理譯.北京：人民音樂出版社，1996.

[2]李嚴歡.莫扎特：《唐喬瓦尼》[J].歌劇，2009，（05）.

[3]趙騫，趙夢鶴.歌劇中的歌劇《唐璜》[J].音樂生活，2006，（11）.

[4]林志超.“低吟”的《唐璜》——莫扎特歌劇男中低音運用初探[J].大舞臺，2010，（12）.

[5]陳景娥.解析莫扎特歌劇的藝術(shù)特色與歷史貢獻[J].音樂創(chuàng)作，2008，（06）.

[6]李江鳴.莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》中男屮音的演唱分析[D].開封：河南大學，2009年.

[7]呂后帥.莫扎特歌劇《唐·喬瓦尼》中萊波雷洛的形象塑造與唱段分析[D].烏魯木齊：新疆師范大學，2016年.

[8]朱臨吉.歌劇《唐璜》的創(chuàng)作特色與唱段分析芻議[D]. 西安：陜西師范大學，2012年.

[9]翁葵.論莫扎特歌劇特征及其演唱風格[J].廣西大學學報（哲學社會科學版），2009，（01）.