李叢仲

摘要:在中國工藝美術界,云南烏銅走銀與北京景泰藍并稱為“天下銅藝雙絕”?!霸跉v史的長河中,由于其為傳統手工生產、其技藝世代獨傳、原材料為貴金屬資源稀缺成本高等原因,導致了烏銅走銀傳世者甚少。目前,云南烏銅走銀工藝的發展也遇到了前所未有的瓶頸。本文主要分析了烏銅走銀的發展現狀、發展中所出現的問題并提出了相應的對策,并對烏銅走銀的未來發展趨勢進行了預測與研究。
關鍵詞:烏銅走銀;發展現狀;發展對策;發展趨勢
1烏銅走銀相關理論簡介
據《新纂云南通志》中記載:“...甲于全國的烏銅走銀器,制于石屏,如墨盒、花瓶等。鏨刻花紋或篆隸正草書于上,以銀屑鋪鏨花紋上熔之,磨平,用手汁浸漬之,即成烏銅走銀。器之形成古雅,遠近購者珍之?!睘蹉~走銀在現代的釋義為:以銅為胎,在胎上雕刻各種花紋圖案,然后將熔化的銀(金)水填入花紋圖案中,冷卻后打磨拋光處理,時間久了底銅自然變為烏黑,透出銀(金)紋圖案,呈現出黑白分明,古香古色,典雅別致的彰顯云南地方特色的中國傳統銅制工藝品。
2烏銅走銀的發展
2.1發展現狀
目前這門古老的傳統工藝發展遇到了前所未有的瓶頸,主要體現在以下三個方面:
第一,是能夠獨立制作烏銅走銀的匠人少之又少,大約只有五六人之多;第二,由于原材料的貴重和稀缺性,使得烏銅走銀的制作成本高、制作產量受到資源的限制,產量極低;第三是烏銅走銀從開始制作到最后成品,要經過選料、打磨、焊線、鏨刻、剪裁、設計等一二十道工序,工藝復雜、需要匠人們長期的堅持和不斷地學習與創新,從而無法吸引現在的年輕人,導致其傳承出現瓶頸。
2.2發展對策
面對目前烏銅走銀的發展中所出現的問題,政府和從業人員應及時針對現狀積極、及時和有效的采取相應的措施。
首先是傳承人,一是傳承人應該逐漸養成吃苦耐勞的精神品質,二是傳承人要轉變思想上的孤芳自賞,創作出更具實用性和貼近人類生活的工藝品,三是傳承人要懂得吸收各個國家不同區域的文化元素,積極大膽的進行創新。
其次是政府,慶幸的是,云南省政府對烏銅走銀傳承方面十分重視和支持,曾專門召集有關民間藝人,制作了一些精美的“烏銅走銀”工藝品作為國慶獻禮,并且在2011年列入第三批國家級非物質文化遺產保護名錄中加以保護。但是,在未來的發展中,希望政府能夠采取更多的扶持政策,進行大力保護和宣傳。
最后是認清形式,平衡市場。人類文明的高速發展,使得烏銅走銀的消費群體也在發生相應的變化,在這種情況下,烏銅走銀便不能秉持高高在上、固步自封的態度,畢竟烏銅走銀終究是作為商品,向目標市場流通,而在消費者市場,顧客就是上帝,因此烏銅走銀也應該放低身段,高低端市場同步發展,方能實現其長期穩定發展。
2.3發展趨勢
作為一個擁有悠久的歷史文化底蘊的國家,傳統民間工藝一直作為重要的組成部分而備受人們喜愛和傳承。烏銅走銀作為其中的代表工藝之一,必然也會受到國家的政策保護和宣傳。在此背景下,烏銅走銀這門古老的傳統工藝呈現出了以下幾點發展趨勢:
(1)傳統與創新。在多元化、一國化的時代背景下,烏銅走銀工藝也在逐漸接受高新技術和西方文化元素的沖撞,通過民間藝人們觀念和技藝的創新與進步,銳意進取、與時俱進,從而將其體現在新材料的選用或加工流程的改進等方面,因此,在烏銅走銀工藝多年的發展過程中,傳承人在傳統技藝的基礎上不斷的進行創新和改良,在提倡繼承傳統技藝的同時,采用新的技術,更重視新產品的開發,,不將其與多種文化元素相融合,從而提高烏銅走銀工藝品文化藝術品位。
(2)藝術與市場。在傳統民間工藝的傳承與發展過程中,需要從生活中獲取靈感,從目標市場中挖掘個性化需求,這樣才可能創作出更加實用、更加貼近人們生活、貼近市場的工藝品。一件優秀的烏銅走銀工藝品,不僅要求有優秀精湛的制作技藝、獨具匠心的創作靈感,還有講求很高的實用性,才能獲得大眾消費群體的認可、喜愛和收藏。
(3)藝術與生活。古往今來,藝術與生活息息相關、密不可分,藝術是人類生活的一部分,而生活是藝術的基礎。因此,一件優秀的烏銅走銀工藝品,必須建立在人類生活的基礎上,將其融入到人類生活之中,在創作過程中融入匠人們獨特的思維和行為,使之更加符合人們現代的審美和需求,從而促進傳統手工藝的發展和創新。隨著時代的發展和社會的進步,通過藝術與生活的融合,使得烏銅走銀工藝品更加具有實用和鑒賞功能,更加凸顯中華民族特色,從而使之成為真正的具有物質和精神雙重屬性的造型藝術。
3結語
每一門傳統民間工藝,總是隨著歷史的沉淀和時代的烙印中不斷的發展與進步,烏銅走銀作為傳統民間工藝的一個典型代表亦是如此。由于當下社會,人文素養、藝術修養、需求的不斷變化,使得包括烏銅走銀在內的很多傳統民間工藝正面臨著如何更好的與市場相適應的問題,這就要求傳統民間藝人把握時代需求、吸收不同國家地域的文化、不斷融入新時代的科學技術、積極大膽的進行創新,從而將烏銅走銀工藝更好的走出局限、走向世界。
參考文獻:
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