施展天賦 拓寬才華
——第四屆“恒安杯”篆隸篆刻展獲獎作品點評

文/馬宏明

施展天賦 拓寬才華
——第四屆“恒安杯”篆隸篆刻展獲獎作品點評

文/馬宏明

陳恒安先生是我國著名學者、書法家和書法教育家。抗戰前后曾任貴州藝術館館長，新中國成立后，歷任貴州省博物館名譽館長、貴州省文史研究館副館長。一生潛心于書藝，精研各體，尤以金文和殷墟書法造詣精深，著有《陳恒安書法選》《陳恒安書法選集》《陳恒安詩詞集》。恒安先生學術造詣深厚，當年他指點的不少后輩，已成為我省乃至全國都有一定影響的書法家、篆刻家。為紀念陳恒安先生，貴州省每兩年都要舉辦一次“恒安杯”篆書隸書篆刻藝術大展，以此繼承和學習陳恒安先生嚴謹的治學作風和在藝術上的開創精神，激勵后學者不斷前行。剛剛結束的2016年第四屆“恒安杯”篆書隸書篆刻藝術大展，新人佳作不斷涌現，共評出153件入選作品，其中獲獎作品55件。

貴州第四屆“恒安杯”篆隸篆刻展，自征稿以來，投稿者甚多，并且投稿者中有耄耆老人也有青少年，更有兄弟、夫妻雙雙攜手投稿者，在短時間內便收到稿件近千件，經組委會組織的專家進行認真仔細、公平公正的評選，評出153件入選作品，其中獲獎作品55件，這些作品無疑都體現了作者的創作能力與最高水平。

篆書一等獎獲得者姜芳寫的是小篆玉筯文，用筆流暢，結構勻稱，工而不野，潤而不燥，整體看去頗顯功力，最是符合“篆貴腕而通”的古訓。雷俊芝書毛澤東詞金文，以略為瘦勁的筆墨，表現出筆法的豐富，他沒有死守篆書一貫強調的中鋒用筆以圓轉方折為之，字形的處理上則長短寬窄視勢而安、參差歷落、不拘一格。

薛婧所書心經，以戰國楚簡篆書為基調，是作從筆法與章法都嚴守古法，再現了楚漢篆書的精神，線條的前重后輕，彎曲起伏，構成了線質的律動美，章法上也采用了竹簡形式整幅看去尤如楚漢人還魂。

王安剛的隸書大有清人鄧石如意趣，特別是在用筆上再現了完伯山人方筆使轉、緩起急收的筆調，給人以爽勁感與力量美，其作正文兩側以楷書相輔，其楷書走唐人禇遂良、元人倪贊一路，體現了深厚功力，采用內深外淺的色帋，形成鮮明對比，更憑添了些許形式之美。

◎篆書一等獎 姜芳

◎篆書一等獎 雷俊芝

◎篆書一等獎 薛婧

◎隸書一等獎 王安剛

朱宜濱隸書是漢碑與漢簡的相互融和、相互碰撞的結果，其中既是漢碑的凝重，復具漢簡的飄逸，用筆上奔駟不羈、縱橫自如極具抒情，而結構上適當的夸張變形，突出了古拙效果。楊學文的隸書在一定程度上與朱宜濱有相似處，從他們的作品看都具現代意識，由于隸書所特有的實用性、便捷性、藝術性，在諸體中有強生命力，就藝術角度看，發展的空間似乎越來越有限，以碑簡共熔、表里互用，便是隸書創作的新路。

篆刻作品中，方小幫白文“求木良者必固其根本，欲流之遠者必浚其源泉”，利用漢印滿文形式，看去滿而不悶。“偷得浮生半日閑”，圓朱文印圓融酣暢、婉轉雅麗。從其獲獎作品不難看出其走工整一路，穩而不板，實而不滯，寓靜于動，有極扎實基礎，走平實穩健一路應是其終極目標。

◎隸書一等獎 朱宜濱

◎隸書一等獎 楊學文

◎“遠人不服則修文德以來之” 方小幫

◎弘一肖像 邰建民

◎“修身貴有常” 伍長巍

◎篆刻一等獎 方小幫

◎篆刻一等獎 邰建民

◎篆刻一等獎 伍長巍

◎“偷得浮生半日閑”（附邊款） 方小幫（左）；“以善為寶”（附邊款） 伍長巍（中）；吳昌碩肖像 邰建民（右）

伍長巍則取法在漢印急就與當代藝術巨匠來楚生之間，刀法上沖切兼施，單雙共用，有極強的寫意性、書寫感，即多視石如帋以刀代筆，彰顯了篆刻的性靈與張力，“修身貴有常”大有來氏遺風，左右之間疏密得當，收放自如，“以善為寶”有古璽意趣，部分彎曲線條更臻添了流動之美與藝術效果，邰建民的人物造像，題名“藝苑風采”。吳昌碩、弘一法師、黃賓虹、徐悲鴻等藝術大師被其刻得惟妙惟肖、神形兼備。當然入選作品中還有許多較為突出較為優秀的，但限于篇幅，只能點到為止。

這次展覽就整體水平而言，比之前幾屆的確有了長足的進步，也涌現出一批頗具天賦才華的書壇新人，可見貴州省書法篆刻隊伍的發展壯大，他們是書壇的未來、書壇的希望。

而依余愚見，本次參展者鮮有個人風格與地域風格較為突出的作品，如形式再豐富些，榜書大字太少，篆刻上則須更加努力，進一步拓寬視野，縮小與中原江南的差距，篆刻篆書上的用字再嚴謹些，加強文字學修養，夯實基礎。

因筆者參與了該展的評選，故有此一管之見，不妨提出與書界同仁共勉。

責任編輯 袁澤友