陳君錕：讓軟木畫走得更遠

林萍姍

陳君錕：讓軟木畫走得更遠

林萍姍

陳君錕，1955年生，福建福州人，國家二級技師，軟木畫第四代代表性傳承人，福州西園軟木畫協會副會長，師從吳學寶，作品在全國各大工藝美術展上取得佳績。2013年，作品《人間仙境》《梅蘭竹菊》分別獲“百花獎”銀獎、銅獎，《春之韻》《閩都古韻》獲工藝美術精品博覽會金獎；2014年，《梅蘭竹菊》獲“金鳳凰獎”銀獎；2017年，《松鶴延年》獲第十二屆中國(莆田)海峽工藝品博覽會金獎；代表作《中國鼓嶺》為迄今為止世界上最大的軟木畫，陳列于福州火車站北廣場貴賓室。

福州東郊有一個文化名村——西園村，這里是軟木畫的發源地。軟木畫由福州民間藝人吳啟棋于1914年首創，發展至鼎盛時期，西園村幾乎家家戶戶精通這門手藝，產業鏈發展迅猛，產品供不應求，軟木畫“走”出西園村，聞名于榕城，與壽山石雕、脫胎漆器合稱“榕城三絕”。

如今，這門逾百年的傳統藝術面臨著怎樣的境況？軟木畫大師陳君錕與軟木畫之間有怎樣的故事？他對軟木畫的傳承又有怎樣的說法？

老廠房老藝人

當記者來到位于“羅漢山”地鐵站附近的西園村工業區管委會時，陳君錕正從遠處走來，笑容可掬地朝記者招手。在陳君錕的帶領下，記者來到了他的工作室——一間寬敞、樸素、彌漫著木香卻略顯雜亂的老廠房。廠房里還有幾位正在創作軟木畫的老藝人，他們均已步入古稀之年。

環視四周，記者發現廠房內除了若干水壺、臺燈、抹布，以及與創作軟木畫有關的原料、材料外，幾乎看不到其他物品了。而每一張木桌上凌亂的木屑與半成品，似乎在“述說”著軟木畫老藝人的陳年故事。

“這個軟木畫合作社是國家開始振興工藝美術行業時，村書記王成良每家每戶地發傳單動員軟木畫老藝人重拾舊業后成立的。村里的扶持力度大，王書記花了很多心血做大家的思想工作，他不希望軟木畫行業就此沉淪。從2005年到現在，這里一直是村里免費供給我們用的，說起來也有12年了。現在西園村人的生活條件好了，許多老藝人的子孫不再支持他們從事軟木畫創作，最終留下了對軟木畫非常執著、不愿軟木畫失傳的一批老藝人。這間工作室是十多個老藝人共同的創作空間，他們因身體狀況受限，無法每天都來，但身體允許時，這里是他們的第二個家。他們和我一樣，都希望能找到軟木畫下一代的接班人……”

陳君錕說，他最大的愿望是將畢生所學傳授給合適的接班人，但這個愿望在當下卻顯得遙遙無期。

老廠房里的夏天悶熱但不聒噪，老藝人們心無旁騖地忙著手上的活兒，他們無聲地創作軟木畫精品，而一顆顆深愛軟木畫的心與傳承技藝的勇氣卻溢于言表。不便多作打擾，記者隨陳君錕走出工作室，在與之相鄰的傳藝室入座、深談。

軟木畫行業的變遷

“從前，我們村莊多是土墻圍著院落，每個院落有好幾進，一個家族十幾戶人家都住在一起，小孩常在一旁看軟木畫師傅雕刻，看多了也就會了。在西園村，基本上會拿筷子的人都會做軟木畫。”陳君錕今年62歲了，當他回首兒時的軟木畫初體驗時，仍有一份童趣在記憶里蕩漾。“小時候看別人雕刻，我就偷著學，拿上刀子、木頭躲到小房間里偷偷地刻，一邊刻，一邊品味這種藝術帶給我的快樂。”

12歲時，陳君錕跟隨叔叔陳存金學習軟木畫工藝品制作，陳存金的師兄弟也熱心傳授操作技藝于陳君錕。一顆軟木畫的“種子”在陳君錕的心中深深種下，經多方指導，他的技藝突飛猛進。弱冠之年，陳君錕加入軟木畫工廠作業，那是上世紀七八十年代，軟木畫行業聲名鵲起，一時間帶動了大批西園村的軟木畫手藝人發家致富。可惜，好景不長，軟木畫行業很快走向了低谷。

“很多人渴望通過這個行業牟利，產品粗制濫造，壞了軟木畫的聲譽，出口需求少了，行業漸漸冷清了。90年代，商品經濟發展，有許多行業比做軟木畫更賺錢，越來越多人開始轉行，下海經商，一家又一家軟木畫工廠關門了，軟木畫行業走向末路，到了1998年幾乎銷聲匿跡了。后來的西園村，因城鄉結合的地緣優勢，高樓大廈拔地而起，拆遷戶拿到補償款，生活條件改善了許多。他們不再以軟木畫為業，軟木畫這門手藝瀕臨失傳……”那天，陳君錕是一個說故事的人，從他的口中，記者聽到了軟木畫行業近幾十年跌宕起伏的發展歷程。

一門手藝，從古傳到今，歷史的長河沒有將其埋沒，盡管現在的軟木畫瀕臨失傳，可是仍有一群愛之深沉的老藝人在默默努力著，他們周而復始地創作，盡可能為后代多留下一件軟木畫作品。每一個堅守軟木畫的老藝人都是一本厚厚的書，他們的故事很長，終其一生也不過傳承藝術的一生，希望之火，生生不息。

在陳君錕的藝術人生中，吳學寶對其影響最深。2005年，陳君錕正式成為吳學寶的弟子，跟隨吳學寶學習軟木畫設計、布景及雕刻技藝。在陳君錕的眼中，吳學寶的技術很全面，組合技巧、刀法的運用游刃有余，任何軟木畫的題材都難不倒他。西園村雖曾是軟木畫之鄉，但真正的軟木畫“全面手”并不多，早期工廠流水線生產，不同的師傅負責不同的品種，產業鏈決定了各司其職的運作模式，因此技術較為單一。加之軟木畫的制作緊密結合材料的性質，軟木上的若干小洞在創作時需避開，作品的大小在用料之初已經敲定，軟木畫師傅的變通余地甚小。

陳君錕說，軟木畫有別于其他雕刻藝術，設計之于軟木畫是最關鍵的，吳學寶設計的作品透視感非常強，能將軟木畫的美展現到極致。除此以外，在作品的比例、色澤方面，吳學寶也傳授給陳君錕許多學問，讓之受益匪淺。

和吳學寶一樣，陳君錕也成了軟木畫的“全面手”，他的作品有精度、有深度，能代表軟木畫藝術展示在重要場合，與其不懈的努力密不可分。軟木畫看似簡單，創作起來卻不容易，同樣的一把刻刀在手藝人手里非常鋒利，而普通人用起來則不然，手藝人的手靈活，刀法把握得很好，一刀下去變化出好幾種花樣來，宛若一把筆在繪畫，技術含量非常高。陳君錕學了幾十年，仍感到軟木畫藝術深不見底，學到老也無法窮盡其奧妙，不斷地創作，刀里的學問獨自領悟、摸索，線條的變化方能生龍活虎。陳君錕將榮譽拋至身后，唯有藝術的傳承在他的心中。

“時代不斷前進，軟木畫也需要革新，我嘗試將創新的方法、創意的理念融入軟木畫中，使之順應時代的潮流。軟木畫是獨一無二的畫種，絕對不能失傳！”

世界上最大的軟木畫

作品：《中國鼓嶺》

福州火車站北廣場的貴賓室里，陳列著一幅長6.4米、高1.88米的軟木畫——《中國鼓嶺》，這是迄今為止世界上最大的軟木畫作品，問世于2015年首屆全國青年運動會前夕，由陳君錕領銜創作團隊，歷數月創作而成。

陳君錕說，《中國鼓嶺》是他近些年最滿意的作品之一，其用料相當考究，內部由脫胎漆器作框，外部軟木選用最好的膠脂層，是他創作最久的一幅軟木畫。

“那時，我們白天創作，晚上回到家后仍在回憶畫作細節，從來沒有停止過對細節處理的思考。為了對鼓嶺的生態環境產生全面的認識，我經常組織大家到鼓嶺拍攝、寫生。鼓嶺是晉安區的‘后花園’，它的內容非常豐富，我們不能辜負王成良書記的厚望，這幅軟木畫為迎接青運會而生，應充分發揮它的價值。”

最終，這幅雄偉的《中國鼓嶺》如期亮相，化身城市名片之一，與中外來賓見面，省市領導參觀后皆予以高度評價，陳君錕的付出得到了各界人士的肯定。

除了《中國鼓嶺》，陳君錕還有許多非凡的軟木畫作品。采訪當日，記者在他的工作室看到一幅名為《湖光夢錦》的軟木畫。據陳君錕介紹，《湖光夢錦》是他的新作，參加了6月9日在福建博物館展出的首屆福建省非遺傳統工藝精品大展，采訪當日剛托運回來。這幅作品的刀工、布景以及透視感，很好地體現了陳君錕的技藝，與他的《中國鼓嶺》一樣，都是軟木畫的經典之作。

參展，讓軟木畫更頻繁地出現在大眾的視野中，也是一種宣傳軟木畫的方式。與其他工藝美術品種一樣，軟木畫也期盼外界為之駐足，將之傳承。

軟木畫進校園、社區

今年的兒童節，福州王莊第一幼兒園的孩子們迎來了傳統文化的盛典，壽山石雕、木雕、軟木畫的傳承人走進校園，進行非遺項目的宣傳展示和雕刻技藝表演。這是晉安區文化館與王莊第一幼兒園共同組織的活動，陳君錕代表軟木畫傳承人參加展演，他為孩子們展示軟木畫創作技法，帶來軟木畫的啟蒙。孩子們用心地學，向陳君錕提出各種各樣的問題，互動之余，帶給陳君錕很大的幸福感。

“這樣的活動我也參加了很多，今年3月，我到蓮宅社區參加公益展演；6月23日，我到臺灣金門參加首屆非遺周項目展演……每年我都會帶著作品，到全國參展，其中，2013年在臺灣新竹舉辦的元宵節展演給我留下了最深刻的印象。”

回憶起那次愉快的經歷，陳君錕記憶猶新，他露出愜意的笑容，說道：“展演現場人山人海，我們做創作展示，與當地人互動，他們看到軟木畫后，紛紛豎起了大拇指。”對藝術家而言，最驕傲的事莫過于自己的作品被欣賞、稱贊，代表摯愛的藝術品種走向遠方，此時，深深的滿足感占滿心房。

軟木畫的傳承需要年輕人

“軟木畫老藝人逐漸老去，再過五年、十年，或許就很難看到好的軟木畫作品了。”

陳君錕告訴記者，很多老藝人都帶過弟子，但弟子們是否成氣候，還待時間來檢驗。有些弟子學了一段時間，就堅持不下去了。正宗的軟木畫無法用機器完成，只能純手工制作，它比一般的木雕難學許多。其刀具有百來種，刀法千變萬化，若沒有師傅在旁一對一地教學，普通人很難把握軟木畫的精髓。軟木畫的傳承存在局限性，因此，老藝人們常將創作細節錄制下來，以便后人學習。

說著，陳君錕推開一間倉庫的門，指著面前數不清的紙箱向記者介紹道：“紙箱里是庫存的軟木畫，我們留著它們，為的是軟木畫的傳承。多做一件軟木畫，就是為后代多留下一件，也許現在看不到它們的價值，但日后它們無比珍貴。”

當下，老藝人們創作的小型軟木畫主要送往南后街的文創中心售賣，作為福州標志性的景區，南后街可謂是福州傳統文化的聚集地，軟木畫也占了一席之地。令陳君錕遺憾的是，軟木畫至今鮮有藝術體驗空間，傳承藝術需要讓作品融入大眾，更需要大眾對之有更深的了解。陳君錕希望未來有機會打造一個軟木畫體驗空間，在其中展示軟木畫精品，并設立體驗區，感興趣的人來此DIY作畫。只要有人想學，陳君錕都愿意教，他認為，這是傳承軟木畫的重要渠道。

而今，關于軟木畫體驗中心的設想遇到的最大瓶頸是場地問題。軟木畫產業鏈較小，政府的扶持力度相較于壽山石、脫胎漆器略顯不足，熱衷于軟木畫的老藝人只能利用有限的資金做力所能及的事，盡管如此，陳君錕仍舊充滿期待。

從2013年起，福州工藝美術職業技術學校就邀請陳君錕擔任軟木畫專業課教師，安排學生來陳君錕所在的廠房（即當日記者入座采訪的“傳藝室”）實訓。傳藝室的桌面上余留著部分學生未完成的作品、若干軟木薄片與刀具，以及其他制作軟木畫的工具。從這些零碎的物件中，我們不難想象學生實訓時專注的場景。

陳君錕拿起桌上一片薄如蟬翼的軟木片向記者介紹道：“制作一幅軟木畫要經過繪畫、定稿、選材、去皮、削片、雕刻、組合、裝裱的程序，軟木畫師傅們都會削這樣的薄片，這是基本功之一。”記者不禁感嘆：如此之刀工，可見軟木畫老藝人實力之雄厚。

去年至今，福建師大附中的部分學生加入了學習軟木畫的行列，校內開設軟木畫興趣班，由陳君錕傳授技藝。去年，銅盤小學的軟木畫興趣組也邀請陳君錕執教，陳君錕欣然應邀……

“不管誰請我去講課，我都愿意去，作為軟木畫的傳承人，這是我的責任。”

部分學校對軟木畫漸漸重視，學生們來工廠實訓很好地實現了理論結合實踐的學習模式，然這些學生學成以后是否會將之作為未來的事業長期發展？陳君錕明白，學生學完終究不會以此為業，但讓他們在青春歲月里接觸軟木畫，也為軟木畫的明天留下“希望之火”。它或許不會一時間點燃，然“火苗”定能長存。

陳君錕呼吁：“年輕人應多關注軟木畫，這個行業需要年輕人的力量。如今，行業的競爭對手少，求學者一旦入行，發展前景很好。只要愿意學軟木畫，我們都會收。讓我們一起保護傳統文化，為國家留住軟木畫！”

陳君錕在教授技藝