淺析屏顯中文字體

陳怡珊

【摘 要】隨著多媒體技術的迅速發展，電子屏幕逐漸成為一種頻繁使用的閱讀媒介。這些屏幕正無形的改變著人們的閱讀方式，使我們進入了“微閱讀時代”。當屏幕作為文字媒介逐漸普及時，文字的呈現方式也發生了質的改變。屏幕字體作為信息時代的產物，對中文字體設計提出了新的要求。電子閱讀想要達到與紙媒閱讀一樣的舒適性，就必須重視起屏顯字體的研究。

【關鍵詞】屏顯字體；中文字體

文字是人類文明的重要見證，不但能快速傳遞信息，還是人類用來交流和記錄思想的工具。中國的漢字是世界上最悠久的文字之一，在漢字字體不斷演變的背后包含著整個社會政治、經濟、文化的變遷。發展到今天，信息時代的到來促使了新一代讀寫方式的巨變，文字的承載介質開始變得紛繁多樣：在以紙媒為主的文化傳播時代，文字與紙張通過排印技術發生著關系，油墨與紙張的特性促成了字體字型的一些特征。而在新的數字化環境中，為了適應各種傳播媒介的展示，對中文字體的設計提出了新的要求。

一、屏顯字體的發展

在數字化時代，媒介載體的多樣化使得字體本身需要適應于各種平臺。而不同分辨率的屏幕作為數字化時代的產物，毫無疑問成為設計和選擇字體首要考慮的問題。傳統的以紙為載體的文化傳播時代，字體設計除了設計中軟件的熟練使用、字型、結構創意，還要考慮到紙張與油墨的特性，考慮到傳統的印刷機器的工作特點。而如今這些原有的印刷字體已經不能滿足人們對于屏幕媒介上字體呈現效果的要求。因此出現了一批專門為屏幕顯示設計的字體，這些字體的設計更多的考慮到屏幕這一媒介的特點，如相關的顯示技術、操作系統、字體格式、字體顯示技術等等。

發展到今天，屏顯字體經過了三個歷史性的階段：點陣字體、矢量字體、曲線字體。從最初完全屈服于低像素屏顯的點陣字，到沿用印刷時代的字體，再到專門為電腦開發的第一代屏顯字體，中文屏顯字體也從被動適應走向主動研發。但是其中也存在著一些問題，比如：中文字體的設計通常以大字作為設計尺度標準。因此在設計屏顯中文字體的過程中，設計師有些時候為了體現傳統趣味或凸顯局部特征，保留了漢字書寫的筆鋒。而這些細節應用在屏幕顯示小字號使用環境中，不僅起不到良性作用，反而增耗存儲空間。

二、常見屏顯中文字體簡介

目前，市面上常見的屏顯字體以黑體為主。而這些字體在筆畫設計和間架結構上具有很大的相似性，缺乏其個性。（如圖1）

1、思源黑體

思源黑體是Adobe和Google共同發布的一款針對中文、日文、韓文的開源字體。一共包括七種粗細，支持簡體中文、分體中文、日語、韓語、希臘字母、拉丁字母以及西里爾字母。目前，思源黑體是安卓5.0操作系統的默認字體，并且可以通過GoogleFonts和Adobe字體庫免費獲取。由于思源黑體開源且免費，使其成為一款全球性的通用字體，且用戶還有權修改。

2、華文黑體

華文黑體是由中國常州華文印刷新技術有限公司制作并持有版權的一種TrueType電腦字體。一共包括四種粗細，包含了“Big5”的繁體中文字符和“GB2312”中的6763個簡體中文字符。在IOS9之前，華文黑體一直作為蘋果操作系統的默認字體，但并非針對蘋果公司專門設計。華文黑體的字形結構和筆畫設計沿用傳統黑體的設計方法，并不能為蘋果手機界面顯示加分。

3、蘋方黑體

蘋果全新的中文系統字體蘋方黑體，專為電子顯示屏設計，使文字格外清晰易讀。提供包括超細體和半粗體在內的六種粗細變化，使用戶有了更靈活的選擇。蘋方黑體的使用對于蘋果公司構建其良好的企業形象起到了很大的促進作用。但是蘋方黑體特點不明晰，基本沿用傳統字體風格和常規黑體沒有很大差別。同時在視覺修正、筆畫位置和筆畫設計規范上也存在不足。這也是蘋方黑體飽受詬病的原因。

4、悠黑體

悠黑體為方正字庫推出的第二代中文屏顯字體，雖富含人文氣息和獨特的設計理念。朱志偉在《簡談悠黑之“弱”》中提出：方正悠黑點、撇、捺的設計很是與眾不同，應該是方正悠黑的主要創新點。當把方正悠黑放大看時，點、撇、捺的設計特色鮮明，銳利的鋒芒，飄逸的弧度，與其它黑體相比確實有不一樣的感覺，這可能就是創作者所說的“寫意的追求”。但是，當你仔細觀察用悠黑排成的文本后，悠黑的不足之處也就顯現了出來。方正悠黑體在與其他黑體的文本效果對比之下，由于點、撇、捺的設計，使得其視覺訴求力最弱。

三、結論

如今，屏顯中文字體的設計多以無襯線體為主。主要原因是字體受屏幕分辨率的影響，筆畫粗細多變的襯線體在屏幕上的顯示效果遠遠沒有簡潔干凈線條感的無襯線體來的好。但是我相信在未來，隨著屏幕技術的發展，顯示精度不會成為阻礙字體選擇重要原因。那個時候，中文屏顯字體的設計可以從技術的限制中解脫出來，給予字體設計師們更大的自由度。總而言之，隨著日后技術的發展對屏顯字體設計的限制會越來越少，高質量的屏顯字體會不斷涌現出來。endprint