章草賞析

劉俊花

【摘 要】章草，作為今草的古體，是由隸書(shū)草化并逐漸形成規(guī)范的草體。它大約成型于西漢元帝、成帝之間，在東漢、魏晉時(shí)興盛至極。東晉南北朝以后，由于今體書(shū)（草、行、真）的流行，章草一體漸趨于衰微；至元、明之際，出現(xiàn)一時(shí)的復(fù)興；民國(guó)至近現(xiàn)代時(shí)期，再次出現(xiàn)復(fù)興。章草在經(jīng)歷了形成、興盛、衰微、復(fù)興的過(guò)程后，從用筆、結(jié)體以至整體的書(shū)法審美特征上都發(fā)生了一系列的變化，且每個(gè)時(shí)期都有其時(shí)代特征和審美趣味。究其原因，既有為適應(yīng)社會(huì)實(shí)用而演變的內(nèi)部因素，又有因不同工具材料等外部條件所引發(fā)的書(shū)寫(xiě)效果的差異，更重要的是每個(gè)時(shí)期不同書(shū)法審美觀念的滲透和影響直接導(dǎo)致了創(chuàng)作狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。

【關(guān)鍵詞】章草；書(shū)法；審美趣味

兩漢時(shí)期是以簡(jiǎn)犢為主要書(shū)寫(xiě)材料的時(shí)代，雖然魏晉已有紙張出現(xiàn)，但簡(jiǎn)犢并未完全退出實(shí)用舞臺(tái)，仍然與紙張并用于實(shí)用書(shū)寫(xiě)之中。又因早期章草萌生發(fā)展于簡(jiǎn)犢之上，書(shū)寫(xiě)的工具材料與其書(shū)法特點(diǎn)有著極為密切的聯(lián)系。章草自西漢元，成之際產(chǎn)生以后，經(jīng)歷了自然生成，發(fā)展蛻變的過(guò)程。東漢至西晉乃章草興盛的時(shí)代，這一時(shí)期章草書(shū)家輩出，如杜操、崔媛、張芝、羅暉、衛(wèi)凱、皇象、索靖等人皆以擅長(zhǎng)章草而聞名。這些文人士族的參與不僅提高了章草書(shū)體的藝術(shù)地位，也使之逐漸發(fā)展、成熟、規(guī)范起來(lái)。伴隨著草法的不斷完善，文人書(shū)家有意地整理，到三國(guó)的皇象《急就章》己漸趨規(guī)范統(tǒng)一，已帶有著意的成分，顯然要有為章草樹(shù)一典范的意味。皇象《急就章》的廣泛流傳就是在此背景一下產(chǎn)生的，《急就章》中章草與漢晉的簡(jiǎn)犢章草相比越來(lái)越規(guī)范，也發(fā)生了極大變化，這種變化體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，受新興楷書(shū)字體的影響，書(shū)體的發(fā)展由質(zhì)變妍，用筆提按多而絞轉(zhuǎn)少，線條的古質(zhì)減弱；第二，在筆畫(huà)形態(tài)上很多字使用與八分的“雁尾”相似的挑法，流露出求美觀和增加裝飾味的追求。

東晉南北朝以后，章草體日漸勢(shì)微。隋人《出師頌》及唐代章草寫(xiě)經(jīng)，其用筆、草法和意韻與漢代簡(jiǎn)犢中的章草原體己大有不同，但相比而言，隋唐人離晉人不遠(yuǎn)，用筆尚存骨力，法度嚴(yán)整，其章草的形神較之后來(lái)的元代章草，仍具有醇厚的古意。

唐宋以后，在章草的流變史上曾出現(xiàn)過(guò)兩次研習(xí)章草的風(fēng)尚，一次在元明，一次在民國(guó)"而引發(fā)章草復(fù)興的原因除了書(shū)法審美觀念上的因素以外，漢代草書(shū)簡(jiǎn)犢的出土或多或少對(duì)書(shū)家習(xí)章草有所促發(fā)。隨著刻帖的廣為流行，書(shū)法史進(jìn)入帖學(xué)的盛行期。元、明兩朝可看作帖學(xué)時(shí)代章草復(fù)興的一次高峰。元代書(shū)家在反思前代書(shū)法的得失中確立了復(fù)古思想。這種復(fù)古思想的樹(shù)立一方面使晉“二王”法度受到重視和崇尚，另一方面則導(dǎo)致為師“二王”之古，而引發(fā)古老的章草藝術(shù)得以復(fù)興，從而涌現(xiàn)出一大批擅長(zhǎng)章草的書(shū)家，如趙孟順、鄧文原、康里子山、楊維禎等。

自刻帖行世以來(lái)，書(shū)家學(xué)習(xí)和了解章草，主要依據(jù)當(dāng)時(shí)流傳的皇象《急就章》索靖《月儀帖》和《淳化閣帖》中的張芝《八月帖》等章草作品，這些經(jīng)過(guò)文人整理后的章草書(shū)跡由于輾轉(zhuǎn)摹刻失真，與漢代的簡(jiǎn)犢章草墨跡己明顯存有不同。

兩漢魏晉時(shí)期的簡(jiǎn)犢章草書(shū)跡大多出自民間的無(wú)名書(shū)家，這些率真質(zhì)樸，態(tài)肆豪放，天真鮮活的章草原態(tài)美，然而由于歷史保存原因，這些書(shū)家的真跡全然無(wú)存。

現(xiàn)今所能見(jiàn)到的最早的文人章草墨跡西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》則顯得尤為寶貴。其書(shū)風(fēng)特點(diǎn)結(jié)構(gòu)奇崛，氣息濃郁，章法自然疏朗，墨色斑駁。

《急就章》是西漢元帝時(shí)黃門(mén)令史游編纂的字書(shū)，又叫《急就章》，在漢魏時(shí)頗為流行。其結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，章法勻稱(chēng)，點(diǎn)畫(huà)用筆明顯與楷書(shū)相類(lèi)，字的形態(tài)也力求規(guī)范劃一，明顯具有為章作為學(xué)習(xí)章草書(shū)的典型范本，《急就章》在唐代以后章草書(shū)的承傳中對(duì)后世書(shū)家影響極大，元代書(shū)家就有大量臨寫(xiě)的作品存世。

索靖《月儀帖》繼承漢魏以來(lái)章草的規(guī)范形態(tài)為主，取勢(shì)上更加險(xiǎn)勁，點(diǎn)畫(huà)的力度更強(qiáng)。

隋人《出師頌》這時(shí)期章草真跡己很少流傳，時(shí)人就將今草加上隸書(shū)的捺筆來(lái)寫(xiě)章草，用筆勁健有力，字字獨(dú)立，字內(nèi)牽絲連筆較多，其章草筆法中間以今草，由于多數(shù)字的末筆飾以波碟分明的筆畫(huà)，使得整體書(shū)風(fēng)古樸典雅而不失變化，呈現(xiàn)近似于規(guī)范章草的體貌。

鄧文原《急就章》此作的用筆，是以典型的楷書(shū)筆法寫(xiě)章草，圓轉(zhuǎn)勁健，線條精巧銳利！鋒芒顯露，其中的捺筆波碟在全篇中顯得尤為突出，頗具裝飾味，字型則以扁方為主，字字獨(dú)立且字勢(shì)嚴(yán)謹(jǐn)端正，整體書(shū)法韻味迥別于古章草的古樸厚重，而呈現(xiàn)妍麗流美的時(shí)代特色。

在章草與行書(shū)二體的成功融合上，楊維禎《真鏡庵募緣疏卷》足稱(chēng)代表。其線條寬厚，結(jié)體生拙，字法多以楷行為主，上下字獨(dú)立且重心成錯(cuò)位排列，有意造成一種險(xiǎn)峻的勢(shì)態(tài)，寫(xiě)到若干字以后，筆鋒逐漸提起，筆畫(huà)間的纏繞增加，這樣就有意造成了斷與連，塊面與線條的巧妙組合。

草書(shū)重使轉(zhuǎn)，章草也不例外。轉(zhuǎn)折，也就是轉(zhuǎn)筆與折筆處的運(yùn)筆軌跡。它的特征主要表現(xiàn)為圓轉(zhuǎn)或方折上，章草的使轉(zhuǎn)多來(lái)自于隸書(shū)的弧形轉(zhuǎn)筆，草書(shū)中的轉(zhuǎn)筆已見(jiàn)方折的筆意，圓中有方，方圓結(jié)合，章草原體的筆法起收筆多為露鋒，用筆取勢(shì)多向左右橫展，行筆中多使轉(zhuǎn)，點(diǎn)畫(huà)不刻意追求粗細(xì)的變化。

用筆：章草的用筆因受隸書(shū)影響，多實(shí)按絞轉(zhuǎn)且弧形擺動(dòng)明顯“筆畫(huà)間連筆不多，以實(shí)連為主，故顯沉著痛快”

結(jié)字：孫過(guò)庭《書(shū)譜》云：“章務(wù)檢而便”可見(jiàn)章草以單字的字內(nèi)構(gòu)成為單元，簡(jiǎn)便平正為其

特點(diǎn)，字字獨(dú)立且字間不相連屬，使得某些單字看起來(lái)頗有相似的外型特征"故《書(shū)斷》又

云：“休明章草雖相眾而形一，萬(wàn)字皆同，各造其極。”

審美：章草出于隸，又為今草的古體，因此在整體審美上具有古樸！簡(jiǎn)約之美“林志鈞在為卓定謀《章草考》所作序文中對(duì)章草之美有總結(jié)性的評(píng)論：余嘗謂章草有數(shù)美：筆下有來(lái)歷，而結(jié)體變化皆具法度，一美也；向背分明，起止易辯，使轉(zhuǎn)隨意而不傷狂蔓，二美也；為隸楷蛻化之中樞，而筆畫(huà)視隸與楷皆簡(jiǎn)，平正流速兼而有之，三美也。”

綜上可知，章草之書(shū)體特征可概括為：用筆多隸法，點(diǎn)畫(huà)多波碟，結(jié)體多變化，字間不連屬，草法有來(lái)歷“這是我們辨別章草不同于今草的形貌特征”

崔緩《草書(shū)勢(shì)》曰：“草書(shū)之法，蓋又簡(jiǎn)略，應(yīng)時(shí)諭指，用于卒迫。”僅是指出了草書(shū)由隸書(shū)簡(jiǎn)略而成的特點(diǎn)，“觀其法象，俯仰有儀。”說(shuō)明了草書(shū)整體形象的態(tài)勢(shì)之美：方不中矩，圓不中規(guī)”。體現(xiàn)了章草在點(diǎn)畫(huà)用筆上有別于篆！隸書(shū)體的特點(diǎn)：抑左揚(yáng)右，望之若敬”為其筆畫(huà)組合之后所呈現(xiàn)的字勢(shì)特征。endprint